讓我們來(lái)回顧一下《花生漫畫》（Peanuts）65周年這個(gè)值得紀(jì)念的時(shí)刻。
《花生漫畫》由美國(guó)漫畫家查爾斯·舒爾茨（Charles M. Schulz）于1950年10月2日首次創(chuàng)作，于2000年2月13日舒爾茨先生去世后正式完結(jié)。這個(gè)漫畫跨越了近半個(gè)世紀(jì)，影響了全球數(shù)億人，其長(zhǎng)壽和深遠(yuǎn)影響足以說(shuō)明其魅力。
"65周年回顧可以聚焦在以下幾個(gè)方面："
1. "輝煌歷史與持久魅力：" "長(zhǎng)壽奇跡：" 從1950年到2000年，超過(guò)4900期漫畫，持續(xù)近50年。這在漫畫史上是極為罕見的成就。 "跨越時(shí)代：" 《花生漫畫》誕生于二戰(zhàn)后，經(jīng)歷了嬰兒潮、冷戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)衰退、社會(huì)變革等多個(gè)時(shí)代，始終與讀者同在。 "全球影響力：" 被翻譯成數(shù)十種語(yǔ)言，在世界各地廣泛連載，擁有跨越國(guó)界和文化的忠實(shí)粉絲。
2. "經(jīng)典角色與鮮明個(gè)性：" "核心人物：" 花生小分隊(duì)（Charlie Brown, Snoopy, Linus van Pelt, Peppermint Patty, Marcie, Franklin）等角色深入人心。 "性格塑造：" 查爾斯·舒爾茨先生擅長(zhǎng)賦予角色復(fù)雜的、充滿人性化的特點(diǎn)。查理·

相關(guān)內(nèi)容：

《史努比：花生大電影》中文版海報(bào)

時(shí)光網(wǎng)特稿 作為一部在全球享有3億讀者的美國(guó)漫畫，《花生漫畫》隨著《史努比：花生大電影》（下文簡(jiǎn)稱為《花生大電影》）上映日期的臨近而引起了更多人的關(guān)注。今年十月份的美國(guó)，從東岸紐約城的公交大巴到西岸舊金山的廣告橫幅，四周隨處可見《花生大電影》的華麗宣傳，甚至尋常的超市里還能看到為推廣電影而上架的預(yù)熱讀物。在國(guó)內(nèi)，為大電影上映造勢(shì)的史努比巡展早在今年夏季就已啟動(dòng)，而人們熱議展覽和電影的同時(shí)，熱忱的粉絲們也忘不了對(duì)周邊產(chǎn)品的關(guān)注。

但是在三年前，當(dāng)《花生漫畫》官方在其網(wǎng)站及社交媒體宣告大電影即將開拍的消息時(shí)，在國(guó)內(nèi)也只是引起一小部分《花生漫畫》迷的注意而已。雖然很多人在追捧《花生》周邊，但其中的大多數(shù)都是沖著史努比這只聞名世界的小獵犬而來(lái)。事實(shí)上，一般人都曉得史努比這個(gè)角色，卻不一定會(huì)知道《花生漫畫》的主角兼史努比的主人——查理·布朗。而日本的企業(yè)借助電影的勢(shì)頭推出一系列史努比的品牌商品時(shí)，一些人還會(huì)誤以為史努比是日本動(dòng)漫的卡通形象……

這張略顯復(fù)雜的人物關(guān)系圖譜足以說(shuō)明《花生漫畫》并非簡(jiǎn)單的“兒童讀物”

當(dāng)然，《花生漫畫》的翻譯和出版在內(nèi)地也并非無(wú)人問(wèn)津。從上世紀(jì)九十年代末開始，完整的《花生漫畫》全集經(jīng)由時(shí)尚正嘉陸續(xù)引進(jìn)國(guó)內(nèi)，并以《史努比的故事》為名一版再版。不過(guò)，這些圖書大都作為少兒向的英語(yǔ)讀物出版，被人們單純視為學(xué)習(xí)英語(yǔ)的課外書籍。

