來源網(wǎng)絡(luò)哇！真的嗎？太棒了！《穿Prada的女魔頭》確實(shí)是經(jīng)典，不過也確實(shí)有些年了，大家都在期待能有新的、同樣精彩甚至超越它的職場女性劇。
能具體告訴我劇名嗎？或者你印象深刻的角色、劇情元素是什么？
如果暫時(shí)不想劇透，那我就先替你激動(dòng)一下！說明這部新劇在劇情張力、人物塑造或者時(shí)代背景等方面一定有特別吸引人的地方，才能讓人產(chǎn)生“比《穿Prada的女魔頭》更精彩”的感嘆。
非常期待！快分享劇名和你的看法吧！
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?優(yōu)雅不是要引人注目，而是被人銘記~！
無劇透！但是好劇必須推薦！
《穿PRADA的女魔頭》已然是克洛伊學(xué)生時(shí)代大熱的時(shí)尚電影，時(shí)間走過了這么多年。長途航班上或每到電影荒的時(shí)候，不免還要翻出來看看。
這部劇為克洛伊打開了一扇時(shí)尚的新世界大門。
說它是國內(nèi)的時(shí)尚啟蒙電影也不為過，十多年過去了依舊是經(jīng)典之作，更是一代雜志人集體的回憶。
時(shí)過境遷，時(shí)間走到2020年?？寺逡辆谷话l(fā)現(xiàn)了一部小眾，但高能，高分，高口碑的時(shí)尚電視?。?strong>《意大利制造》。
這部被打著電視版《穿Prada的女魔頭》賣點(diǎn)的劇已經(jīng)連載到第一季的第七集了。
從劇情上來說，整個(gè)節(jié)奏，豐富程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《穿Prada的女魔頭》，是那種具有時(shí)代烙印下的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)縮影在一本《尚引》的雜志社內(nèi)。
故事發(fā)生在70年代的意大利米蘭，石油危機(jī)和恐怖主義盛行，學(xué)生和工人運(yùn)動(dòng)，工作權(quán)和離婚權(quán)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，米蘭正處于社會(huì)動(dòng)蕩時(shí)期。
意大利公民在1974年以前是不允許離婚的。
混亂之中也充滿著機(jī)會(huì)，奢侈品巨頭Giorgio Armani 、Versace、Valentino等品牌相繼在媒體（雜志和報(bào)刊）的扶持下開始大紅大紫，而米蘭也一躍成為可與巴黎比肩的時(shí)尚之都。
一邊是社會(huì)的巨變，一邊是時(shí)尚的革新。一切新與舊、破壞與重建的矛盾對(duì)立構(gòu)成了《意大利制造》這部劇的語境。
女主Irene Mastrangelo由Greta Ferro扮演，她的長相和Anne Hathaway扮演的Andy Sachs有幾分神似，每當(dāng)這一副大眼睛閃過，彈幕上總有人感慨一番。
左：《意大利制造》Irene
右：《穿PRADA的惡魔》Andy
而且她們都有個(gè)雷厲風(fēng)行的女魔頭上司。
左：《穿PRADA的惡魔》Miranda Priestly
右：《意大利制造》Rita Pasini
女魔頭上司Rita Pasini的人物原型是《Vogue》意大利版已故的傳奇主編Franca Sozzani。
70年代的米蘭，在濾鏡之下，鏡頭中的每一幀都猶如畫。
女主Irene是藝術(shù)史系大四的學(xué)生，生在一個(gè)普普通通的家庭，媽媽是裁縫，老爸是工人。
而Irene因?yàn)楦阍伊水厴I(yè)答辯而被延期畢業(yè)，老爸一氣之下，停了她的生活費(fèi)。
為了掙生活費(fèi)誤打誤撞闖進(jìn)了高級(jí)時(shí)裝屋，成了《引尚》(Appeal)雜志社的實(shí)習(xí)助理。
