讓我們來(lái)構(gòu)想一場(chǎng)“不同”的CHANEL大秀，打破她一貫的奢華、優(yōu)雅和永恒感，注入一些意想不到的元素。
"主題：" "“流動(dòng)的幾何：光影織夢(mèng)” (Fluid Geometry: Dreams Woven by Light)"
"核心理念：" 這次的大秀不再聚焦于經(jīng)典口型、山茶花或2.55手袋的直接復(fù)刻或解構(gòu)，而是探索香奈兒品牌精神中“獨(dú)立”、“現(xiàn)代”、“勇于創(chuàng)新”的一面，并將其與一種更具實(shí)驗(yàn)性、未來(lái)感和視覺張力的藝術(shù)形式相結(jié)合。靈感可能來(lái)源于建筑、抽象藝術(shù)、甚至數(shù)字光影藝術(shù)。
"視覺呈現(xiàn) (The Show Itself):"
1. "舞臺(tái)設(shè)計(jì) (Set Design):" "告別白色T臺(tái):" 舞臺(tái)設(shè)計(jì)將變得極其前衛(wèi)和抽象?？赡苁且粋€(gè)由巨大、流動(dòng)的幾何結(jié)構(gòu)（如扭曲的立方體、螺旋上升的曲面、或看似隨機(jī)生成的分形圖案）構(gòu)成的復(fù)雜空間，由知名建筑師或數(shù)字藝術(shù)家設(shè)計(jì)。 "光影主導(dǎo):" 舞臺(tái)本身不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是光線。利用高科技LED屏幕、投影映射（Projection Mapping）、激光束、甚至移動(dòng)的燈光裝置，在服裝和模特身上、以及舞臺(tái)背景上創(chuàng)造出不斷變化、流動(dòng)的光影效果。燈光色彩可能不是香奈兒標(biāo)志性的黑白金，而是加入更豐富的、甚至有些迷幻的色調(diào)

相關(guān)內(nèi)容：

就在CHANEL準(zhǔn)備揭開“第三章”序幕的前夕，CHANEL全球精品部總裁Bruno Pavlovsky邀我們?cè)谒k公室進(jìn)行了一場(chǎng)獨(dú)家對(duì)談。清晨的咖啡尚溫，他說：

Pavlovsky道破了今日的頂級(jí)奢侈品牌對(duì)創(chuàng)意的需求，這種雙向并行的創(chuàng)意力量，就好像一曲復(fù)調(diào) ——各個(gè)聲部各自獨(dú)立，但又和諧統(tǒng)一地為一個(gè)整體，彼此形成和聲關(guān)系。

如今，新任精品部創(chuàng)意總監(jiān)Matthieu Blazy的首個(gè)系列已經(jīng)全然呈現(xiàn)，這個(gè)不同的CHANEL呼應(yīng)著來(lái)自宇宙的法則：唯一不變的，就是變化本身。

CHANEL 2026春夏系列現(xiàn)場(chǎng)

世界的節(jié)奏尚未真正恢復(fù)平衡，而時(shí)裝界已經(jīng)率先步入了它自己的更替周期：一個(gè)被上任與重新定義所充斥的季節(jié)。過去十年從未有哪一季的時(shí)裝周，如今這樣充滿變數(shù)：十余個(gè)主流奢侈品牌更換了創(chuàng)意總監(jiān)，他們的首個(gè)系列陸續(xù)登場(chǎng)。這場(chǎng)接力式的首秀熱潮，讓聚光燈的強(qiáng)度前所未有。

其收官之戰(zhàn)便是由Blazy所呈現(xiàn)的CHANEL 2026春夏系列。

10月六日，周一早晨八點(diǎn)，巴黎康朋街39號(hào)，天光未亮。

CHANEL總部大廳靜謐如夜，壯觀的山茶花雕塑下，旋轉(zhuǎn)門尚未開始運(yùn)轉(zhuǎn)。十二小時(shí)后，這個(gè)品牌將迎來(lái)新任精品部創(chuàng)意總監(jiān)Matthieu Blazy的首個(gè)系列。CHANEL 2026春夏系列—本季最受矚目的首秀。

