來(lái)源網(wǎng)絡(luò)這是一個(gè)很有趣的問(wèn)題！英倫風(fēng)（British Style）和“靜奢風(fēng)”（Jlegant / Tranquil Luxury）之間確實(shí)存在不少契合點(diǎn)，有潛力成為下一個(gè)流行的“靜奢風(fēng)”趨勢(shì)，但也面臨一些挑戰(zhàn)。
"為什么英倫風(fēng)有潛力成為下一個(gè)“靜奢風(fēng)”？"
1. "內(nèi)在品質(zhì)的契合："
"優(yōu)雅與克制 (Elegance & Restraint):" 英倫風(fēng)的核心在于其低調(diào)的優(yōu)雅、良好的剪裁和質(zhì)感。這與“靜奢”追求的“低調(diào)奢華”、“內(nèi)斂不張揚(yáng)”高度一致。它不追求極致的浮夸，而是通過(guò)細(xì)節(jié)和整體氛圍傳遞品質(zhì)感。
"舒適與實(shí)用 (Comfort & Practicality):" 英倫風(fēng)常與舒適、耐穿、功能性強(qiáng)聯(lián)系在一起，比如經(jīng)典的針織、羊毛材質(zhì)，舒適的鞋履和配飾。這與“靜奢”注重生活品質(zhì)、追求舒適體驗(yàn)的精神相符。
"經(jīng)典與永恒 (Classic & Timeless):" 英倫風(fēng)格元素，如格紋、巴洛克細(xì)節(jié)、王室印記等，都具有很強(qiáng)的經(jīng)典性，不易過(guò)時(shí)。而“靜奢”的核心特征之一就是追求超越潮流的永恒風(fēng)格。
"自然與文藝 (Nature & Artsy):" 英倫風(fēng)與自然風(fēng)光（公園、鄉(xiāng)村）、下午茶文化、古典藝術(shù)等元素緊密相連，營(yíng)造出一種寧?kù)o、
相關(guān)內(nèi)容：
倫敦時(shí)裝學(xué)院教授、策展人Amy de la Haye曾在接受BBC采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)道：“英倫時(shí)尚的身份核心是對(duì)敘事的熱愛(ài)?！被蛘呶覀兛梢該Q個(gè)角度理解這句話(huà)，英倫風(fēng)以及英倫時(shí)尚，從某種程度上來(lái)說(shuō)是與不同的文化場(chǎng)景和文化內(nèi)容緊密相連的。譬如朋克文化與標(biāo)語(yǔ)T恤、格紋印花和各種破壞性的單品幾乎深深綁定；迷幻搖滾與經(jīng)典的西裝造型在傳統(tǒng)與休閑之間尋找到了一個(gè)如同其音樂(lè)一般的平衡。不僅如此，來(lái)自英國(guó)的設(shè)計(jì)師們，也十分熱衷于將自己所經(jīng)歷過(guò)的文化用設(shè)計(jì)的形式體現(xiàn)在作品當(dāng)中，從John Galliano、Alexander McQueen這樣的鬼才設(shè)計(jì)師，到Richard Quinn、Simone Rocha這些當(dāng)下頗受歡迎的英倫時(shí)尚代表，在他們的作品中都能看到對(duì)文化的引用。
但為什么英倫風(fēng)會(huì)與文化有著如此強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性？
Amy de la Haye在BBC采訪(fǎng)中也做出了她的解釋。“一方面是因?yàn)橛?guó)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們會(huì)經(jīng)常去博物館尋找靈感，同時(shí)他們?cè)跁r(shí)裝學(xué)院的課程中也會(huì)大量學(xué)習(xí)時(shí)裝史?！彼f(shuō)，“許多最具創(chuàng)新精神的英國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師作品中都體現(xiàn)著強(qiáng)烈的歷史性、社群性、文學(xué)性、政治性、地域性以及個(gè)人性。概念和表達(dá)的過(guò)程，都是他們創(chuàng)作表達(dá)中最關(guān)鍵的部分。”
當(dāng)然，多元的表達(dá)同樣離不開(kāi)堅(jiān)實(shí)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。倫敦不僅是世界上最古老的女帽設(shè)計(jì)師的故鄉(xiāng)以及布洛克鞋的誕生地，同時(shí)它還是男士時(shí)尚創(chuàng)新和工藝的領(lǐng)先中心。倫敦為世界帶來(lái)了三件套西裝、風(fēng)衣和圓頂禮帽等等如今被奉為經(jīng)典模版的單品。自1666年以來(lái)，Mayfair、Piccadilly和St James地區(qū)被一代又一代的制帽商、皮鞋和襯衫制造商、珠寶商和調(diào)香師接管后，已經(jīng)成為品質(zhì)、精致和工藝的代名詞。精湛的工藝和對(duì)服裝的創(chuàng)新追求，幫助時(shí)裝設(shè)計(jì)師們實(shí)現(xiàn)著自己心目中的奇思妙想，讓那些“不可能”經(jīng)由工匠妙手而成為現(xiàn)實(shí)。
多元的表達(dá)、對(duì)藝術(shù)技能和卓越的追求，幫助塑造和定義了現(xiàn)代倫敦作為世界男裝之都的地位。你可以在不同的英倫文化杰出代表身上看到來(lái)自Mayfair、Piccadilly和St James地區(qū)的產(chǎn)品，從Oscar Wilde到Mick Jagger，從David Bowie到查爾斯國(guó)王，倫敦的杰出工藝為他們各自的文化表達(dá)提供了同樣優(yōu)秀的武裝。