兩部戲中不同的是：《穿Prada的女魔頭》中女主主動(dòng)離開了浮華的時(shí)尚圈，而《意大利制造》中的女主則完全沉醉其中。
然而《意大利制造》這部劇并不是《穿PRADA的惡魔》的復(fù)刻，它更像是：”米蘭時(shí)尚變革史”的科普，將70年代的米蘭時(shí)尚一一重現(xiàn)。
辦公室還原了70年代雜志社的場景，墻上貼滿了時(shí)裝圖和拍攝的大片。
雜志每一頁的排版在美編Filippo的工作室里誕生。
復(fù)古的月歷、海報(bào)、打字機(jī)似乎在昭示著“時(shí)尚未來”的《Appeal》雜志。
劇里我們看到的大牌服裝（包括：Saint laurent、Versace、Valentino 、Krizia等）70-80%的服裝都來源于真的Vintage，而且是屬于收藏級(jí)別的。
第二集的重頭戲“Sflilata di Krizia大秀”的秀服，也是完完全全還原了當(dāng)年大秀場景。為了大秀的服裝，劇組還真的是跑遍了全球！
秀服是劇組通過采訪那些在現(xiàn)場看秀的時(shí)尚記者、翻看歷史檔案，從一個(gè)個(gè)收藏者手里借來的。（當(dāng)時(shí)這場秀并沒有影像記錄）
在這場大秀中屬于男性的皮革和繩子元素被應(yīng)用到女裝上，讓大家知道了這些元素也可以像女人的身體一樣柔軟。
Krizia的時(shí)裝秀，讓大家知道，女人不止有蕾絲，也不應(yīng)該被束縛，而是可以像男人一樣擁有自信和自由。
另外這件金色的Vintage Albini禮服裙精致、優(yōu)雅，模特的身姿也特別迷人。
劇里的每件衣服都在講一個(gè)故事，或許是設(shè)計(jì)師的個(gè)人情感，也或許在講那個(gè)年代的記憶。
一邊看時(shí)裝，一邊科普那個(gè)時(shí)期米蘭具有代表性和推動(dòng)時(shí)尚變革的大牌。
Della Mangano是70-80年代意大利的先鋒設(shè)計(jì)師品牌，在追求束腰、迷人曲線的潮流中，它以干練、高雅的設(shè)計(jì)獲得很多人的喜愛。
現(xiàn)在這個(gè)品牌依舊在，而且還到中國開了好幾家店，不過名氣已不同往昔，和現(xiàn)在的大牌沒法比。
另外一件Della Mangano的白色皮草大衣貴氣十足。
女主專門跑到羅馬拍攝Valentino的紅裙大片，重現(xiàn)了那個(gè)70年代雍容華貴的Valentino。
Irene在里面就是一個(gè)不走尋常路，有才華、敢創(chuàng)新的記者。
Irene首次摩洛哥拍攝大片，就擅自主張啟用了黑人服務(wù)員當(dāng)模特兒，對(duì)當(dāng)時(shí)的米蘭來說用黑人模特幾乎是不可能的事情。
而且首次跳脫出雜志封面的排版，將品牌幕后的設(shè)計(jì)師，Giorgio Armani先生推上雜志封面。
看了這部劇對(duì)米蘭的時(shí)尚也能了解個(gè)七七八八。
1958年，意大利國家時(shí)裝協(xié)會(huì)成立，米蘭時(shí)裝周誕生。威尼斯、米蘭、佛羅倫薩等幾大城市爭奪“時(shí)尚之都”非常的激烈。
米蘭這座城市匯集了很多設(shè)計(jì)師， 加上它能設(shè)計(jì)出比巴黎更實(shí)惠的奢侈品，并且有創(chuàng)新紡織品生產(chǎn)的技術(shù)，獲得更多媒體、商人的關(guān)注，米蘭的地位逐漸上升。
而Giorgio Armani、Gianni Versace這些設(shè)計(jì)師的名聲大噪，鞏固了米蘭的地位，米蘭也漸漸的成了可與巴黎比肩的時(shí)尚之都。
劇里還花了一部分時(shí)間專門講解Giorgio Armani以及他的設(shè)計(jì)。通過服裝解放女性的身體，進(jìn)而解放女性，他為此也做出過很大的貢獻(xiàn)。
Giorgio將屬于男性的廓形、墊肩融入到女性服裝當(dāng)中，將中性化的設(shè)計(jì)帶入女裝。
簡約的設(shè)計(jì)，利落的剪裁，干練、自信的大女人形象立現(xiàn)。