即使是讀客圖書在去年引進(jìn)一套探究人生哲理的《花生哲學(xué)書》(Peanuts Philosophers)，在宣傳上依舊是強(qiáng)調(diào)對(duì)兒童的教育意義，并冠名為《史努比的幸福寶藏》。于是在普通大眾眼里，《花生》無(wú)非講的就是一只喜歡角色扮演的米格魯獵兔犬的日常瑣事。但是在其65年漫長(zhǎng)歲月里，《花生漫畫》所囊括的意義遠(yuǎn)大于此。

▊ 1950年-1960年：童真與諷世的交響

1956年的查爾斯·舒爾茨

1950年是《花生漫畫》的刊載之年，同時(shí)這一時(shí)期世界正面臨著兩極格局的“冷戰(zhàn)”。作為西方陣營(yíng)之首的美國(guó)，在第二次世界大戰(zhàn)后迎來(lái)了高速發(fā)展的黃金時(shí)期，華爾街的股市連續(xù)數(shù)年毫無(wú)阻力地持續(xù)上漲。在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)好景氣及世界局勢(shì)日趨緊張的交合下，一位名叫查爾斯·舒爾茨的美國(guó)人，用他一支不起眼的普通鋼筆，靦腆而又敏銳地勾勒出了一個(gè)名叫“花生”的漫畫世界。不過(guò)，漫畫的名字是報(bào)業(yè)集團(tuán)在和舒爾茨簽約后自主命名的，實(shí)際上舒爾茨并不是很喜歡這樣的標(biāo)題——這也是他為什么在漫畫里經(jīng)常調(diào)侃花生醬三明治的原因。

1950年10月2日的第一篇《花生漫畫》與10月5日的第三篇，腦袋上頂著卷卷毛的查理·布朗率先登場(chǎng)，而史努比最初還是用四腳行走的普通狗狗

如果你是史努比的“腦殘粉”，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在早期漫畫里幾乎沒(méi)有它出現(xiàn)的成分，而故事也只是圍繞在數(shù)個(gè)孩子之間。查理·布朗在第一篇漫畫已經(jīng)開始登場(chǎng)，隨同他一起的還有他初始的伙伴雪米和佩蒂。至于史努比，它則是到第三篇的漫畫才出現(xiàn)最初的身影，因此它在起初并沒(méi)有太大的存在感。在開頭兩年里，《花生》只講述孩子們的瑣碎生活，同時(shí)雪米和佩蒂要比查理年長(zhǎng)。到了后面出現(xiàn)的阿蘭則是和佩蒂爭(zhēng)風(fēng)吃醋，并成為查理的青梅竹馬。

隨著新角色的出現(xiàn)以及史努比的個(gè)性發(fā)展，平和的故事旋律逐漸被個(gè)性鮮明的新人物們打破。史洛德雖然稍晚登場(chǎng)，但當(dāng)他在查理·布朗的推薦下接觸玩具鋼琴后便一發(fā)不可收拾，甚至可以流利地使用德語(yǔ)說(shuō)出曲目名稱；年幼的露茜事事依賴查理幫助，在登場(chǎng)不久她卻被提名為“年度大驚小怪小姐”，并險(xiǎn)些在高爾夫球賽贏得冠軍；萊納斯在一開始總是沒(méi)法把身子站直，可他能在毛毯里找到安全感，并在紙牌屋及打籃球方面遠(yuǎn)勝于查理……到了往下數(shù)年時(shí)間里，史努比從一只小狗成長(zhǎng)為擁有長(zhǎng)鼻子的公犬，不僅嘗試在狗屋頂上睡覺(jué)休息，同時(shí)開始把自己假裝成其它動(dòng)物登場(chǎng)，這使得它在漫畫的地位不斷提升。

