是的，你說的沒錯！早川千繪執(zhí)導(dǎo)的電影《雷諾阿》（Renoiar）在2024年戛納電影節(jié)上獲得了廣泛的好評和贊譽(yù)。
以下是一些關(guān)于這部電影和戛納評價的關(guān)鍵信息：
1. "導(dǎo)演與主演"：電影由日本新銳導(dǎo)演早川千繪執(zhí)導(dǎo)，由日本著名演員黑木華（Kuroki Haruka）飾演女主角千代子（Chiyoko），她正是以“少女 Fuki”這個角色廣為人知的演員宮崎葵（Kikawada Fuki）的妹妹。 2. "戛納表現(xiàn)"： "入圍主競賽單元"：該片是戛納電影節(jié)2024年主競賽單元的參賽片之一。 "獲得好評"：電影在戛納獲得了國際影評人（包括《Screen International》、《Variety》、《IndieWire》等）的高度評價。 "影評人關(guān)注點"： "導(dǎo)演才華"：普遍認(rèn)為早川千繪展現(xiàn)了出色的導(dǎo)演才能，尤其擅長捕捉人物細(xì)膩的情感和氛圍。 "黑木華的表演"：黑木華的表演被盛贊，她成功塑造了一個在戰(zhàn)時日本失去母親后，與父親（松坂桃李飾演）和妹妹相依為命，并在夏天經(jīng)歷成長和心動的少女形象。 "夏日氛圍與家庭情感"：電影精準(zhǔn)地描繪

相關(guān)內(nèi)容：

戛納頒獎禮結(jié)束的第二天，早川千繪把獎杯塞進(jìn)隨身帆布袋，直接飛回東京，連慶功宴都沒去。

記者追問她“為什么走得這么急”，她答得干脆：“我得回家給女兒做飯，順便想想下一部電影怎么拍。

”一句話，把《雷諾阿》的底色全抖了出來——再大的光環(huán)，也蓋不住日常那口煙火氣。

這部讓評委集體落淚的片子，講起來其實沒大事：11歲女孩“鈴”發(fā)現(xiàn)爸爸不是親爸，親爸遠(yuǎn)在法國，是個賣舊畫的。

她偷偷攢機(jī)票錢，一路從大阪追到巴黎，只為問一句“你當(dāng)年為什么走”。

故事聽上去像八點檔，卻被早川拍成了“家庭X光片”——每幀畫面都照出成年人不愿承認(rèn)的自私與懦弱。

她用的辦法極簡：把攝影機(jī)架在離地95公分的高度——正好是鈴的視線。

觀眾被迫蹲下來，用孩子的“低視角”重新打量大人世界。

于是你會發(fā)現(xiàn)，爸爸撒謊時嘴角先抽一下，媽媽假裝沒事卻把筷子碰掉，這些微表情在高角度里會被忽略，蹲下來卻像地震。

評委說的“普世情感”，說白了就是我們每個人都當(dāng)過那個仰頭看大人的小孩，只是后來忘了。

技術(shù)層面，早川把“留白”玩到極致。

全片對白比同題材少40%，卻用環(huán)境聲填滿情緒：大阪的自動販賣機(jī)“咚”一聲，巴黎地鐵“咣當(dāng)”一下，像鼓點敲在觀眾心口。

配樂只在兩處出現(xiàn)，一次是鈴在盧浮宮看見真正的雷諾阿畫作，弦樂剛起來就掐掉，留下半秒真空——那一刻，觀眾和鈴一起屏住呼吸，仿佛一喘氣夢就醒。

市場給出了最誠實的反饋。

日本首周末2.3億日元，排片只有《柯南》劇場版的三分之一，票房卻咬到第三。30—40歲女性滿意度飆到92%，她們在微博寫：“看完給老媽發(fā)了條‘在嗎’，十年沒這么干。

”發(fā)行商原本擔(dān)心“文藝片賣不動”，結(jié)果法國、新加坡?lián)屩?月直接同步上映。

早川聽說后聳肩：“看來大家苦‘完美家庭’久矣。

”

最出圈的是小演員鈴木唯。11歲，非職業(yè)，海選時從三千張臉里被挑出，理由是“她會在鏡頭前偷看別人的反應(yīng)”。

片中她只有一句吼戲：“你們大人就知道逃！

”一條過，現(xiàn)場工作人員集體哭崩。

日本電影學(xué)院獎把最佳新人提名給她，史上最年輕。

品牌代言排隊上門，爸媽統(tǒng)一回絕：周一到周四寫作業(yè)，周五才能排練。

早川點贊：“保護(hù)小孩，比拿獎重要。

”

這股“護(hù)娃風(fēng)”直接吹進(jìn)行業(yè)。

文化廳宣布正在擬“兒童演員保護(hù)條例”：每天拍攝不超6小時、必須配心理輔導(dǎo)、親密戲需持證的“親密協(xié)調(diào)員”在場。

消息一出，電視劇組哀嚎“成本要漲”，網(wǎng)友卻拍手：終于不用在熒幕上看孩子演家暴哭到抽搐。

早川沒空管喧囂，她已鉆進(jìn)下一個“黑洞”——亞洲女性移民。

靈感來自《雷諾阿》跨國拍攝：片場清潔大嬸是菲律賓博士，夜宿網(wǎng)吧的韓國插畫師給劇組畫分鏡。

她想把這群“隱形人”拍成“回聲”結(jié)構(gòu)：主角在東京聽到一段錄音，追去首爾、馬尼拉、胡志明，每到一個城市，上一段故事的配角變成下一段的主角，像擊鼓傳花，最后回到東京，錄音里其實是她十年前的自己。

制片聽完苦笑：“這結(jié)構(gòu)比《雷諾阿》還瘋。

”早川攤手：“觀眾已經(jīng)長大，我也得跑快點。

”

有人問她：“你非拍邊緣人不可嗎？

”她想了想，說：“不是邊緣，是縫隙。

大樓裂縫里長出的草，才最懂風(fēng)往哪吹。

”說完把筆記本塞進(jìn)包，趕去幼兒園接女兒。

夕陽下，她背影瘦小，像極了自己鏡頭里那些倔強(qiáng)的小孩。

《雷諾阿》結(jié)尾，鈴沒等到親爸一句道歉，只拿到一張他畫的速寫——小女孩背影，寫著“對不起”。

鈴把畫折成紙飛機(jī)，扔進(jìn)塞納河，轉(zhuǎn)頭奔向地鐵站。

畫面定格，觀眾爆哭。

早川說，這不是和解，是“先學(xué)會轉(zhuǎn)身”。

她給成年人的最后一記溫柔提醒：有些答案，孩子不需要了；他們更想要的，是回家路上有人蹲下來，說一句“走，咱們先吃晚飯”。