而且在創(chuàng)新的表達(dá)上，你依舊能夠探尋到風(fēng)格內(nèi)在的文化傳承。就以Mick Jagger為例，這位在1960年代和1970年代被英國(guó)青年視作風(fēng)格偶像的搖滾音樂(lè)人，他模糊性別且不羈的著裝實(shí)際上也需要有英國(guó)傳統(tǒng)服裝的支撐。在他標(biāo)志性的皮草造型里，不可或缺的便是一套極為合身的訂制西裝，經(jīng)典在這里出現(xiàn)為的便是創(chuàng)新，即顛覆固有印象。與朋克文化有著緊密聯(lián)系的格子呢同樣也是如此，溫莎公爵將蘇格蘭民族服裝里的圖騰與其他的傳統(tǒng)面料進(jìn)行交融形成的全新面料成為了英國(guó)的經(jīng)典面料代表，而后又被朋克教母Vivienne Westwood大量使用，作為一種對(duì)經(jīng)典的顛覆。
Celine
讓我們將視線(xiàn)放到2025春夏男裝秀場(chǎng)上，屬于英倫風(fēng)的印記再度回歸了大眾視野。
Celine
在Hedi Slimane為Celine打造的2025春夏男裝系列中，這位熱愛(ài)文化的設(shè)計(jì)師將秀場(chǎng)短片的拍攝地選擇在了英格蘭諾?？丝?8世紀(jì)的鄉(xiāng)間別墅Holkham Hall。在名為“The Bright Young”的大主題之下，Hedi的設(shè)計(jì)風(fēng)格連同系列的名字，都讓人聯(lián)想到了經(jīng)典劇集《故園風(fēng)雨后》里牛津浪子們的原型、出現(xiàn)于1920年代的名為“Bright Young Things”年輕團(tuán)體。
作為一個(gè)由年輕紈绔貴族子弟組成的社團(tuán)，Bright Young Things可以說(shuō)是現(xiàn)代名流文化的原型——他們不是明星，造型、風(fēng)格以及一舉一動(dòng)卻能夠時(shí)刻引起話(huà)題。
《故園風(fēng)雨后》劇照
包括社交名流、藝術(shù)家Stephen Tennant、時(shí)尚攝影師Cecil Beaton以及寫(xiě)下《故園風(fēng)雨后》的作家Evelyn Waugh都曾是其中的一員。Hedi Slimane通過(guò)這一系列致敬英國(guó)上流社會(huì)的保守與精致，展現(xiàn)了當(dāng)代男性既有傳統(tǒng)的優(yōu)雅，又充滿(mǎn)現(xiàn)代自由精神的多重特質(zhì)，將1920年代的貴族風(fēng)尚與今日的男性審美完美融合。
此外，Dunhill 2025春夏系列首次在米蘭男裝周亮相，創(chuàng)意總監(jiān)Simon Holloway的第二個(gè)系列也基于英國(guó)的社交日歷，融合了正式和非正式的著裝元素，帶來(lái)了穿戴考究的正式制服，觀賞體育賽事時(shí)的盛裝，以及出席晚會(huì)時(shí)的禮服，詮釋出英倫紳士儒雅演變之韻。
似乎在Quiet Luxury、Quiet Cool等風(fēng)格之后，更為經(jīng)典的英倫風(fēng)正在悄然成為男裝風(fēng)尚的又一新的時(shí)尚趨勢(shì)。事實(shí)上也確實(shí)如此，而且除了更為經(jīng)典的男裝形象之外，設(shè)計(jì)師們也在擁抱更為多元的英倫風(fēng)格，就像是那些追尋創(chuàng)新和變革的前輩一樣，當(dāng)下的設(shè)計(jì)師們也在用自己的語(yǔ)言重塑新的英倫風(fēng)格。
1666年10月，奉行享樂(lè)主義的英國(guó)國(guó)王查理二世在議會(huì)中宣布了一條關(guān)于“新時(shí)尚”的決議。在這項(xiàng)決議中，他讓貴族們?cè)陂L(zhǎng)期穿著的各式外套和襯衫搭配中融入第三個(gè)元素——背心，這項(xiàng)決議不僅讓貴族們放棄了法國(guó)時(shí)尚，同時(shí)也促進(jìn)了英國(guó)本土的羊毛貿(mào)易。
最初的三件套是由長(zhǎng)背心、及膝外套和差不多長(zhǎng)度的襯衫組成。裁縫之子、英國(guó)政治家Samuel Pepys曾在1666年10月8日的日記中寫(xiě)道，查理二世穿著了“一件貼身的長(zhǎng)袍，由黑布制成，里面是粉紅色的白色絲綢，外面是一件外套”。最初的三件套里的背心有著華麗的刺繡和驚人的長(zhǎng)度，但隨著時(shí)間的推移，背心的設(shè)計(jì)逐漸變成了如今我們所熟知的模樣。
三件套現(xiàn)在已經(jīng)是男士時(shí)裝里頗為經(jīng)典的存在，2025春夏男裝系列中自然不缺少它的身影。強(qiáng)調(diào)實(shí)穿性和功能性的米蘭男裝周上，經(jīng)典三件套設(shè)計(jì)大量出現(xiàn)。Giorgio Armani以經(jīng)典的西裝三件套為模板，進(jìn)行了更加意大利隨性?xún)?yōu)雅的改造，西裝背心、外套都更有余量，比起筆挺的Savile Row標(biāo)準(zhǔn)更加日常。
身為英國(guó)男裝代表的Dunhill，在這一季同樣用了大量的三件套造型來(lái)呼應(yīng)其英倫經(jīng)典的符號(hào)化地位，但同時(shí)Simon Holloway又加入了自己的巧思——西裝背心不再只是經(jīng)典的羊毛面料，它同樣也可以用皮革材質(zhì)演繹；懷表鏈可以作為一種朋克的設(shè)計(jì)為羊毛背心加入一些金屬的層次感。
盡管如今我們提到“Preppy Style”（學(xué)院風(fēng)）第一時(shí)間往往想到的是美式常春藤院校的經(jīng)典著裝，但實(shí)際上最初的“Preppy Style”來(lái)源于英國(guó)精英青年。這些青年在讀預(yù)科學(xué)校時(shí)的著裝構(gòu)建了最初的學(xué)院派風(fēng)格，學(xué)院派英文里的“preppy”便是來(lái)自預(yù)科學(xué)校英文簡(jiǎn)稱(chēng)“prep school”。