1954年8月2日的《花生漫畫》

“你有無(wú)留意到手指上有諸多細(xì)紋呢？”“看到了嗎，查理·布朗？它們可是環(huán)繞成形的呢……”“這些叫做指紋啦?！薄笆菃?？它們是從何而來(lái)的呢？”“在你出生的時(shí)候就有了?！薄班蓿瓉?lái)如此呀！我還以為是聯(lián)邦調(diào)查局給我弄上去的呢?！?/p>

倘若《花生漫畫》只是單純地以小孩子和一只擬人化的獵狗賣萌的話，它就不足以被人們所稱道了。在1954年8月2日的漫畫里，當(dāng)露茜在好奇自己雙手上的指紋是從何而來(lái)時(shí)，她還以為是聯(lián)邦調(diào)查局給她弄上去的——這一幅漫畫與當(dāng)時(shí)美國(guó)國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的麥卡錫主義不無(wú)聯(lián)系；邋遢的乒乓被佩蒂和阿蘭指指點(diǎn)點(diǎn)，她們用當(dāng)時(shí)美國(guó)的農(nóng)業(yè)政策用語(yǔ)“土地休耕補(bǔ)貼制”(Soil-bank)戲稱乒乓是“塵土銀行人”（A Human Soil-bank，1956年4月26日）；在看到天空飄落大量雪花的時(shí)候，萊納斯抓著查理·布朗的衣袖著急地表示輻射落塵來(lái)了（1958年1月5日）——這些取材自現(xiàn)實(shí)生活的概念，在無(wú)形當(dāng)中見證了美國(guó)社會(huì)的發(fā)展軌跡。

▊ 1960年-1980年：抽象的黃金時(shí)代

1978年的查爾斯·舒爾茨

從1960年到1980年的20年時(shí)間里，是《花生漫畫》的黃金時(shí)代。這一時(shí)期，漫畫的一些重要的角色設(shè)定及故事情節(jié)開始出現(xiàn)并得以完善，同時(shí)它的表現(xiàn)形式變得越來(lái)越抽象。

在50年代，《花生》的繪畫風(fēng)格是非常寫實(shí)的，不僅是對(duì)家具玩具、生活場(chǎng)景刻畫得細(xì)致入微，甚至還出現(xiàn)了孩子之外的成年人身影。但到了60年代后，舒爾茨開始采用抽象的風(fēng)格展現(xiàn)《花生》的世界，兒童之外的大人事物漸漸地從漫畫里消失，對(duì)花草樹木乃至是動(dòng)物的描繪以自己獨(dú)特的手法表現(xiàn)出來(lái)——這其中，以糊涂塌客為標(biāo)志的小鳥畫風(fēng)變化便是一個(gè)鮮明的例子。

《花生漫畫》中小鳥的演變軌跡

60年代對(duì)《花生》來(lái)說(shuō)也是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性年代，這一時(shí)期漫畫出現(xiàn)了許多大大小小的角色，但能夠一直持續(xù)出現(xiàn)的人物并不是很多。自稱擁有天生卷發(fā)的小女孩傅麗達(dá)，她為了挫敗史努比的傲氣便養(yǎng)了一只名為法倫的小貓。然而，傅麗達(dá)的貓只在60年代里短暫登場(chǎng)過(guò)，因?yàn)槭鏍柎挠X(jué)得貓的出現(xiàn)會(huì)迫使史努比表現(xiàn)得更像一條真實(shí)生活的狗，使漫畫創(chuàng)作朝著自己不喜歡的方向發(fā)展。所以舒爾茨認(rèn)為法倫是他最不成功的創(chuàng)意之一，認(rèn)為畫的貓效果不好。同樣，在這一時(shí)期還出現(xiàn)過(guò)像阿五、阿四、阿三、克拉拉、雪莉、蘇菲等許多小角色，但在漫畫中對(duì)他們的設(shè)定或登場(chǎng)都