CHANEL全球精品部總裁Bruno Pavlovsky這樣說。自1990年加入品牌以來(lái)，他一直是這家法國(guó)時(shí)裝屋最堅(jiān)定的守護(hù)者。自從 Virginie Viard 去年六月離任，外界歷經(jīng)半年的漫長(zhǎng)猜測(cè)，直到最終官宣這個(gè)重要角色花落誰(shuí)家。

十個(gè)月過去，所有的等待即將結(jié)束。

秀前三日，品牌陸續(xù)在社交媒體上發(fā)布了由攝影大師David Bailey拍攝的2026春夏系列預(yù)告大片。秀前一天，Ayo Edebiri 被宣布為 Blazy 上任后的首位代言人—早在威尼斯電影節(jié)已悄然穿上了CHANEL。

預(yù)告大片由David Bailey拍攝 @CHANEL

就在CHANEL準(zhǔn)備揭開“第三章”序幕的前夕，Pavlovsky邀我們?cè)谒k公室進(jìn)行了這場(chǎng)獨(dú)家對(duì)談。清晨的咖啡尚溫，他說：“在CHANEL，其實(shí)有兩份工作要做—一是由創(chuàng)意去創(chuàng)造令人渴望的形象與想象；二是如何把這種創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為真正的商業(yè)能量。”

在全球屏息以待Blazy創(chuàng)意愿景的同時(shí)，品牌團(tuán)隊(duì)也在幕后做著另一種籌備—讓這場(chǎng)首秀既能觸動(dòng)情感，也能喚起購(gòu)買欲。畢竟，2025年的奢侈品行業(yè)早已不同于1983年 Karl Lagerfeld為CHANEL帶來(lái)“復(fù)興”的年代。那位大師率先意識(shí)到時(shí)裝秀不僅是創(chuàng)作展示，更是營(yíng)銷引擎。

“如今的世界，影像已是這場(chǎng)時(shí)裝游戲的一部分?！盤avlovsky說，“至于這次的布景？我只能說，Matthieu 將會(huì)一鳴驚人?！?/p>

我們與 Pavlovsky 展開了一場(chǎng)對(duì)話。對(duì)我們而言，這不僅是為了更好地理解 CHANEL 作為一個(gè)品牌的愿景所在，也因?yàn)樗囊暯翘峁┝肆硪环N了解Blazy的線索。

距離秀開始還有幾個(gè)小時(shí)，您預(yù)測(cè)觀眾最會(huì)被什么所打動(dòng)？

Matthieu Blazy正在打開新的視野。毫無(wú)疑問，他在延續(xù)CHANEL的精神與氣質(zhì)，但同時(shí)帶來(lái)了不同的、新鮮的東西。我們要以開放的心態(tài)去看待這一步，它是品牌發(fā)展的新階段。過去一年，他與團(tuán)隊(duì)的磨合甚佳。正如他自己所說的，這只是開始——每一季都將是他繼續(xù)展開這段旅程的機(jī)會(huì)。

當(dāng)一個(gè)新設(shè)計(jì)師來(lái)到CHANEL，有哪些“不可觸碰”的準(zhǔn)則？

并非不能改變。CHANEL永遠(yuǎn)是CHANEL。我們有Coco Chanel本人，她的現(xiàn)代性無(wú)人能及；也有Karl三十余年的非凡貢獻(xiàn)；Virginie延續(xù)了這段敘事。而現(xiàn)在，我們需要重新審視這份遺產(chǎn)。Matthieu帶來(lái)的，是一個(gè)新篇章。尤其在這個(gè)設(shè)計(jì)師更迭頻繁的時(shí)刻，他代表著時(shí)尚行業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

如今許多品牌都在重新定義創(chuàng)意總監(jiān)的角色，讓他們不再獨(dú)攬品牌形象與空間設(shè)計(jì)的權(quán)力。您認(rèn)同這種轉(zhuǎn)變嗎？

當(dāng)一個(gè)品牌的年收達(dá)到百億量級(jí)時(shí)，不能只依靠一個(gè)藝術(shù)家。這是一整個(gè)系統(tǒng)的協(xié)作。CHANEL的強(qiáng)大正源自這種組織力量。一個(gè)令人驚艷的系列固然重要，但如何讓它觸達(dá)世界各地成千上萬(wàn)的顧客同樣重要。

