哈哈，你說(shuō)的這個(gè)說(shuō)法很有趣！不過(guò)，需要澄清一下的是，"子君是魯迅先生小說(shuō)《傷逝》中的女主角，而《傷逝》的原著就是魯迅的小說(shuō)，并非后來(lái)才出現(xiàn)的作品。"
所以，你看到的“看了原著才知道，子君原來(lái)是個(gè)時(shí)髦港女”這個(gè)說(shuō)法，可能是一種"誤讀或者戲說(shuō)"。
"子君的時(shí)代背景：" 子君生活在1920年代的中國(guó)，那個(gè)時(shí)候正是新文化運(yùn)動(dòng)和五四運(yùn)動(dòng)之后，女性開(kāi)始追求解放和平等，打破了傳統(tǒng)的束縛。她的形象是那個(gè)時(shí)代追求個(gè)性解放、思想進(jìn)步的知識(shí)女性的代表。 "“時(shí)髦港女”的特征：" “港女”通常指的是香港的年輕女性，她們通常注重時(shí)尚、潮流，追求物質(zhì)生活和精神享受，個(gè)性獨(dú)立，有較強(qiáng)的自我意識(shí)。
從以上分析可以看出，"子君和“時(shí)髦港女”這兩個(gè)形象在時(shí)代背景、文化背景、生活方式等方面都有很大的差異，將兩者聯(lián)系起來(lái)是一種誤解。"
或許，這個(gè)說(shuō)法的來(lái)源是：
"對(duì)子君形象的現(xiàn)代解讀：" 有些人可能將從子君身上看到的追求個(gè)性解放、獨(dú)立自主的精神，與現(xiàn)代香港女性的某些特質(zhì)聯(lián)系起來(lái)，從而產(chǎn)生了“時(shí)髦港女”的聯(lián)想。 "網(wǎng)絡(luò)上的戲說(shuō)和調(diào)侃：" 網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常有一些戲說(shuō)和調(diào)侃的說(shuō)法，這種“子君是時(shí)髦港女”的說(shuō)法

相關(guān)內(nèi)容：

這段時(shí)間，電視劇《我的前半生》堪稱熱門(mén)話題了，在網(wǎng)絡(luò)上也引發(fā)了很多討論。改編的電視劇畢竟和亦舒的原作之間有所不同。電視劇中的女主角一開(kāi)始穿著五顏六色、姹紫嫣紅，這是否合乎情理？在這本寫(xiě)于1982年的原著中，羅子君是一個(gè)香港的醫(yī)生太太，算是很典型的中產(chǎn)階級(jí)。亦舒一些關(guān)于服飾的描寫(xiě)，也直觀地體現(xiàn)了書(shū)中人物在80年代香港的身份屆定。

《我的前半生》電視劇照

@洛梅笙

自由撰稿人

尤其關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化

與西方時(shí)裝史

摯愛(ài)明朝及民國(guó)服飾

以及新藝術(shù)主義和Art Deco風(fēng)格

在原著的一開(kāi)始，亦舒就寫(xiě)道子君的妹妹子群因?yàn)橐獏⒓优蓪?duì)，向姐姐借行頭——18K金織網(wǎng)的手袋和恩加路的錦織披肩。18K金織網(wǎng)的手袋，現(xiàn)在已經(jīng)不再流行，但在上世紀(jì)60年代到80年代其實(shí)非?；穑闶琴F婦必備。

Judith Leiber 1978

Bulgari 18k織金手包

“恩加路”指的是Emanuel Ungaro。這個(gè)意大利品牌在某一階段很受亦舒的喜愛(ài)。她的著作中不僅出現(xiàn)了恩加路的披肩，還有在短篇《聽(tīng)我細(xì)說(shuō)》中，寫(xiě)職業(yè)女郎晚上出去消遣“身穿意大利恩加路牌子的晚裝，白色掠皮小靴子，襯成一副吉卜賽風(fēng)情，手上拿的小小晚裝手袋卻是鄂魚(yú)皮的?！?/p>

Emanuel Ungaro，1800S早期 （大都會(huì)博物館藏)

在《我的前半生》中，還提到的意大利牌子是Gianfranco Ferré。書(shū)中別人嫌棄羅子君老是穿一條破皮褲，而事實(shí)是“其實(shí)這條破褲曾經(jīng)一度值四千五，是被《時(shí)代周刊》譽(yù)為高級(jí)時(shí)裝建筑師之紀(jì)亞法蘭可法拉的設(shè)計(jì)?！?/p>