不是很多，因此對(duì)一般人而言比較陌生。

一張圖展示《花生漫畫》主要角色的形象演變，由上至下依次為：史努比、查理·布朗、露茜與萊納斯

對(duì)于史努比而言，它在這二十年的黃金時(shí)代里可以說(shuō)是獲得了相當(dāng)高的地位，而舒爾茨在這個(gè)時(shí)期豐富了史努比的背景設(shè)定。此時(shí)，史努比不再只假裝成動(dòng)物了，而是開始以人類的姿態(tài)活躍于各種職業(yè)身份中。人們?cè)谶@時(shí)開始了解到這個(gè)米格魯獵兔犬的身世——它從雛菊山小狗農(nóng)莊出生，擁有數(shù)個(gè)兄弟姐妹，曾經(jīng)的主人名叫里拉，它的生日是8月10號(hào)……當(dāng)然，它還喜歡扮演一戰(zhàn)王牌飛行員及學(xué)霸酷哥喬，甚至有過(guò)三段感情經(jīng)歷（都以悲傷的結(jié)局告吹）。這些設(shè)定可以說(shuō)是大大超出了以往漫畫動(dòng)物角色所應(yīng)有的形象。

至于它的主人查理·布朗，在50年代他還曾是一個(gè)油腔滑調(diào)并時(shí)常欺負(fù)女孩子的“壞”男孩，他的老好人個(gè)性也正是在這黃金二十年里逐步形成的。倘若仔細(xì)比較1960年前后兩年的漫畫，你會(huì)發(fā)現(xiàn)60年代前查理·布朗的性格開始略顯孤獨(dú)——他不僅抱怨沒(méi)有人喜歡他，而且周圍的人尤其是露茜對(duì)他的訴苦幾乎是熟視無(wú)睹；到了60年代后查理依舊還是在抱怨，但這時(shí)候他已不再像50年代末那般情緒激動(dòng)，而是帶著一種略微無(wú)奈的心境去訴說(shuō)自己遭遇到的各種窘境——棒球隊(duì)?wèi)?zhàn)無(wú)不“輸”、風(fēng)箏永遠(yuǎn)都飛不上天，甚至是自己喜歡的球星都淪為三流人物。

因此，如果人們不只被百變小犬史努比的亮麗光環(huán)給迷惑的話，他們很快會(huì)發(fā)現(xiàn)《花生漫畫》其實(shí)充滿了關(guān)于失敗及悲傷的內(nèi)容。這不僅僅只是體現(xiàn)在查理·布朗的故事上，還體現(xiàn)在莎莉?qū)θR納斯的鐘情，萊納斯對(duì)南瓜大仙的期盼，露茜對(duì)史洛德的調(diào)戲以及史洛德對(duì)貝多芬的獨(dú)愛(ài)——可以說(shuō)每個(gè)人都能在這些角色的身上發(fā)現(xiàn)屬于自己的身影。

1980年-2000年：返璞歸真的童話

晚年查爾斯·舒爾茨

對(duì)于普通的讀者來(lái)說(shuō)，最有印象的就是這一時(shí)期的《花生漫畫》了。一方面，這些漫畫的刊載時(shí)間距離現(xiàn)在比較接近，容易被人們理解；另一方面，這時(shí)候的《花生》已漸漸淡化了中期所特有的人物沖突，改為更加柔和的表現(xiàn)手法展現(xiàn)孩子們純真率直的一面。

我們知道在《花生漫畫》中，露茜以大驚小怪的個(gè)性而聞名，但在80年代后她漸漸地改掉了自己暴躁的脾氣，同時(shí)不再穿戴經(jīng)典的藍(lán)色連衣裙，而改為略顯成熟的長(zhǎng)袖衣褲——這種細(xì)節(jié)上變化，體現(xiàn)出晚年舒爾茨在創(chuàng)作態(tài)度上的某些改變。正是因?yàn)檫@樣，大多數(shù)以兒童讀物形式出版的《花生》單行本都會(huì)選取80年代后的漫畫作為內(nèi)容，并且在商業(yè)的營(yíng)銷中也大都采用后期畫風(fēng)進(jìn)行宣傳。