我們?nèi)缃裨谌蛴屑s250家精品店，這與Karl剛加入時(shí)完全不同。要讓每一家門店都產(chǎn)生影響力，就必須在銷售現(xiàn)場(chǎng)、在精品店內(nèi)持續(xù)創(chuàng)新，與顧客建立更深入的連接。創(chuàng)意與組織缺一不可—有靈感但無(wú)執(zhí)行，無(wú)法轉(zhuǎn)化；有體系卻無(wú)靈魂，也無(wú)法打動(dòng)人。

Matthieu以熱愛工藝著稱，這會(huì)體現(xiàn)在產(chǎn)品或定價(jià)上嗎？

在CHANEL，產(chǎn)品始終是核心，是我們與顧客的紐帶。不論在Matthieu之前、之中、之后，產(chǎn)品始終是品牌的心臟。

Matthieu對(duì)工藝充滿熱情，進(jìn)入 Métiers d’Art高級(jí)手工坊系列發(fā)布會(huì)的世界時(shí)如饑似渴—和每位工坊匠人交流，從織物、線材到細(xì)節(jié)開發(fā)都親力親為。我可以告訴你，他對(duì)團(tuán)隊(duì)要求極高，每一個(gè)細(xì)節(jié)都無(wú)可挑剔。這種執(zhí)著與激情，是品牌持續(xù)成長(zhǎng)的關(guān)鍵。

面對(duì)社交媒體帶來(lái)的年輕“潛在顧客”，CHANEL如何在快速傳播中保持品牌的真誠(chéng)？

這是我們最大的挑戰(zhàn)。社交媒體的信息良莠不齊，你無(wú)法完全掌控，但必須參與其中。我們的首要任務(wù)，始終是與真正走進(jìn)門店的顧客建立深度關(guān)系。我們歡迎粉絲，也更重視長(zhǎng)期信任。

我們正在建立新的體系，盡可能引導(dǎo)信息朝好的方向發(fā)展。如今的市場(chǎng)，品牌能控制的只是很小一部分，其余的，需要以開放的方式去共生。

為什么選擇紐約作為Matthieu的首個(gè)高級(jí)手工坊系列發(fā)布會(huì)目的地？

因?yàn)榧~約就是紐約（笑）。對(duì)Matthieu，對(duì)我們所有人來(lái)說，那是最具挑戰(zhàn)的舞臺(tái)。CHANEL與紐約淵源深厚，Karl最后一場(chǎng)高級(jí)手工坊系列發(fā)布會(huì)就辦在大都會(huì)博物館。Matthieu曾在紐約工作，那座城市對(duì)他而言也是某種“回家”。

每一次出發(fā)，我們都帶著新的興奮感。去年杭州如此，這次紐約亦然。下一站依然是個(gè)驚喜，但可以肯定，我們會(huì)繼續(xù)與亞洲建立更深的聯(lián)系。我們不能永遠(yuǎn)待在康朋街—盡管我們深愛這里（笑）。

時(shí)尚的本質(zhì)，是不斷去世界的現(xiàn)場(chǎng)。

脫離了符號(hào)的桎梏，Gabrielle Chanel的精神在一片宇宙中被重新點(diǎn)亮。Matthieu Blazy以極強(qiáng)的創(chuàng)造力再發(fā)出改變的宣言，并重申時(shí)裝的自由與信念。在其首秀結(jié)束之后，Blazy于后臺(tái)向我們闡述了他的想法與愿景。

Blazy將整個(gè)系列分為了三個(gè)篇章：“一種矛盾”“白晝”，以及“一個(gè)宇宙”。在追隨符號(hào)與追溯故事之間，Blazy選擇了故事。于他而言，Gabrielle Chanel與Boy Capel的相遇，開啟了這一切。

Gabrielle Chanel常借穿戀人的衣服，這段“借衣史”成為了第一篇章的重要靈感。

于是，他向創(chuàng)立于1838年的老牌襯衫世家Charvet發(fā)出了，這正是當(dāng)年Boy Capel常穿的品牌。擁有王室與文化雙重地位的Charvet，自誕生之初便以為社會(huì)精英定制襯衫聞名。品牌堅(jiān)持選用最上乘的棉料，每件襯衫都需多位工匠耗費(fèi)約20小時(shí)手工完成，工序與成衣工業(yè)化生產(chǎn)截然不同。Blazy將Charvet視作高級(jí)手工坊般的存在，把對(duì)于奢侈的極致定義帶入到最基礎(chǔ)的日常著裝單品之中。系列中的三件襯衣，同樣是在底邊的內(nèi)里飾以了標(biāo)志性的鏈條滾邊，幫助衣身下垂的姿態(tài)呈現(xiàn)出優(yōu)雅的分量。