Gianfranco Ferré 1985年作品的皮褲設(shè)計(jì)

不過(guò)亦舒的小說(shuō)必須看年份。與《我的前半生》差不多的年份的小說(shuō)中，經(jīng)常出現(xiàn)很多意大利品牌。比如《玫瑰的故事》出版于1981年，其中多次提到Nina Ricci（書(shū)中稱為妮娜莉茲）。小說(shuō)的女主人公黃玫瑰和她的大嫂蘇更生，對(duì)這個(gè)牌子簡(jiǎn)直愛(ài)的要死。黃玫瑰不僅自己穿，還買禮物送給自己離婚后遠(yuǎn)在紐約的女兒，而她的哥哥一度與妻子離婚后，經(jīng)常買妮娜莉茲給前妻，以求破鏡重圓。

Nina Ricci 1981春季系列

還有《她比煙花寂寞》中，提到了Trussardi。電影明星王玉問(wèn)女主人公身上穿的牛仔褲是什么牌子——“王玉斜斜地看我，‘我喜歡你的牛仔褲，什么牌子？’，‘杜薩地?！?” Trussardi Jeans創(chuàng)立于1986年，所以這本小說(shuō)大致的年份，應(yīng)該是八十年代后期的。

Trussardi Jeans

之所以會(huì)出現(xiàn)這么多的意大利品牌，多少也是有時(shí)代原因的。上世紀(jì)八十年代以后，出現(xiàn)了能與巴黎時(shí)裝發(fā)布會(huì)一爭(zhēng)高低的米蘭時(shí)裝發(fā)布會(huì)，時(shí)尚的潮流漸漸轉(zhuǎn)向意大利。在這一階段，以Giorgio Armani、Gianni versace、Gianfranco Ferré、Valentino Garavani、Romeo Gigli等意大利設(shè)計(jì)師舉例，他們的服裝通常都顯得浪漫、華麗、擁有明亮的色彩、精美的裝飾等，這深深影響了七十年代到八十年代時(shí)裝的走向。在那個(gè)經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)代，雅皮才是時(shí)髦人士的生活信條——熱愛(ài)品牌、穿著考究、赤裸裸的實(shí)用價(jià)值。無(wú)論是亦舒本人，還是她筆下的角色，也都身處于這種精明算計(jì)的時(shí)代，所以這也是為什么亦舒筆下的人物常給人一種矛盾感。她所描繪的低調(diào)，其實(shí)并不低調(diào)；她所判斷的高級(jí)，也不是Jil Sander、 Calvin Klein的簡(jiǎn)約風(fēng)。畢竟那是一個(gè)崇尚More was more的年代。

Gianfranco Ferré 1986年成衣系列

1983的Gianni versace

80年代的Romeo Gigli

1980的Gianfranco Ferré

1987年的Giorgio Armani

比如《我的前半生》中子君的閨蜜唐晶，她就是個(gè)絕對(duì)的雅皮，而且還豪爽。比如寫(xiě)兩人在法國(guó)餐廳吃飯，唐晶穿著白色絲襯衫，里面不加胸罩。Rudi Gernreich在六十年代就提倡女性燒掉胸罩，所以這并不是亦舒自顧自言。1981年的電影《愛(ài)殺》中，林青霞飾演了一名美國(guó)留學(xué)生。當(dāng)時(shí)作為造型的張叔平，就要求她真空上陣，不穿胸衣。張叔平對(duì)此回憶到：“為什么不要她穿胸罩呢？因?yàn)榕瞬淮┬卣质钱?dāng)時(shí)的潮流，這樣會(huì)使衣服線條很柔和……起初她很不喜歡紅唇配白衣，她絕得太俗氣，我必須說(shuō)服她接受這樣的造型。白色的洋裝，配上鮮艷的唇色，妝很淡很淡，我認(rèn)為這樣很不錯(cuò)。”

電影《愛(ài)殺》中的林青霞 1981年

電影《愛(ài)殺》劇組

亦舒的小說(shuō)跨越的年代很長(zhǎng)，所以一股腦兒地搬出來(lái)研究，大概有些人是要瘋的。畢竟衣食住行，大家怎么都是跟著時(shí)代走而已。喜歡亦舒小說(shuō)的讀者，對(duì)上世紀(jì)80年代的香港時(shí)髦女郎恐怕已經(jīng)十分熟悉，即便在今天看來(lái)，她們的打扮也算是精致漂亮。于是我們今日就暫且沒(méi)有聊古時(shí)候的事，也算小小地沾一回電視劇的光。