《史努比：花生大電影》延續(xù)了《花生漫畫》經(jīng)典的人物設(shè)定與人物關(guān)系

史努比在這一時(shí)期的《花生》可以說(shuō)是占據(jù)了大半篇幅，并且同它的親密拍檔糊涂塌客及小鳥們一起演繹獨(dú)立的劇情故事。而在孩子角色方面，漫畫故事漸漸集中到了查理·布朗、莎莉·布朗、露茜、萊納斯、史洛德、薄荷·帕蒂、瑪茜及富蘭克林這八個(gè)角色身上，并得以固定。

由于80年代出版成本的上漲，舒爾茨不得不使用三格漫畫的形式展現(xiàn)故事，這也讓他不再只是拘泥于四格的世界表達(dá)想法。同時(shí)，由于晚年身體狀況的變化，舒爾茨在后期的《花生》繪畫中多了不少顫筆的線條，這讓他的作品更具抽象。

“1944年6月6日，銘記”

即使風(fēng)格走向柔和，舒爾茨不會(huì)因此忽視對(duì)現(xiàn)實(shí)情況的反映。在80年代，當(dāng)美國(guó)經(jīng)濟(jì)仍然陷入滯脹的泥潭時(shí)，露茜的心理門診的費(fèi)用從起初的5美分上漲到了50美分（1981年12月16日）；愛(ài)追時(shí)髦的糊涂塌客一邊用手機(jī)打電話一邊飛翔，結(jié)果一不小心撞到史努比身上（1999年6月14日）；莎莉·布朗寫信給哈利·波特他過(guò)來(lái)家里玩，但最終還是放棄了這個(gè)念頭（1999年11月8日）。作為參加過(guò)第二次世界大戰(zhàn)的中士，舒爾茨還從1993年起在諾曼底登陸日（6月6日）刊載紀(jì)念漫畫，銘記來(lái)之不易的和平。

在舒爾茨在世時(shí)，曾有出版商提議為《花生》出版漫畫全集，但卻遭到了他的拒絕——在他看來(lái)，這些老掉牙的東西是沒(méi)有人會(huì)再去看的，而且它們也大都不盡人意。因此，對(duì)17897篇《花生》漫畫的整理是在舒爾茨離世后進(jìn)行的，并由他的遺孀簡(jiǎn)·舒爾茨審定出版。當(dāng)然，簡(jiǎn)也承認(rèn)這樣做是違背了舒爾茨的意愿，但由于整部《花生漫畫》凝聚了他畢生的心血，因而出版全集即是對(duì)舒爾茨的最好紀(jì)念，同時(shí)也了卻了眾多漫畫迷的心愿。

▊ 2000年至今：“萌即正義”下的尷尬振興

在舒爾茨離世后，《花生》的影響力并沒(méi)有因此大大消減。相反，它從兩個(gè)極限的方向繼續(xù)發(fā)展。一方面，虔誠(chéng)的愛(ài)好者們?nèi)匀焕^續(xù)探究作品的精髓，并按照其自身的理解不斷去宣揚(yáng)《花生》的精神。另外一方面，以史努比為標(biāo)志的《花生》形象在商業(yè)上獲得了巨大的成功，這也許多諸多文化企業(yè)蠢蠢欲動(dòng)，希望借助其中的品牌分得一杯羹。也正是因?yàn)槿绱耍瑥?010年起一個(gè)名叫“花生世界”(Peanuts Worldwide, LLC)的公司正式開始負(fù)責(zé)全球各地的《花生》品牌授權(quán)。

《新花生漫畫》2012年4月刊的一頁(yè)

1967年2月17日的《花生漫畫》

于是眼前的畫面可以說(shuō)是非常“有趣”的：創(chuàng)作者們推出了《新花生漫畫》和《新花生動(dòng)畫》，論畫工和技術(shù)可以說(shuō)是超越了作者在世時(shí)的水平，但在核心的劇情部分依然只是從舊作選取，依樣畫葫蘆罷了，雖欲圖升華卻略顯無(wú)力。