Blazy定下了基調(diào)：一個(gè)松弛、摩登、剛毅卻依然充滿魅力的女性形象浮現(xiàn)眼前，“工作的時(shí)間”與“愛的時(shí)間”在此交織，絲緞的流動(dòng)感、垂褶領(lǐng)的設(shè)計(jì)，使針織裝束從日間的低調(diào)延展至夜晚的戲劇性，女性與男性氣質(zhì)并置。

今天，“為當(dāng)代女性打造衣櫥”幾乎成為了一種口號(hào)，并導(dǎo)向了某種僵化的刻板印象。Blazy以他對(duì)“矛盾”（Paradox）的敏銳理解，重新喚起了人們對(duì)Gabrielle Chanel當(dāng)年以勇氣與無(wú)畏開創(chuàng)的那份精神的記憶：她穿戀人的衣服，然后把男裝面料（包括男士?jī)?nèi)衣面料）用來(lái)制作女裝；當(dāng)女人只能穿著裙子騎馬的時(shí)候，她找到裁縫給自己定做男士褲裝；在畢加索和以他為代表的藝術(shù)家群體穿著橫紋水手衫的時(shí)候，她也穿條紋衫并把它變成自己的產(chǎn)品……

她的穿著始終與自我和內(nèi)心節(jié)奏相呼應(yīng)。從她的故事中，Blazy重新挖掘了穿衣的本質(zhì)：起初，我們將服裝視作道具或武器，而它最終自然融入我們的衣櫥，成為生活的一部分。

Blazy他選擇精神的繼承，也并非就要抹去符號(hào)的存在。

第26個(gè)look，黑色斜紋軟呢，點(diǎn)綴白色山茶花，這是最典型的CHANEL造型，同時(shí)融入了Blazy自身的獨(dú)特視角。剪裁與廓形依舊延續(xù)，Blazy發(fā)揮了他在面料方面的天賦。與Lesage刺繡坊一同研發(fā)出了新的絲線，并用這種絲線制作成了新的斜紋軟呢，既保留了奢華的質(zhì)感，又讓斜紋軟呢變得輕盈起來(lái)。搭配這種靈動(dòng)的質(zhì)感，綴飾的山茶花也以更抽象的綻放形式出現(xiàn)，細(xì)節(jié)上還有以母貝制成的紐扣，每一顆都折射出不一樣的光澤，并鑲飾有迷你的金色雙C標(biāo)識(shí)。

Blazy抓取來(lái)更多CHANEL的符號(hào)元素：Gabrielle Chanel是將Art Deco風(fēng)格引進(jìn)時(shí)裝的先驅(qū)，Blazy便以黑色條紋勾勒服裝的線條結(jié)構(gòu)，既繼承了她對(duì)建筑語(yǔ)言的詮釋，又呼應(yīng)了CHANEL極具識(shí)別性的黑邊白底包裝。麥穗、花朵、雙色鞋、斜紋軟呢與箱形外套，伴隨著Georges Delerue的鋼琴曲《Solitude》（獨(dú)處），在安靜的旋律中，來(lái)自Blazy對(duì)于CHANEL標(biāo)志性元素的演繹逐漸與他自我的創(chuàng)作思路融合。

這種融合，帶有孤單英雄般的壯闊氣質(zhì)，Blazy以極大的勇氣把自己交付給了這個(gè)品牌，而非以置身事外的態(tài)度用新瓶裝舊酒。就好像貫穿在整個(gè)系列中的羅紋針織底褲，巧妙地在上衣和下裝之間創(chuàng)造出了新的造型思路，為諸多降低的腰線疊加了層次。更具深意的是，此舉既是在呼應(yīng)Gabrielle Chanel大膽將這種用于男士?jī)?nèi)衣的jersey針織面料用來(lái)制作橫紋水手衫，也是Blazy私密情感的寄托—他的父親曾經(jīng)為一間男士?jī)?nèi)衣工廠工作。

