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Jean Paul Gaultier：戲夢(mèng)人生Jean Paul Gaultier：戲夢(mèng)人生

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Jean Paul Gaultier：戲夢(mèng)人生

Text & interview DI HUANG; photo courtesy of SCAD.27Aug2024

4月的最后一天，Jean Paul Gaultier來到法國(guó)薩凡納藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)（SCAD Fash Lacoste）的博物館， 出席其個(gè)人時(shí)裝電影展——「CinéMode」的開幕式。這個(gè)展覽在La Caixa基金會(huì)和法國(guó)電影博物館的支持下， 由Jean Paul Gaultier、電影導(dǎo)演Matthieu Orléan以及製片人Florence Tissot共同策劃，經(jīng)過三年精心籌備，在Lacoste為時(shí)尚和電影愛好者帶來一場(chǎng)歷時(shí)六個(gè)月的精采文化盛宴——從Peter Greenaway的《The Cook,The Thief, His Wife and Her Lover》（情慾色香味）、Luc Besson的《The Fifth Element》（第五元素），Jean Paul Gaultier職業(yè)生涯中為各種電影創(chuàng)作的服裝，都在這里被一一展現(xiàn)。

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其實(shí)Lacoste位于普羅旺斯南部，是一座古建筑林立的小村莊，這里至今保留著中世紀(jì)原生態(tài)的外觀樣貌。站在Lacoste村莊山頂?shù)某潜みh(yuǎn)眺呂貝隆山谷的獨(dú)特景觀，你會(huì)瞬間理解為甚么古今中外的藝術(shù)家都喜歡來此尋找創(chuàng)意靈感。

一座聳立在山城頂部的城堡，屬于大名鼎鼎的時(shí)裝設(shè)計(jì)師Pierre Cardin。本世紀(jì)初，Pierre Cardin陸續(xù)購(gòu)買了村里十幾間傳統(tǒng)石頭屋，用于放置藝術(shù)品。后來美國(guó)的SCAD在這里建立了法國(guó)校區(qū)，不但帶來了專業(yè)的遺產(chǎn)保護(hù)團(tuán)隊(duì)，也為L(zhǎng)acoste帶來了全新生機(jī)。Pierre Cardin在世的時(shí)候，經(jīng)常邀請(qǐng)學(xué)校師生去城堡作客，這里彷彿是藝術(shù)家的世外桃源。

Pierre Cardin的1970年代員工和終身密友——Jean Paul Gaultier是Lacoste的?？?，他來到這里如同回家一樣熟悉。「我很高興CinéMode展覽在SCAD Lacoste展出。Pierre Cardin和Lacoste密不可分，而Cardin先生對(duì)我來說至關(guān)重要。」

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沒有電影就沒有Gaultier

Jean Paul Gaultier為Madonna設(shè)計(jì)的錐形胸衣， 原型來自電影《Falbalas》的服裝指導(dǎo)Marcel Rochas在1940年代的作品。

Pierre Cardin是Jean Paul Gaultier的第一位真正意義上的時(shí)尚入門恩師。在遇到Pierre Cardin之前，Jean Paul Gaultier自學(xué)成才，他更傾向于將William Klein和John Waters這樣特立獨(dú)行的電影製作人視作老師，他直言不諱 ：「我把我的職業(yè)歸功于電影，如果我沒有看到Jacques Becker的《Falbalas》，我就不會(huì)成為一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師?！?/p>