以2012年4月推出的《新花生漫畫》月刊為例，那一期主要是刊載了一篇關(guān)于扳手腕大賽的故事。然而，熟悉《花生》的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面的主要?jiǎng)∏槭墙梃b了原作在1967年2月間的創(chuàng)意。當(dāng)然，我們不能全盤否定創(chuàng)作者們完成的精美作品，但平心而論，盡管這些可愛(ài)的《花生》角色依然出現(xiàn)在這些新作品當(dāng)中，可他們除了外表依舊吸引人之外，其內(nèi)在似乎是空無(wú)一物了——有昔日的童真卻沒(méi)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。

相對(duì)于創(chuàng)作者們的苦苦營(yíng)造，喧囂于世塵之上的只有那些基于《花生》品牌所推出的一系列周邊產(chǎn)品了，這其中自然少不了史努比的身影。特別是在60周年前后，來(lái)自日本設(shè)計(jì)并出品的《花生》周邊便開始層出不窮地出現(xiàn)，同時(shí)漫畫在日本受歡迎的程度也不遜于它的誕生地美國(guó)。

相對(duì)于中國(guó)的分散式授權(quán)經(jīng)營(yíng)（即各自從花生官方獲得品牌授權(quán)，彼此在生產(chǎn)合作方面很少有聯(lián)系），日本在《花生》周邊的營(yíng)銷方面幾乎是一種聯(lián)合體的形式出現(xiàn)——不僅設(shè)立獨(dú)立的官方網(wǎng)站推廣漫畫并更新消息，同時(shí)還會(huì)借助發(fā)布壁紙、制作紀(jì)念圖等宣傳手法傳播《花生》，充分發(fā)掘作品的資源進(jìn)行營(yíng)銷。因而，這也可以理解為什么一部分人會(huì)誤以為史努比是出自日本的卡通形象。但是，不管是二次創(chuàng)作也好還是商業(yè)營(yíng)銷也罷，他們都是高舉著“可愛(ài)”的旗幟去發(fā)揚(yáng)或推廣《花生漫畫》的，甚少有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考。

查理·布朗摟著史努比的背影有著淡淡的憂傷

在舒爾茨病逝后，《花生》并沒(méi)有像一些漫畫作品那樣指定后繼者繼續(xù)創(chuàng)作，因?yàn)橥闯?、悲傷、絕望、受傷、嘲諷乃至種種的幻想，都不會(huì)輕而易舉地被別人復(fù)制，而這些才是《花生漫畫》的精髓。盡管眼下人們猶如參與嘉年華的狂歡一般在為《花生漫畫》慶生，但大部分人很少會(huì)想到：那位給所有人帶來(lái)歡笑和淚水的漫畫大師，其實(shí)他一生沒(méi)有擺脫孤獨(dú)。他沉浸在自己的世界中，并曾被心愛(ài)的紅頭發(fā)姑娘拒絕。

《花生大電影》要上映了。從它宣布3D制作起就讓活蹦亂跳的史努比擔(dān)任宣傳擔(dān)當(dāng)，同時(shí)舒爾茨的后人也參與了電影劇情的編寫。但查理·布朗依舊是影片當(dāng)仁不讓的主人公，而故事也會(huì)圍繞著他擺脫失敗人生，重頭來(lái)過(guò)的經(jīng)歷講述。這顯然并非只是一部低幼向的動(dòng)畫電影，成年人對(duì)于失敗的經(jīng)驗(yàn)與感知都可在《花生大電影》中找到出口。

盡管傳承《花生漫畫》仍然面臨著諸多問(wèn)題和挑戰(zhàn)，但希望依然存在。在《史努比的幸福寶藏》出版發(fā)行后，網(wǎng)絡(luò)上開始有消息顯示有新的中文版《花生漫畫》全集即將面世。相信未來(lái)將有千百萬(wàn)人通過(guò)《花生漫畫》感悟到更深刻的人生意義，感受到“幸福就是一只溫暖的小狗(Happiness is a warm puppy)”這一條樸實(shí)而真誠(chéng)的生命啟示，默默地、但卻永恒地存在下去。

“幸福就是一只溫暖的小狗”