最初的英倫學(xué)院風(fēng)著裝大多數(shù)都是將運(yùn)動(dòng)裝的元素融入進(jìn)經(jīng)典的西裝套裝之中，這些服裝通常有著大膽醒目的色彩和極具辨識(shí)度的條紋印花，其目的是為了讓在河岸邊觀看劃船比賽的學(xué)生們能夠更好地找到寬闊河流中的預(yù)科生比賽選手。也正是從這些運(yùn)動(dòng)員開(kāi)始，幾乎所有的預(yù)科精英都穿起了相似的著裝，一方面是獲得身份認(rèn)同，另一方面便是對(duì)傳統(tǒng)西裝制式的反叛。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，經(jīng)典的英倫學(xué)院風(fēng)造型有著寬松但不垮塌的廓形、運(yùn)動(dòng)裝的元素以及豐富的色彩。在Kent & Curwen高調(diào)回歸的2025春夏系列當(dāng)中，我們就可以看到大量基于傳統(tǒng)創(chuàng)新而來(lái)的學(xué)院派時(shí)裝。藍(lán)綠條紋的橄欖球衫搭配著深綠色的風(fēng)衣，呼應(yīng)著英倫學(xué)院風(fēng)的運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)，模特腰間由領(lǐng)帶變體而來(lái)的腰帶和形如西裝褲一般的裙裝，又再為傳統(tǒng)注入當(dāng)下的流動(dòng)氣質(zhì)。
在Fendi 2025春夏男裝系列中，我們同樣可以看到英倫學(xué)院的影子。色彩豐富且辨識(shí)度高的格紋印花被應(yīng)用在西裝、風(fēng)衣、褲裝等多種單品之上；有著學(xué)院徽章的針織衫、條紋橄欖球衫在呼應(yīng)學(xué)院派的傳統(tǒng)；領(lǐng)帶有了更為豐富的色彩和造型手法，為正統(tǒng)的學(xué)院風(fēng)格帶來(lái)一些趣味轉(zhuǎn)折。
隨著工業(yè)化的進(jìn)程，英國(guó)的上流社會(huì)逐漸摒棄了冗雜的宮廷著裝，轉(zhuǎn)而用剪裁得體優(yōu)雅、注重細(xì)節(jié)的單品來(lái)作為日常搭配的首選。譬如前文提到的西裝三件套，便是從大量的刺繡和夸張的衣長(zhǎng)慢慢精簡(jiǎn)為如今的樣貌。但對(duì)于時(shí)尚設(shè)計(jì)師們來(lái)說(shuō)，那些曾經(jīng)的華麗依舊給予了當(dāng)下無(wú)盡的靈感。
Alexander McQueen
譬如在Alexander McQueen 2025春夏系列中，男模身著的半透明上衣便有著古典主義的元素，宮廷襯衫的拉夫領(lǐng)被簡(jiǎn)化為了一圈環(huán)繞的鏤空蕾絲，服裝上的線(xiàn)條和結(jié)構(gòu)又讓人想起了束胸衣，罩衫袖口的荷葉邊被保留，整體看上去既當(dāng)下又古典。
致敬1920年代Bright Young Things的Hedi Slimane，同樣也在Celine 2025春夏男裝系列中融入了古典主義的元素。在一件筆挺的騎馬外套下，模特穿著的是有著大量刺繡和釘珠的西裝背心，這也是一個(gè)對(duì)其根源進(jìn)行呼應(yīng)的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。
擅長(zhǎng)解構(gòu)的英國(guó)設(shè)計(jì)師Kiko Kostadinov在個(gè)人品牌2025春夏男裝系列中也進(jìn)行了古典主義革新的實(shí)踐，傳統(tǒng)的宮廷服裝被解構(gòu)成了一件層次豐富的蘋(píng)果綠夾克，既當(dāng)代又懷舊。
此外，像是Simone Rocha、S.S. Daley這樣擁抱著非傳統(tǒng)男性氣質(zhì)的時(shí)裝品牌，都將宮廷元素融入進(jìn)了當(dāng)代的設(shè)計(jì)中，用古典著裝里的華麗為當(dāng)代的男性氣質(zhì)帶來(lái)一些模糊性別的轉(zhuǎn)折。
格紋作為英國(guó)標(biāo)志性的元素，與蘇格蘭民族有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，它通常出現(xiàn)在羊毛制成的斜紋織物上。不像是更為復(fù)雜的粗花呢，有著格紋圖案的羊毛織物往往是由兩三種不同的斜紋布構(gòu)成的—這種織法也為服裝賦予了更為堅(jiān)實(shí)的質(zhì)量，讓生活在蘇格蘭高地的人們能夠抵御寒風(fēng)的侵襲，后來(lái)逐漸演變成了不同氏族的象征，每一個(gè)家族都有自己專(zhuān)屬的格紋圖案。
格紋在時(shí)尚界聲名大噪則源于1970年代，Vivienne Westwood為改變流行音樂(lè)風(fēng)向的朋克樂(lè)隊(duì)Sex Pistols打造了數(shù)件格紋圖案的演出服飾，表達(dá)其想要顛覆傳統(tǒng)的立場(chǎng)。Alexander McQueen則進(jìn)一步將顛覆的態(tài)度融入格紋，在其名聲大噪的1995“Highland Rape”系列中，他讓一些模特穿上了自己姓氏專(zhuān)屬的格紋印花，來(lái)表達(dá)其反叛的態(tài)度。
如今格紋在時(shí)裝里已經(jīng)有了更為多元的展現(xiàn)。像是Burberry在2025春夏系列中使用了大量的格紋元素，在彰顯品牌英倫基因的同時(shí)，又融入了更多的當(dāng)代都市語(yǔ)言。
關(guān)注于地下文化的Egonlab則將目光投向了倫敦的朋克文化場(chǎng)景，讓模特在倫敦街頭身著各式各樣的格紋服裝，來(lái)表達(dá)一種源自青年的不羈態(tài)度。
Junya Watanabe
Craig Green
Paul Smith
此外，像是Comme des Gar?ons Shirt、Craig Green、Junya Watanabe等設(shè)計(jì)師品牌，也在紛紛擁抱格紋這一經(jīng)典元素，在朋克和英倫傳統(tǒng)之間尋找到平衡氣質(zhì)的方法。
