“短影視”（Short Video Film）浪潮的興起，不僅改變了用戶的觀看習慣，也為網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)，催生了諸多新路徑。這些路徑的核心在于"適應(yīng)短影視的傳播特性、用戶偏好和商業(yè)模式"，實現(xiàn)內(nèi)容的快速、高效、多屏聯(lián)動傳播。
以下是一些主要的新路徑：
1. "“短劇化”改編與原生創(chuàng)作：" "直接改編為短?。? 將網(wǎng)絡(luò)文學直接改編成適合豎屏觀看、節(jié)奏快、沖突強的短劇。這種短劇通常篇幅較短（幾分鐘到十幾分鐘），情節(jié)集中，適合在抖音、快手、微信視頻號等平臺傳播。 "原生短劇IP開發(fā)：" 文學平臺或影視公司主動策劃、創(chuàng)作原生短劇劇本，將其作為IP儲備，后續(xù)可能拓展為電影、網(wǎng)劇或長篇劇集。這種短劇更注重原生性，與平臺生態(tài)結(jié)合更緊密。
2. "“微短劇”化拆解與系列化：" "長篇拆解：" 將長篇網(wǎng)絡(luò)文學小說拆解成多個獨立的、情節(jié)完整的“微短劇”單元。每個單元講述一個故事片段或一個獨立角色，保持一定的連貫性，但每個小故事可以獨立成劇。 "系列化生產(chǎn)：" 以某個IP或世界觀為基礎(chǔ)，生產(chǎn)一系列短小精悍的短

相關(guān)內(nèi)容：

近日，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心與《中國作家》雜志社共同召開“網(wǎng)絡(luò)文學影視改編的趨勢與進路”研討會，圍繞“短影視”時代的創(chuàng)作規(guī)律與商業(yè)模式、網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展趨勢與IP轉(zhuǎn)化的契合路徑展開深入交流。業(yè)界相關(guān)代表、網(wǎng)絡(luò)文學作家、評論家等參加會議。

中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心主任何弘在致辭中表示，“十五五”時期是基本實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化夯實基礎(chǔ)、全面發(fā)力的關(guān)鍵時期，要堅持馬克思主義指導，弘揚社會主義核心價值觀，推動文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。他強調(diào)，網(wǎng)絡(luò)文學為影視改編提供了重要內(nèi)容基礎(chǔ)，其故事性、互動性及市場適應(yīng)性顯著促進了文藝創(chuàng)作與文化傳播的融合，需進一步推動文學與影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展，提升中華文化影響力。

與會專家從各自行業(yè)與背景出發(fā)，在交流中積極探索網(wǎng)絡(luò)文學的跨媒介性與產(chǎn)業(yè)屬性。中央社會主義學院中華文化教研部研究員孫佳山提出，網(wǎng)絡(luò)文學可以借助文學體制孵化劇本、盤活存量，以務(wù)實態(tài)度拓展發(fā)展空間，避免陷入“無能狂喜”的無效討論。專家們嘗試從網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)部的創(chuàng)作規(guī)律出發(fā)，回應(yīng)當下產(chǎn)業(yè)的變化。網(wǎng)絡(luò)文學作家檸檬羽嫣結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)驗指出，網(wǎng)文題材正從“情感背景板”轉(zhuǎn)向“專業(yè)敘述力”，真實性與專業(yè)性成為網(wǎng)文IP改編突破點，并以醫(yī)療、警察題材為例說明市場對扎實行業(yè)敘事的旺盛需求。中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝理論研究所副研究員王玉玊分析了網(wǎng)絡(luò)文學影視改編的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)，指出當前改編仍集中于少數(shù)類型，“高武”、科幻等視覺化難度大的題材涉足較少。閱文集團漫劇授權(quán)負責人吳丹丹從平臺角度提出，當下網(wǎng)文內(nèi)容需應(yīng)對用戶注意力碎片化挑戰(zhàn)，主角塑造更趨近“接地氣的普通人”，并指出作者的專業(yè)背景為作品提供了不可替代的深度。知乎鹽言故事品牌和版權(quán)業(yè)務(wù)負責人郭嘉指出，無論是長劇還是短劇，內(nèi)核始終是能與觀眾共情的向上內(nèi)容。她以知乎鹽言故事為例，說明短篇內(nèi)容同樣追求精品化。

與此同時，影視行業(yè)內(nèi)部正在發(fā)生的敘事范式的偏移，也為網(wǎng)文改編帶來挑戰(zhàn)與新的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學作家、編劇周木楠結(jié)合自身影視從業(yè)經(jīng)驗，提出IP改編應(yīng)轉(zhuǎn)向“季播化”和“系列化”，并強調(diào)不同網(wǎng)文類型應(yīng)找準自身賽道。晉江文學城副總裁胡慧娟提醒，需理性看待網(wǎng)文影視改編的成功率。她主張網(wǎng)絡(luò)文學及其影視改編的國際傳播應(yīng)“潤物細無聲”，并指出短劇市場的崛起倒逼長劇創(chuàng)作思考自身價值，同時提及讀者價值觀變化對創(chuàng)作生態(tài)的復雜影響。閱文集團影視精品小說負責人張磊認為影視與文學的交互日益增強，文學網(wǎng)站需前瞻性地布局內(nèi)容，主動匹配影視行業(yè)需求，并期待未來能搭建更多編劇與作家深度交流的平臺。紅果短劇精品短劇負責人魏欽濤指出，用戶正高速增長且結(jié)構(gòu)多元化，為精品化提供了土壤，平臺正通過真金白銀的支持和規(guī)范的分賬制度，推動短劇與網(wǎng)文IP的良性結(jié)合。

專家們從理論的維度剖析了“短影視”浪潮所隱含的社會情感結(jié)構(gòu)、時代心理訴求及美學技術(shù)演變。清華大學寫作與溝通教學中心講師薛靜關(guān)注到微短劇在高校學生中的流行，認為其潛力在于從“爽點提純”過渡到“價值上升”，通過多元敘事參與塑造社會情感結(jié)構(gòu)，滿足觀眾更深層的精神需求。中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心研究處助理研究員王秋實從現(xiàn)象觀察切入，剖析了影視創(chuàng)作中“現(xiàn)實重視”“設(shè)定前臺化”與“短影視趨勢”三大特征，認為這背后是大眾渴望被“真實看見”的時代情緒與對敘事效率的極致追求。中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心傳播處助理研究員賈國梁從美學與技術(shù)演變角度分析，指出豎屏微短劇帶來了“鏡頭美學”與“影視接受美學”的革新。

《中國作家》雜志社主編李云雷認為，本次研討會為網(wǎng)絡(luò)文學與影視產(chǎn)業(yè)的深度融合提供了多元視角與務(wù)實的探索路徑，同時也為文學期刊、網(wǎng)絡(luò)文學平臺、網(wǎng)絡(luò)視聽平臺搭建了有效的對話空間。

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