《Falbalas》拍攝于1940年代，講述一位時(shí)裝設(shè)計(jì)師和其繆思的故事?！鸽娪爸杏幸粓?chǎng)時(shí)裝騷，看到那一幕，我立刻知道自己想要成為一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師。」Jean Paul Gaultier回憶道。因此， 《Falbalas》佔(zhàn)據(jù)了CinéMode展覽第一層最重要的位置——電影中行騷的片段前，是Jean Paul Gaultier在不同人生階段以這部電影為靈感創(chuàng)作的一系列服裝，比如1999年那件有著絲綢雪紡內(nèi)襯的黑白西裝裙，靈感來自女主角Micheline Presle的經(jīng)典裝束，2012 年Gaultier為李宇春巡迴演唱設(shè)計(jì)的經(jīng)典造型，就取材于這一款 ；鮮為人知的是，Jean Paul Gautler標(biāo)誌式單品——錐形胸衣，同樣和這部電影密不可分。1990年代Madonna在《Blond Ambition》巡迴演唱會(huì)中穿上圓錐連體束身服一鳴驚人，便是借鑒了《Falbalas》服裝指導(dǎo)Marcel Rochas在1940年代的作品，而Jean Paul Gaultier設(shè)計(jì)的那件連身衣，成了時(shí)裝影響流行文化的重要見證。

電影《第五元素》中「Leeloo」出場(chǎng)的繃帶衣成為經(jīng)典。

電影給予Jean Paul Gaultier靈感，Jean Paul Gaultier也不斷用才華賦能電影。即使成為如日中天的高訂大師，也從未間斷與電影界的合作。展覽的第二個(gè)空間展出了Jean Paul Gaultier為《情慾色香味》及《第五元素》等電影的設(shè)計(jì)手稿，如果你是電影迷，腦海中會(huì)立刻閃現(xiàn)那些服裝在電影中的出處。比如那件著名的繃帶衣，是《第五元素》的女主角「Leeloo」出場(chǎng)時(shí)穿的。這套服裝不但符合劇情需要，也相當(dāng)有Jean Paul Gaultier風(fēng)範(fàn)——這件以「underwear as outerwear」內(nèi)衣外穿為概念的神作，其實(shí)是在匆忙中設(shè)計(jì)的，搭配Luc Besson親自為L(zhǎng)eeloo塑造的橘色Bob頭，反倒成為這部電影最令人難忘的視覺標(biāo)識(shí)。除了女主角之外，Jean Paul Gaultier也成功為電影里其他角色以及幾百位群演設(shè)計(jì)了經(jīng)典的服裝，這是一項(xiàng)浩大的工程，Jean Paul Gaultier也因此被提名凱撒電影獎(jiǎng) （César du Cinéma） 的最佳服裝設(shè)計(jì)。幾十年過去了，《第五元素》 的服裝設(shè)計(jì)依然在流行文化中長(zhǎng)盛不衰。對(duì)于此，Jean Paul Gaultier謙虛地說：「這是導(dǎo)演、演員、布景和服裝共同作用的結(jié)果?！?/p>

還有一些典藏款，比電影本身還要出名。例如電影《Querelle》（霧港水手）中的水手服，集合了1980年代Jean Paul Gaultier一系列玩世不恭的經(jīng)典元素 ：龐克、刺青、水手間條、鏤空……裸露中充滿了孩童般的率真，充滿了具有矛盾和沖突的美感，簡(jiǎn)直讓人分不清這件衣服是來自劇場(chǎng)還是騷場(chǎng)。而濕身透視衫的概念，則在Jean Paul Gaultier的1994春夏Les Tatouages系列得以再現(xiàn)。

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騷場(chǎng)也是劇場(chǎng)

在法語中，「導(dǎo)演」和「設(shè)計(jì)總監(jiān)」都可以用 「directeur」這個(gè)詞來表示，或許正因?yàn)槿绱耍琂ean Paul Gaultier認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)師就是騷場(chǎng)上的導(dǎo)演，而這種超前的概念或許來自他的老師——Pierre Cardin。

17歲那年，在Marc Bohan的鼓勵(lì)之下，Jean Paul Gaultier決定毛遂自薦，把自己的草圖寄送給巴黎的各大服裝設(shè)計(jì)師；就在18歲生日當(dāng)天， 他收到了最棒的生日禮物：成為Pierre Cardin的助理。