英國(guó)人的幽默感，同樣也是英倫風(fēng)的一個(gè)重要元素，但對(duì)于當(dāng)下的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，這種獨(dú)一份的幽默會(huì)讓他們的作品有著不同于其他國(guó)家設(shè)計(jì)師作品的趣味性，是他們文化身份的一部分?；蛘邠Q句話(huà)來(lái)說(shuō)，越古怪，越可愛(ài)。
當(dāng)下喜歡在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)自己作為英國(guó)人的幽默感的設(shè)計(jì)師，排在第一位的便是Jonathan Anderson，這位北愛(ài)爾蘭設(shè)計(jì)師在其個(gè)人品牌JW Anderson 2025春夏男裝系列當(dāng)中，就用大量的古怪廓形來(lái)模擬家庭的概念：絎縫夾克是平時(shí)蓋在身上的羽絨被；超大廓形的華夫格針織夾克是家中洗碗海綿的變體；暗示著睡衣的蕾絲花邊出現(xiàn)在男裝的針織衫上；房子則變成了開(kāi)衫，真正做到了把家穿在身上。
為慶祝個(gè)人品牌Charles Jeffrey Loverboy成立10周年，英國(guó)設(shè)計(jì)師Charles Jeffrey將他對(duì)戲劇的熱愛(ài)以怪誕的形式呈現(xiàn)于2025春夏男裝系列中。錯(cuò)視印花解構(gòu)了英國(guó)中世紀(jì)騎士的服裝，動(dòng)物耳朵的巴克拉瓦帽是這些騎士的頭盔。古典主義雕塑的印花不再是身材健碩的樣子，反而變得大腹便便。在鮮艷的色彩和多元的選角之中，他完成了對(duì)英國(guó)文化和品牌的慶祝。
盡管有些讓人意想不到，但男士著裝里的碎花元素同樣源自于英國(guó)。有兩個(gè)服裝商助力碎花單品成為一種男裝風(fēng)尚。1957年，John Stephen在倫敦的Carnaby街道開(kāi)設(shè)了自己的第一家服裝店，他委托服裝工廠用此前未被男裝采用的碎花圖案以及紋理面料來(lái)生產(chǎn)男裝。
到了1960年代初，Jermyn街道上的襯衫制造商Turnbull & Asser聘請(qǐng)了Michael Fish為該公司的經(jīng)典襯衫設(shè)計(jì)注入青春活力，這時(shí)候他就將碎花元素融入進(jìn)了襯衫單品之中。隨后在1966年，F(xiàn)ish又于Mayfair區(qū)開(kāi)設(shè)了自己的精品店Mr Fish，售賣(mài)“kipper”領(lǐng)帶以及色彩繽紛的碎花男裝單品。碎花元素隨后在1960年代末至1970年代初成為了一種席卷全球的風(fēng)尚，伴隨著“愛(ài)與和平”的理念，成為了嬉皮風(fēng)格的關(guān)鍵元素之一。
伴隨著1970年代風(fēng)格的回歸，2025春夏男裝系列中也出現(xiàn)了大量的碎花元素。在Adrian Appiolaza為Moschino打造的2025春夏系列當(dāng)中，雛菊印花作為一種象征著自由精神的符號(hào)出現(xiàn)在了男裝之上，它同樣也變成了項(xiàng)鏈，成為閉場(chǎng)男模造型的一部分。
Paul Smith
鐘情于色彩和印花的英國(guó)設(shè)計(jì)師Paul Smith，在個(gè)人品牌2025春夏男裝系列中也將碎花領(lǐng)帶和襯衫帶回了大眾視野。除了經(jīng)典的腰果花印花之外，他也將建筑地標(biāo)轉(zhuǎn)化為速寫(xiě)圖像，融入腰果花的排列之中。
Prada亦在自己2025春夏男裝系列中融入了碎花襯衫的單品，色彩更為繽紛、款式更為經(jīng)典的碎花襯衫在純色的針織衫下若隱若現(xiàn)，仿佛是為當(dāng)代著裝融入一些迷幻的元素。
作為英國(guó)青年文化中不可忽視的一環(huán)，俱樂(lè)部文化為很多設(shè)計(jì)師提供了無(wú)盡的靈感。譬如John Galliano與Alexander McQueen，他們就十分熱衷于從1980年代舞池中誕生的新浪漫主義里尋找設(shè)計(jì)風(fēng)格的靈感。1990年代興起的銳舞文化又為Jonathan Anderson等設(shè)計(jì)師提供了可以發(fā)揮想象的文化根源。正如Amy de la Haye在接受BBC采訪(fǎng)時(shí)所說(shuō)，“這種體驗(yàn)為英國(guó)設(shè)計(jì)提供了強(qiáng)烈的文化屬性”。
2025春夏，屬于“俱樂(lè)部孩子”的影子依舊在不同設(shè)計(jì)師品牌的作品里游走。熱愛(ài)地下文化的英國(guó)設(shè)計(jì)師Martin Rose，繼續(xù)從2000年代的地下俱樂(lè)部中獲取靈感，將這些來(lái)自多元文化的獨(dú)特面孔作為品牌風(fēng)格的最佳代言人。
設(shè)計(jì)表達(dá)更為經(jīng)典的Nicholas Daley在本季同樣將靈感放回了自己的俱樂(lè)部體驗(yàn)，不過(guò)不是電子舞曲俱樂(lè)部，而是雷鬼俱樂(lè)部。作為在1970年代風(fēng)靡英國(guó)的一個(gè)來(lái)自于牙買(mǎi)加的音樂(lè)流派，雷鬼不僅在旋律上有著顯著的標(biāo)志，同樣也在著裝上有著獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。經(jīng)典的條紋、民族印花都成為了Nicholas Daley傳遞記憶的媒介。
同樣是經(jīng)典英國(guó)風(fēng)尚之一，鄉(xiāng)村風(fēng)格則根植于19世紀(jì)英國(guó)的青翠景觀和貴族傳統(tǒng)，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村優(yōu)雅的魅力。它的起源自然是與回到鄉(xiāng)間的貴族有著緊密聯(lián)系，相比起都市貴族華麗且精致的著裝，在鄉(xiāng)村生活、度假、垂釣、射擊或者狩獵的貴族們則需要考慮衣著上的實(shí)用性——在能應(yīng)對(duì)英國(guó)多變的氣候之余，又能滿(mǎn)足上流社會(huì)的人們對(duì)優(yōu)雅著裝的規(guī)范。