他說：“優(yōu)雅不是要引人注目，而是被人銘記”。
劇里還特別介紹了另一位設(shè)計(jì)師：Walter Albini。這位被人們遺忘了的“時(shí)尚成衣之父”，與Chloé時(shí)期的Karl Lagerfeld名聲比肩。
Walter Albini剛出場幾分鐘就把尚有土味的女主裙子撕了一個(gè)大開叉，把襯衫領(lǐng)子給剪了，充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格。
Walter Albini很擅長用舒適合身的剪裁來解放女性的身體。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)烈，還很多變，古埃及、非洲、中國元素也出現(xiàn)在他的設(shè)計(jì)中，甚至還有運(yùn)動(dòng)裝。
而現(xiàn)在流行的襯衫夾克、百慕大短褲、針織帽等等都是他的標(biāo)志設(shè)計(jì)，被后來的設(shè)計(jì)師們重新解構(gòu)設(shè)計(jì)延續(xù)了下來。而Giorgio Armani、Versace本人也都受到Walter Albini的影響。
時(shí)尚界對(duì)Walter Albini的評(píng)價(jià)頗高：“如果沒有他，時(shí)尚會(huì)被禁錮在時(shí)裝店里”。
每一件衣服都有一個(gè)故事
關(guān)于愛
關(guān)于憤怒
關(guān)于暴力
每一件衣服都是一個(gè)瞬間
一個(gè)人或一個(gè)地方
每一件衣服都有自己的角色
就像在劇院一樣
換衣服需要改變態(tài)度和精神
以及扮演一個(gè)新的“角色”
Walter Albini
為這場時(shí)尚改革作出貢獻(xiàn)的設(shè)計(jì)師還有很多。Saint laurent的“裸視感”設(shè)計(jì)，挑戰(zhàn)著當(dāng)時(shí)還未開放的保守風(fēng)氣；Krizia的動(dòng)物輪廓設(shè)計(jì)；鼓勵(lì)女性驅(qū)散恐懼，70年代時(shí)尚改革序幕早已拉開
劇中還原了很多細(xì)節(jié)：配飾、家具都還原了上世紀(jì)70年代的復(fù)古風(fēng)。
這部劇的女主也很有看頭。
Greta Ferro是正兒八經(jīng)的模特，是個(gè)不折不扣的美人兒~！
去年給Giorgio Armani走過秀。
左：Giorgio Armani 2019 春夏
右：Emporio Armani 2019 春夏
硬照也是極美的，拍攝Giorgio Armani 2019春夏彩妝大片，慵懶且高級(jí)。
在2018年威尼斯電影節(jié)紅毯上，一身性感亮片禮服亮相堪稱經(jīng)典。Greta真的太適合這種慵懶的卷發(fā)了，風(fēng)情萬種。
Greta私下很喜歡旅行，ins上常常po各種旅行照，鮮活真實(shí)。
她還非常喜歡中國文化，在中國待過將近10個(gè)月，給自己起了個(gè)中文名：賴求華，還將這個(gè)名字用在個(gè)人ins賬號(hào)上。（中文名字起的很有水平嘛~）
她在自己的ins曾寫過：“大概在五年前我決定擁抱中國的文化，我在那待了整整10個(gè)月?！迸鋱D是一張標(biāo)準(zhǔn)的“長城打卡”游客照。
總之，這部劇有太多值得探索的地方，篇幅原因就說到這了，如果對(duì)意大利時(shí)尚感興趣的寶貝，趕緊刷劇。
“時(shí)尚不是討好所有人，也不是不斷高筑語言或知識(shí)結(jié)構(gòu)的壁壘將普通人驅(qū)趕在外，熱愛就追好了?！?/p>
本文致敬dying的紙媒和那些紙墨之間構(gòu)筑起的時(shí)尚時(shí)代。
責(zé)任編輯：果仁
文字和圖片編輯：克洛伊、果仁
End
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