「1970年代我剛為Cardin工作，他在自己買的劇院里上演了一場(chǎng)壯觀的時(shí)裝騷，除了幾百件衣服外，還有投影、舞蹈、非?，F(xiàn)代的鋼琴伴奏，就像一齣舞臺(tái)劇，我非常喜歡?！惯@種多姿多采的騷場(chǎng)演繹讓Jean Paul Gaultier大為震撼，讓他意識(shí)到「時(shí)裝騷是一種慶祝和展示藝術(shù)的方式。哪怕是來自生活的東西，在時(shí)裝世界里也可以用戲劇的方式展現(xiàn)」。在他創(chuàng)辦自己的品牌后，也延續(xù)了這種有趣的方式。

雖然沒有正式的記載，但Jean Paul Gaultier應(yīng)該是最早玩轉(zhuǎn)「素人模特兒」概念的設(shè)計(jì)師。從1976年個(gè)人第一場(chǎng)騷開始，到2020年最后一場(chǎng)騷結(jié)束，每次發(fā)布會(huì)他都試圖表達(dá)人類的多面向。在Jean Paul Gaultier騷場(chǎng)上，可找到身形豐腴的Beth Ditto、懷孕的Jourdan Dunn、戴著鬍鬚的Conchita Wurst……女模特兒留著平頭、男模穿著裙裝更是常規(guī)操作，這些不常規(guī)的繆思們?nèi)缤愿皴漠惖难輪T，一點(diǎn)點(diǎn)勾勒出Jean Paul Gaultier眼中的美——那就是世界的樣子，真實(shí)且包羅萬象。

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結(jié)束50年時(shí)裝生涯之后，Jean Paul Gaultier將大部分精力投入到個(gè)人項(xiàng)目《Fashion Freak Show》，這是一場(chǎng)音樂劇和時(shí)裝騷的爆炸性組合，展現(xiàn)了從disco到funky，從流行到搖滾，從新浪潮到龐克音樂的流行文化體驗(yàn)，某種意義上來說， 也是展現(xiàn)Jean Paul Gaultier的50年創(chuàng)作歷程的個(gè)人「電影」。

另一邊廂，即使Jean Paul Gaultier本身不再擔(dān)任個(gè)人同名品牌的主創(chuàng)，但品牌的故事并未中斷，他將掌舵權(quán)交給了年輕一代的設(shè)計(jì)師。這樣的慷慨也同樣體現(xiàn)在這次展覽中， 二樓的展廳，除了Jean Paul Gaultier本人的經(jīng)典作品外，也有相當(dāng)?shù)钠尳o優(yōu)秀的電影製作人和攝影師?！肝蚁矚g看到其他人用我的平臺(tái)表達(dá)自己的想法，我熱愛時(shí)尚，所以我喜歡看到所有的表達(dá)，不僅僅是我的?！笿ean Paul Gaultier說。

ELLE：時(shí)尚和電影都是通過視覺和藝術(shù)性表達(dá)創(chuàng)意和情感的創(chuàng)作媒介，對(duì)你來說，時(shí)尚和電影之間存在著怎樣的連繫？
Jean Paul Gaultier：我的時(shí)尚啟蒙正是源于一部電影。13歲的時(shí)候，我看了 Jacques Becker執(zhí)導(dǎo)的《Falbalas》，這部電影圍繞著一場(chǎng)時(shí)裝騷展開， 它所描繪的戲劇化世界深深地俘獲了我的心，并讓我意識(shí)到自己想要成為時(shí)裝設(shè)計(jì)師。不夸張地說，這部電影就是我的時(shí)尚啟蒙。后來我意識(shí)到，模特兒就像是T臺(tái)上的女演員，而時(shí)裝騷就是時(shí)尚的劇院?？赐昴遣侩娪埃揖烷_始嘗試自己畫草圖了。那個(gè)年代成衣還沒有普及，大家討論的都還是高級(jí)訂製和奢華材料，我每天都會(huì)在雜誌和報(bào)紙上尋找靈感，製作成自己的designer設(shè)計(jì)師小系列。因?yàn)槲沂悄泻?，不能擁有洋娃娃，所以我的母親送了我一只玩具泰迪熊，它成為了我的第一個(gè)模特兒。我會(huì)用祖母的化妝品給它化上夸張的妝，會(huì)用非傳統(tǒng)男性的方式給它做造型，就像我后來的工作一樣。