工業(yè)革命的興起所帶來(lái)的紡織業(yè)革新幫助貴族迅速建立起了獨(dú)樹(shù)一幟的鄉(xiāng)村風(fēng)格。粗花呢、嘎巴甸、油蠟涂層面料等，各式各樣功能性與風(fēng)格兼具的面料讓鄉(xiāng)紳們有了彰顯自己個(gè)性的空間。此外像是費(fèi)爾島毛衣、粗針織毛衣等等風(fēng)格工藝更為明顯的單品，也融入進(jìn)了鄉(xiāng)村風(fēng)格之中。2024年底在中文互聯(lián)網(wǎng)所流行的“巴恩風(fēng)”，便是英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格回歸的見(jiàn)證。
英國(guó)設(shè)計(jì)師Steven Stokey-Daley的個(gè)人品牌S.S. Daley 2025春夏男裝系列，就將靈感投向了英國(guó)的鄉(xiāng)村風(fēng)尚，他將不同品類(lèi)的鄉(xiāng)村單品進(jìn)行了融合。譬如牛角扣裝飾的漁夫大衣以粗花呢西裝夾克的版型呈現(xiàn)，皮革裝飾的谷倉(cāng)夾克下搭配著高領(lǐng)粗棒針織毛衣等，為日常著裝賦予了古典主義的氣質(zhì)。
John Alexander Skelton
同樣將目光投向英國(guó)鄉(xiāng)村的還有設(shè)計(jì)師John Alexander Skelton，他創(chuàng)作的2025春夏男裝系列沿用了大量來(lái)自19世紀(jì)的鄉(xiāng)村時(shí)裝版型，用更加符合春夏時(shí)節(jié)的棉麻面料進(jìn)行詮釋?zhuān)戮磻?hù)外之余又多了幾分吟游詩(shī)人般的氣質(zhì)。
無(wú)論是更為傳統(tǒng)的男士正裝變奏，又或是更為當(dāng)下的怪誕設(shè)計(jì)，英倫風(fēng)并非僅僅只限于經(jīng)典。在那些優(yōu)雅的背后，更多的還是對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)野心勃勃的暢想。而這種旺盛的創(chuàng)造力，似乎才是英倫風(fēng)長(zhǎng)盛不衰、歷久彌新的秘訣。
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圖片-部分來(lái)自品牌、部分來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
倫敦時(shí)裝學(xué)院教授、策展人Amy de la Haye曾在接受BBC采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)道：“英倫時(shí)尚的身份核心是對(duì)敘事的熱愛(ài)?！被蛘呶覀兛梢該Q個(gè)角度理解這句話(huà)，英倫風(fēng)以及英倫時(shí)尚，從某種程度上來(lái)說(shuō)是與不同的文化場(chǎng)景和文化內(nèi)容緊密相連的。譬如朋克文化與標(biāo)語(yǔ)T恤、格紋印花和各種破壞性的單品幾乎深深綁定；迷幻搖滾與經(jīng)典的西裝造型在傳統(tǒng)與休閑之間尋找到了一個(gè)如同其音樂(lè)一般的平衡。不僅如此，來(lái)自英國(guó)的設(shè)計(jì)師們，也十分熱衷于將自己所經(jīng)歷過(guò)的文化用設(shè)計(jì)的形式體現(xiàn)在作品當(dāng)中，從John Galliano、Alexander McQueen這樣的鬼才設(shè)計(jì)師，到Richard Quinn、Simone Rocha這些當(dāng)下頗受歡迎的英倫時(shí)尚代表，在他們的作品中都能看到對(duì)文化的引用。
但為什么英倫風(fēng)會(huì)與文化有著如此強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性？
Amy de la Haye在BBC采訪(fǎng)中也做出了她的解釋。“一方面是因?yàn)橛?guó)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師們會(huì)經(jīng)常去博物館尋找靈感，同時(shí)他們?cè)跁r(shí)裝學(xué)院的課程中也會(huì)大量學(xué)習(xí)時(shí)裝史?！彼f(shuō)，“許多最具創(chuàng)新精神的英國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師作品中都體現(xiàn)著強(qiáng)烈的歷史性、社群性、文學(xué)性、政治性、地域性以及個(gè)人性。概念和表達(dá)的過(guò)程，都是他們創(chuàng)作表達(dá)中最關(guān)鍵的部分。”
當(dāng)然，多元的表達(dá)同樣離不開(kāi)堅(jiān)實(shí)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。倫敦不僅是世界上最古老的女帽設(shè)計(jì)師的故鄉(xiāng)以及布洛克鞋的誕生地，同時(shí)它還是男士時(shí)尚創(chuàng)新和工藝的領(lǐng)先中心。倫敦為世界帶來(lái)了三件套西裝、風(fēng)衣和圓頂禮帽等等如今被奉為經(jīng)典模版的單品。自1666年以來(lái)，Mayfair、Piccadilly和St James地區(qū)被一代又一代的制帽商、皮鞋和襯衫制造商、珠寶商和調(diào)香師接管后，已經(jīng)成為品質(zhì)、精致和工藝的代名詞。精湛的工藝和對(duì)服裝的創(chuàng)新追求，幫助時(shí)裝設(shè)計(jì)師們實(shí)現(xiàn)著自己心目中的奇思妙想，讓那些“不可能”經(jīng)由工匠妙手而成為現(xiàn)實(shí)。
