Fendi 這個(gè)品牌確實(shí)常常被與女性主義議題聯(lián)系起來，尤其是其創(chuàng)始人 "Alessandro Fendi" 在 1994 年推出的 ""Baguette" 手袋"。這個(gè)看似簡(jiǎn)單的鏈條包，卻因其設(shè)計(jì)理念和對(duì)女性力量的表達(dá)，成為了時(shí)尚界乃至文化界的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，承載了關(guān)于女性主義的“歡愉”與“痛苦”（或更準(zhǔn)確地說，是掙扎、挑戰(zhàn)與力量）的復(fù)雜敘事。
我們可以從以下幾個(gè)方面來理解 Fendi 與女性主義的這種聯(lián)系：
"Fendi 中的“女性主義歡愉”（Joy & Empowerment）："
1. "賦權(quán)與自主 (Empowerment & Autonomy):" "Baguette" 包的設(shè)計(jì)初衷，據(jù)說是為了滿足女性在職場(chǎng)環(huán)境中需要一款既實(shí)用又能體現(xiàn)獨(dú)立精神的包袋。它不依賴男性視角，而是直接回應(yīng)了女性自身的需求，象征著女性的自主選擇和力量。擁有這款包，被看作是女性進(jìn)入職場(chǎng)、追求事業(yè)成功的象征。 2. "簡(jiǎn)約與力量 (Simplicity & Strength):" 包袋的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)——硬朗的線條、鏈條肩帶、沒有多余的裝飾——傳遞出一種低調(diào)的、內(nèi)斂的強(qiáng)大力量。這種力量不是外放張揚(yáng)的，而是源于自信和獨(dú)立，體現(xiàn)了現(xiàn)代女性既能溫柔又能堅(jiān)韌的特質(zhì)。 3. "實(shí)用主義 (Practicality):" "Baguette" 包的大小適中

相關(guān)內(nèi)容：

Silvia Venturini Fendi已經(jīng)將個(gè)人風(fēng)格以微妙的，但又矚目的方式注入到這家意大利家族公司中。

意大利米蘭——在Karl Lagerfeld豐富精彩的職業(yè)生涯中，他涉足過眾多領(lǐng)域，而電影中的服裝指導(dǎo)可能是其中提及最少的例子之一。甚至是狂熱的影迷Silvia Venturini Fendi也不知情，他曾為法國(guó)影星Bulle Ogier在1975年主演的電影《情婦》(Ma?tresse)負(fù)責(zé)服裝造型。這或許并不奇怪這一季考慮了這部電影，它講述了一位女性過著雙重生活的故事，在樓上是盡職盡責(zé)的資產(chǎn)階級(jí)，地下室里是硬核的施虐狂。電影引發(fā)了一場(chǎng)丑聞，最初在英國(guó)遭到禁播。Silvia在開始設(shè)計(jì)新系列之前，喜歡在她的工作室中放映一部電影(95%成員為女性)，來營(yíng)造這一季的氛圍。當(dāng)她播放《情婦》時(shí)，有些人走開了，顯然幾十年后這部電影依然具有震撼人心的能量。它的邪惡影響是為Silvia量身打造的。

畢竟，她一直是那種設(shè)計(jì)師，對(duì)立物互相吸引。如何把世界上最知名的奢侈品牌之一變成為異類和局外人服務(wù)的平臺(tái)，便是她堅(jiān)信的。但是上周四的時(shí)裝秀上發(fā)生了其他一些事情，這種優(yōu)雅的走秀你再也無法看到，從妝發(fā)到印象深刻的剪裁和配飾，到鍵盤手Alessandro Cortini演繹的大規(guī)模實(shí)時(shí)電音項(xiàng)目，還有Fendi故事的長(zhǎng)期貢獻(xiàn)者Charlotte Stockdale和Katie Lyall，他們創(chuàng)立的倫敦飾品品牌Chaos和Fendi合作設(shè)計(jì)面向戀物癖的手機(jī)和平板電腦配件(也是打火機(jī)配件，虐戀女主人看到后不會(huì)放手)。是的，這場(chǎng)秀也承認(rèn)了該系列靈感來源于施虐狂的地牢。畢竟，BDSM所要求的完全控制讓它成為了高定時(shí)裝的近親。

正像她的靈感“Ma?tresse”平衡了歡愉和痛苦，Silvia編織了一幅對(duì)比強(qiáng)烈的掛毯：騎士的黑色皮革和睡衣的粉色緞面，樸素和放縱。Silvia已經(jīng)將個(gè)人風(fēng)格以微妙的，但又矚目的方式注入到這家意大利家族公司中。曾經(jīng)，F(xiàn)endi是Fur的另一種拼法?，F(xiàn)在，系列焦點(diǎn)正在轉(zhuǎn)變。是的，皮草還以一種巧妙的腔調(diào)在那里，但是本質(zhì)上是令人驚嘆的廓形，以及可以支撐它的材料。黑色皮革運(yùn)用到背帶連體衣當(dāng)中，炭灰色羊絨在緊身胸衣上適當(dāng)打造了幾個(gè)洞，像激光一樣照亮了Karen Elson的身體。如果Elson是終極毛衣女孩，那么Maria Carla Boscono的黑絲絨緊身連衣裙上的同色蕾絲領(lǐng)口，便是YSL時(shí)裝對(duì)過往的完美彌補(bǔ)。你或許知道它的樣子，Jeanloup Sieff將它變成有史以來最具標(biāo)志性的形象之一。Silvia設(shè)計(jì)的Juliet袖(主教袖)甚至和原版一模一樣。

主教袖獨(dú)特的精準(zhǔn)和掐腰設(shè)計(jì)相匹配，奠定了這場(chǎng)秀的基調(diào)。著正裝。在秀的第一部分中，Silvia構(gòu)建了搭配相襯的情緒，于是在第二部分，她能夠能自如顛覆這種情緒。她稱之為“女性氣質(zhì)的基礎(chǔ)，”她稱為：“強(qiáng)烈的粉色、蕾絲、吊帶、長(zhǎng)筒襪、絲襪、貼身內(nèi)衣、閨房、吊襪帶……最陳腐的代碼?！睋Q句話說，它象征著對(duì)男權(quán)幻想的滿足和屈從，在這里則改造成強(qiáng)烈的自我實(shí)現(xiàn)。

秀場(chǎng)記錄描繪了一個(gè)不太可能的場(chǎng)景：將閨房帶進(jìn)會(huì)議室。誰會(huì)被打擾呢？“但是想象一下，董事長(zhǎng)有一天身著粉紅色的緞面服裝，”Silvia若有所思地說。美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局(FBI)局長(zhǎng)J.Edgar Hoover是出名的異裝癖，或許他在自己的臥房中也有過類似的幻想。但是和Fendi更宏觀的愿景相比，這不過是小事一樁。“我不喜歡政治，”Silvia說：“但是父權(quán)已經(jīng)失敗了，現(xiàn)在是時(shí)候改變。我想把‘女權(quán)主義者’和‘女性主義’兩個(gè)詞語合并在一起。”請(qǐng)加上“強(qiáng)有力的”。

Miuccia Prada的秀比Fendi早幾個(gè)小時(shí)。這兩位意大利時(shí)尚界的女性傀儡領(lǐng)袖，對(duì)于如何繼續(xù)向前邁進(jìn)的想法十分接近。因此，他們?cè)诒敬螘r(shí)裝周上呈現(xiàn)的系列最為強(qiáng)勁，是完全合理的。

責(zé)編：王慧