ELLE：為時(shí)裝騷場(chǎng)做衣服和為電影做衣服有甚么區(qū)別？你更喜歡哪種體驗(yàn)？
J.P.G：兩種體驗(yàn)我都喜歡。我做自己系列的時(shí)候沒有贊助商，我是自己品牌的director（總監(jiān)），擁有完全的設(shè)計(jì)自由，可以用自己的方式書寫屬于我自己的故事。但當(dāng)我為電影工作時(shí)，是完全不同的另一番體驗(yàn)，因?yàn)橛辛硪晃籨irector（導(dǎo)演）的存在， 他創(chuàng)作了一個(gè)故事，而我潛入了他的故事之中，試圖用第一視角和角色產(chǎn)生共鳴，有時(shí)候甚至?xí)允渲?。?duì)我來說，這是和導(dǎo)演、演員共享的創(chuàng)作歷程，這些經(jīng)歷讓我擁有了更多樣的視角。我必須說，給電影做衣服是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，給《第五元素》做服裝指導(dǎo)是我一生中最忙碌的日子之一，為了給500多個(gè)群演穿衣服，我不得不運(yùn)來很多我以前設(shè)計(jì)的時(shí)裝到片場(chǎng)， 那個(gè)場(chǎng)景就像是一場(chǎng)大型的服裝派對(duì)。

ELLE：你從Pierre Cardin那里學(xué)到了甚么？
J.P.G：我從Pierre Cardin那里學(xué)到了自由，而自由的訣竅之一就是：不要獨(dú)自一人設(shè)計(jì)衣服。當(dāng)年時(shí)裝騷的規(guī)模非常龐大，巔峰時(shí)期多達(dá)300多套服裝，即使我是1970年代才加入Pierre Cardin團(tuán)隊(duì)， 每一場(chǎng)騷也要展示180多套服裝。他的騷和電影一樣漫長(zhǎng)，因此他富有創(chuàng)意地加入了現(xiàn)代音樂和獨(dú)特的開場(chǎng)，這在那個(gè)年代并不普遍。模特兒的步伐踩著音樂的節(jié)拍，就像一場(chǎng)戲劇表演。我參與的第一場(chǎng)騷，在Pierre Cardin剛買的一個(gè)小劇院里舉行，那是一場(chǎng)結(jié)合了戲劇性和現(xiàn)實(shí)主義的激情表演，雖然那是1970年代，但我感覺自己就像生活在1940年代的電影中。

ELLE：請(qǐng)聊聊和年輕設(shè)計(jì)師如Simone Rocha、 Olivier Rousteing、Haider Ackermann的合作。
J.P.G：有一天我突然覺得應(yīng)該停止自己做時(shí)裝了，我想看看其他設(shè)計(jì)師如何用自己的方式詮釋Gaultier，或許他們可以帶給我不同的視角。有幾位設(shè)計(jì)師的作品我真的很喜歡，比如Haider Ackermann，哪怕并非很Gaultier，但很精采。他的系列并未參考我以前的作品，但不妨礙那仍然是非常成功的高級(jí)訂製系列。很多人問我為何選擇這些設(shè)計(jì)師而不是其他人，老實(shí)說，只因他們的作品在情感上觸動(dòng)了我，我熱愛時(shí)尚，所以樂意看到這行業(yè)有更多的表達(dá)和創(chuàng)造力。

ELLE：我們知道你一直是個(gè)電視迷?，F(xiàn)在很多人在社交平臺(tái)上看短片，你會(huì)用抖音或者Instagram嗎？
J.P.G：我喜歡看電視，也喜歡花上半天時(shí)間去電影院看看新電影。但是社交媒體給我的感覺完全不一樣，那是一片無邊的訊息海洋，太多選擇讓我不知所措，一不留神就會(huì)沉溺其中。我是個(gè)好奇心很重的人，這種在訊息中失控的感覺令我抓狂，因此我選擇克制自己，更精準(zhǔn)地分配注意力，從現(xiàn)實(shí)中獲得靈感。

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