多元的表達(dá)、對(duì)藝術(shù)技能和卓越的追求，幫助塑造和定義了現(xiàn)代倫敦作為世界男裝之都的地位。你可以在不同的英倫文化杰出代表身上看到來(lái)自Mayfair、Piccadilly和St James地區(qū)的產(chǎn)品，從Oscar Wilde到Mick Jagger，從David Bowie到查爾斯國(guó)王，倫敦的杰出工藝為他們各自的文化表達(dá)提供了同樣優(yōu)秀的武裝。
而且在創(chuàng)新的表達(dá)上，你依舊能夠探尋到風(fēng)格內(nèi)在的文化傳承。就以Mick Jagger為例，這位在1960年代和1970年代被英國(guó)青年視作風(fēng)格偶像的搖滾音樂(lè)人，他模糊性別且不羈的著裝實(shí)際上也需要有英國(guó)傳統(tǒng)服裝的支撐。在他標(biāo)志性的皮草造型里，不可或缺的便是一套極為合身的訂制西裝，經(jīng)典在這里出現(xiàn)為的便是創(chuàng)新，即顛覆固有印象。與朋克文化有著緊密聯(lián)系的格子呢同樣也是如此，溫莎公爵將蘇格蘭民族服裝里的圖騰與其他的傳統(tǒng)面料進(jìn)行交融形成的全新面料成為了英國(guó)的經(jīng)典面料代表，而后又被朋克教母Vivienne Westwood大量使用，作為一種對(duì)經(jīng)典的顛覆。
讓我們將視線(xiàn)放到2025春夏男裝秀場(chǎng)上，屬于英倫風(fēng)的印記再度回歸了大眾視野。
在Hedi Slimane為Celine打造的2025春夏男裝系列中，這位熱愛(ài)文化的設(shè)計(jì)師將秀場(chǎng)短片的拍攝地選擇在了英格蘭諾?？丝?8世紀(jì)的鄉(xiāng)間別墅Holkham Hall。在名為“The Bright Young”的大主題之下，Hedi的設(shè)計(jì)風(fēng)格連同系列的名字，都讓人聯(lián)想到了經(jīng)典劇集《故園風(fēng)雨后》里牛津浪子們的原型、出現(xiàn)于1920年代的名為“Bright Young Things”年輕團(tuán)體。
作為一個(gè)由年輕紈绔貴族子弟組成的社團(tuán)，Bright Young Things可以說(shuō)是現(xiàn)代名流文化的原型——他們不是明星，造型、風(fēng)格以及一舉一動(dòng)卻能夠時(shí)刻引起話(huà)題。
包括社交名流、藝術(shù)家Stephen Tennant、時(shí)尚攝影師Cecil Beaton以及寫(xiě)下《故園風(fēng)雨后》的作家Evelyn Waugh都曾是其中的一員。Hedi Slimane通過(guò)這一系列致敬英國(guó)上流社會(huì)的保守與精致，展現(xiàn)了當(dāng)代男性既有傳統(tǒng)的優(yōu)雅，又充滿(mǎn)現(xiàn)代自由精神的多重特質(zhì)，將1920年代的貴族風(fēng)尚與今日的男性審美完美融合。
此外，Dunhill 2025春夏系列首次在米蘭男裝周亮相，創(chuàng)意總監(jiān)Simon Holloway的第二個(gè)系列也基于英國(guó)的社交日歷，融合了正式和非正式的著裝元素，帶來(lái)了穿戴考究的正式制服，觀賞體育賽事時(shí)的盛裝，以及出席晚會(huì)時(shí)的禮服，詮釋出英倫紳士儒雅演變之韻。
似乎在Quiet Luxury、Quiet Cool等風(fēng)格之后，更為經(jīng)典的英倫風(fēng)正在悄然成為男裝風(fēng)尚的又一新的時(shí)尚趨勢(shì)。事實(shí)上也確實(shí)如此，而且除了更為經(jīng)典的男裝形象之外，設(shè)計(jì)師們也在擁抱更為多元的英倫風(fēng)格，就像是那些追尋創(chuàng)新和變革的前輩一樣，當(dāng)下的設(shè)計(jì)師們也在用自己的語(yǔ)言重塑新的英倫風(fēng)格。
1666年10月，奉行享樂(lè)主義的英國(guó)國(guó)王查理二世在議會(huì)中宣布了一條關(guān)于“新時(shí)尚”的決議。在這項(xiàng)決議中，他讓貴族們?cè)陂L(zhǎng)期穿著的各式外套和襯衫搭配中融入第三個(gè)元素——背心，這項(xiàng)決議不僅讓貴族們放棄了法國(guó)時(shí)尚，同時(shí)也促進(jìn)了英國(guó)本土的羊毛貿(mào)易。
最初的三件套是由長(zhǎng)背心、及膝外套和差不多長(zhǎng)度的襯衫組成。裁縫之子、英國(guó)政治家Samuel Pepys曾在1666年10月8日的日記中寫(xiě)道，查理二世穿著了“一件貼身的長(zhǎng)袍，由黑布制成，里面是粉紅色的白色絲綢，外面是一件外套”。最初的三件套里的背心有著華麗的刺繡和驚人的長(zhǎng)度，但隨著時(shí)間的推移，背心的設(shè)計(jì)逐漸變成了如今我們所熟知的模樣。
三件套現(xiàn)在已經(jīng)是男士時(shí)裝里頗為經(jīng)典的存在，2025春夏男裝系列中自然不缺少它的身影。強(qiáng)調(diào)實(shí)穿性和功能性的米蘭男裝周上，經(jīng)典三件套設(shè)計(jì)大量出現(xiàn)。Giorgio Armani以經(jīng)典的西裝三件套為模板，進(jìn)行了更加意大利隨性?xún)?yōu)雅的改造，西裝背心、外套都更有余量，比起筆挺的Savile Row標(biāo)準(zhǔn)更加日常。
身為英國(guó)男裝代表的Dunhill，在這一季同樣用了大量的三件套造型來(lái)呼應(yīng)其英倫經(jīng)典的符號(hào)化地位，但同時(shí)Simon Holloway又加入了自己的巧思——西裝背心不再只是經(jīng)典的羊毛面料，它同樣也可以用皮革材質(zhì)演繹；懷表鏈可以作為一種朋克的設(shè)計(jì)為羊毛背心加入一些金屬的層次感。