Blazy在面料上進(jìn)行了大量的鉆研、開發(fā)和發(fā)展，以至于這個(gè)系列呈現(xiàn)的大多數(shù)衣服都顯得如此的獨(dú)一無(wú)二。據(jù)悉，他花了三個(gè)月來(lái)開發(fā)一種絲綢斜紋布，Gabrielle Chanel曾經(jīng)為自己定制過男士斜紋褲以方便自己騎馬，現(xiàn)在Blazy將她的這份反叛和她對(duì)絲綢的愛好結(jié)合，做成了全新的絲綢斜紋布長(zhǎng)褲。Blazy還知道她對(duì)于自然面料的情有獨(dú)鐘，以新棉紗織成的長(zhǎng)款外套，上面以干草一般的材質(zhì)刺繡出麥穗的圖樣，把整個(gè)外套變成了一幅抽象畫，領(lǐng)子則延續(xù)了首個(gè)look即存在的未經(jīng)修飾的邊緣處理。

我們可以將這種處理，與系列中以“使用過的狀態(tài)”重釋的2.55手袋并行來(lái)看。Blazy在包袋邊緣植入可隨意扭曲的金屬，使柔軟皮革在塑形中呈現(xiàn)出被時(shí)間觸摸過的痕跡。對(duì)他而言，這種“使用過”是一種源于喜愛的反復(fù)佩戴，是時(shí)間與傳承共同留下的印記。重塑后的2.55手袋因此更顯珍貴，那些被扭曲的邊緣，仿佛是一次因愛產(chǎn)生的深擁而留下的輪廓。

多次出現(xiàn)的未經(jīng)修飾的邊緣，與極致的喜愛共鳴。過去，英國(guó)的貴族會(huì)把一件衣服穿到破爛不堪，Gabrielle Chanel著迷于此，認(rèn)為這是一種時(shí)髦與優(yōu)雅。而這種極致的鐘愛，不正因在當(dāng)下的稀缺，而顯得奢侈？

邊緣的處理不再只是面料的自然延伸，而成為整場(chǎng)秀的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。Blazy以他擅長(zhǎng)的“錯(cuò)視”手法重新詮釋了格紋：在第48與第49套造型中，格紋套裝與長(zhǎng)外套的底邊化作流蘇般的細(xì)節(jié)。細(xì)細(xì)近看方可知曉，那些“織紋”其實(shí)由串珠一顆顆綴成，色彩與排列精準(zhǔn)復(fù)刻了格紋圖案。垂墜的未經(jīng)修飾的邊緣并非纖維，而是以珠串成的幻象。

優(yōu)雅與洗練的廓形之間，Blazy逐漸走向面料和細(xì)節(jié)上的“極繁”，猶如全情綻放的花朵。斜紋軟呢完全被他視作了藝術(shù)的畫布，繁復(fù)的經(jīng)緯編織出層次極為豐富的不規(guī)則格紋圖形，結(jié)構(gòu)和觸覺的美感從中自然流露，其藝術(shù)性甚至令人想到曾經(jīng)極力將編織發(fā)展為藝術(shù)門類的女性藝術(shù)家Anni Albers。顯而易見的，Blazy在強(qiáng)化CHANEL的這一基因的同時(shí)，讓它可被拓展的形式更為自由和寬廣，同時(shí)所呈現(xiàn)的工藝也更苛刻，從審美與制作的層面來(lái)說，都更加難以被復(fù)制了。

伴隨著這種激動(dòng)人心、令人炫目的創(chuàng)作手法，在套裝、裙裝之間詮釋出極強(qiáng)的多樣性，這是Blazy呈現(xiàn)的第三篇章：“一個(gè)宇宙”。

實(shí)驗(yàn)性的精神在這個(gè)章節(jié)迸發(fā)，一個(gè)更具普世性的CHANEL，也是一種全新的CHANEL。在最后的篇章中，Blazy呈現(xiàn)了他的愿景。沒有為創(chuàng)新而創(chuàng)新的夸張廓形，又脫離了符號(hào)的桎梏，Gabrielle Chanel的精神在這片宇宙中被重新點(diǎn)亮。在深邃的星系里，模特與衣裝的律動(dòng)令人振奮，不禁讓人想起那句詩(shī)：不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜。

Blazy如此形容壓軸造型，無(wú)論如何解讀，這毋庸置疑是一個(gè)歡愉、解放、自由與樂觀的時(shí)裝時(shí)刻。

撰文、編輯Young Linn

監(jiān)制高遲

圖片承蒙CHANEL提供