盡管如今我們提到“Preppy Style”（學(xué)院風(fēng)）第一時(shí)間往往想到的是美式常春藤院校的經(jīng)典著裝，但實(shí)際上最初的“Preppy Style”來(lái)源于英國(guó)精英青年。這些青年在讀預(yù)科學(xué)校時(shí)的著裝構(gòu)建了最初的學(xué)院派風(fēng)格，學(xué)院派英文里的“preppy”便是來(lái)自預(yù)科學(xué)校英文簡(jiǎn)稱(chēng)“prep school”。
最初的英倫學(xué)院風(fēng)著裝大多數(shù)都是將運(yùn)動(dòng)裝的元素融入進(jìn)經(jīng)典的西裝套裝之中，這些服裝通常有著大膽醒目的色彩和極具辨識(shí)度的條紋印花，其目的是為了讓在河岸邊觀看劃船比賽的學(xué)生們能夠更好地找到寬闊河流中的預(yù)科生比賽選手。也正是從這些運(yùn)動(dòng)員開(kāi)始，幾乎所有的預(yù)科精英都穿起了相似的著裝，一方面是獲得身份認(rèn)同，另一方面便是對(duì)傳統(tǒng)西裝制式的反叛。
在Fendi 2025春夏男裝系列中，我們同樣可以看到英倫學(xué)院的影子。色彩豐富且辨識(shí)度高的格紋印花被應(yīng)用在西裝、風(fēng)衣、褲裝等多種單品之上；有著學(xué)院徽章的針織衫、條紋橄欖球衫在呼應(yīng)學(xué)院派的傳統(tǒng)；領(lǐng)帶有了更為豐富的色彩和造型手法，為正統(tǒng)的學(xué)院風(fēng)格帶來(lái)一些趣味轉(zhuǎn)折。
隨著工業(yè)化的進(jìn)程，英國(guó)的上流社會(huì)逐漸摒棄了冗雜的宮廷著裝，轉(zhuǎn)而用剪裁得體優(yōu)雅、注重細(xì)節(jié)的單品來(lái)作為日常搭配的首選。譬如前文提到的西裝三件套，便是從大量的刺繡和夸張的衣長(zhǎng)慢慢精簡(jiǎn)為如今的樣貌。但對(duì)于時(shí)尚設(shè)計(jì)師們來(lái)說(shuō)，那些曾經(jīng)的華麗依舊給予了當(dāng)下無(wú)盡的靈感。
譬如在Alexander McQueen 2025春夏系列中，男模身著的半透明上衣便有著古典主義的元素，宮廷襯衫的拉夫領(lǐng)被簡(jiǎn)化為了一圈環(huán)繞的鏤空蕾絲，服裝上的線(xiàn)條和結(jié)構(gòu)又讓人想起了束胸衣，罩衫袖口的荷葉邊被保留，整體看上去既當(dāng)下又古典。
致敬1920年代Bright Young Things的Hedi Slimane，同樣也在Celine 2025春夏男裝系列中融入了古典主義的元素。在一件筆挺的騎馬外套下，模特穿著的是有著大量刺繡和釘珠的西裝背心，這也是一個(gè)對(duì)其根源進(jìn)行呼應(yīng)的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。
擅長(zhǎng)解構(gòu)的英國(guó)設(shè)計(jì)師Kiko Kostadinov在個(gè)人品牌2025春夏男裝系列中也進(jìn)行了古典主義革新的實(shí)踐，傳統(tǒng)的宮廷服裝被解構(gòu)成了一件層次豐富的蘋(píng)果綠夾克，既當(dāng)代又懷舊。
此外，像是Simone Rocha、S.S. Daley這樣擁抱著非傳統(tǒng)男性氣質(zhì)的時(shí)裝品牌，都將宮廷元素融入進(jìn)了當(dāng)代的設(shè)計(jì)中，用古典著裝里的華麗為當(dāng)代的男性氣質(zhì)帶來(lái)一些模糊性別的轉(zhuǎn)折。
格紋作為英國(guó)標(biāo)志性的元素，與蘇格蘭民族有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，它通常出現(xiàn)在羊毛制成的斜紋織物上。不像是更為復(fù)雜的粗花呢，有著格紋圖案的羊毛織物往往是由兩三種不同的斜紋布構(gòu)成的—這種織法也為服裝賦予了更為堅(jiān)實(shí)的質(zhì)量，讓生活在蘇格蘭高地的人們能夠抵御寒風(fēng)的侵襲，后來(lái)逐漸演變成了不同氏族的象征，每一個(gè)家族都有自己專(zhuān)屬的格紋圖案。
格紋在時(shí)尚界聲名大噪則源于1970年代，Vivienne Westwood為改變流行音樂(lè)風(fēng)向的朋克樂(lè)隊(duì)Sex Pistols打造了數(shù)件格紋圖案的演出服飾，表達(dá)其想要顛覆傳統(tǒng)的立場(chǎng)。Alexander McQueen則進(jìn)一步將顛覆的態(tài)度融入格紋，在其名聲大噪的1995“Highland Rape”系列中，他讓一些模特穿上了自己姓氏專(zhuān)屬的格紋印花，來(lái)表達(dá)其反叛的態(tài)度。
如今格紋在時(shí)裝里已經(jīng)有了更為多元的展現(xiàn)。像是Burberry在2025春夏系列中使用了大量的格紋元素，在彰顯品牌英倫基因的同時(shí)，又融入了更多的當(dāng)代都市語(yǔ)言。
關(guān)注于地下文化的Egonlab則將目光投向了倫敦的朋克文化場(chǎng)景，讓模特在倫敦街頭身著各式各樣的格紋服裝，來(lái)表達(dá)一種源自青年的不羈態(tài)度。
此外，像是Comme des Gar?ons Shirt、Craig Green、Junya Watanabe等設(shè)計(jì)師品牌，也在紛紛擁抱格紋這一經(jīng)典元素，在朋克和英倫傳統(tǒng)之間尋找到平衡氣質(zhì)的方法。
英國(guó)人的幽默感，同樣也是英倫風(fēng)的一個(gè)重要元素，但對(duì)于當(dāng)下的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，這種獨(dú)一份的幽默會(huì)讓他們的作品有著不同于其他國(guó)家設(shè)計(jì)師作品的趣味性，是他們文化身份的一部分?；蛘邠Q句話(huà)來(lái)說(shuō)，越古怪，越可愛(ài)。
當(dāng)下喜歡在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)自己作為英國(guó)人的幽默感的設(shè)計(jì)師，排在第一位的便是Jonathan Anderson，這位北愛(ài)爾蘭設(shè)計(jì)師在其個(gè)人品牌JW Anderson 2025春夏男裝系列當(dāng)中，就用大量的古怪廓形來(lái)模擬家庭的概念：絎縫夾克是平時(shí)蓋在身上的羽絨被；超大廓形的華夫格針織夾克是家中洗碗海綿的變體；暗示著睡衣的蕾絲花邊出現(xiàn)在男裝的針織衫上；房子則變成了開(kāi)衫，真正做到了把家穿在身上。
為慶祝個(gè)人品牌Charles Jeffrey Loverboy成立10周年，英國(guó)設(shè)計(jì)師Charles Jeffrey將他對(duì)戲劇的熱愛(ài)以怪誕的形式呈現(xiàn)于2025春夏男裝系列中。錯(cuò)視印花解構(gòu)了英國(guó)中世紀(jì)騎士的服裝，動(dòng)物耳朵的巴克拉瓦帽是這些騎士的頭盔。古典主義雕塑的印花不再是身材健碩的樣子，反而變得大腹便便。在鮮艷的色彩和多元的選角之中，他完成了對(duì)英國(guó)文化和品牌的慶祝。
盡管有些讓人意想不到，但男士著裝里的碎花元素同樣源自于英國(guó)。有兩個(gè)服裝商助力碎花單品成為一種男裝風(fēng)尚。1957年，John Stephen在倫敦的Carnaby街道開(kāi)設(shè)了自己的第一家服裝店，他委托服裝工廠用此前未被男裝采用的碎花圖案以及紋理面料來(lái)生產(chǎn)男裝。
到了1960年代初，Jermyn街道上的襯衫制造商Turnbull & Asser聘請(qǐng)了Michael Fish為該公司的經(jīng)典襯衫設(shè)計(jì)注入青春活力，這時(shí)候他就將碎花元素融入進(jìn)了襯衫單品之中。隨后在1966年，F(xiàn)ish又于Mayfair區(qū)開(kāi)設(shè)了自己的精品店Mr Fish，售賣(mài)“kipper”領(lǐng)帶以及色彩繽紛的碎花男裝單品。碎花元素隨后在1960年代末至1970年代初成為了一種席卷全球的風(fēng)尚，伴隨著“愛(ài)與和平”的理念，成為了嬉皮風(fēng)格的關(guān)鍵元素之一。
伴隨著1970年代風(fēng)格的回歸，2025春夏男裝系列中也出現(xiàn)了大量的碎花元素。在Adrian Appiolaza為Moschino打造的2025春夏系列當(dāng)中，雛菊印花作為一種象征著自由精神的符號(hào)出現(xiàn)在了男裝之上，它同樣也變成了項(xiàng)鏈，成為閉場(chǎng)男模造型的一部分。
鐘情于色彩和印花的英國(guó)設(shè)計(jì)師Paul Smith，在個(gè)人品牌2025春夏男裝系列中也將碎花領(lǐng)帶和襯衫帶回了大眾視野。除了經(jīng)典的腰果花印花之外，他也將建筑地標(biāo)轉(zhuǎn)化為速寫(xiě)圖像，融入腰果花的排列之中。
Prada亦在自己2025春夏男裝系列中融入了碎花襯衫的單品，色彩更為繽紛、款式更為經(jīng)典的碎花襯衫在純色的針織衫下若隱若現(xiàn)，仿佛是為當(dāng)代著裝融入一些迷幻的元素。
作為英國(guó)青年文化中不可忽視的一環(huán)，俱樂(lè)部文化為很多設(shè)計(jì)師提供了無(wú)盡的靈感。譬如John Galliano與Alexander McQueen，他們就十分熱衷于從1980年代舞池中誕生的新浪漫主義里尋找設(shè)計(jì)風(fēng)格的靈感。1990年代興起的銳舞文化又為Jonathan Anderson等設(shè)計(jì)師提供了可以發(fā)揮想象的文化根源。正如Amy de la Haye在接受BBC采訪(fǎng)時(shí)所說(shuō)，“這種體驗(yàn)為英國(guó)設(shè)計(jì)提供了強(qiáng)烈的文化屬性”。
2025春夏，屬于“俱樂(lè)部孩子”的影子依舊在不同設(shè)計(jì)師品牌的作品里游走。熱愛(ài)地下文化的英國(guó)設(shè)計(jì)師Martin Rose，繼續(xù)從2000年代的地下俱樂(lè)部中獲取靈感，將這些來(lái)自多元文化的獨(dú)特面孔作為品牌風(fēng)格的最佳代言人。
設(shè)計(jì)表達(dá)更為經(jīng)典的Nicholas Daley在本季同樣將靈感放回了自己的俱樂(lè)部體驗(yàn)，不過(guò)不是電子舞曲俱樂(lè)部，而是雷鬼俱樂(lè)部。作為在1970年代風(fēng)靡英國(guó)的一個(gè)來(lái)自于牙買(mǎi)加的音樂(lè)流派，雷鬼不僅在旋律上有著顯著的標(biāo)志，同樣也在著裝上有著獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。經(jīng)典的條紋、民族印花都成為了Nicholas Daley傳遞記憶的媒介。
同樣是經(jīng)典英國(guó)風(fēng)尚之一，鄉(xiāng)村風(fēng)格則根植于19世紀(jì)英國(guó)的青翠景觀和貴族傳統(tǒng)，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村優(yōu)雅的魅力。它的起源自然是與回到鄉(xiāng)間的貴族有著緊密聯(lián)系，相比起都市貴族華麗且精致的著裝，在鄉(xiāng)村生活、度假、垂釣、射擊或者狩獵的貴族們則需要考慮衣著上的實(shí)用性——在能應(yīng)對(duì)英國(guó)多變的氣候之余，又能滿(mǎn)足上流社會(huì)的人們對(duì)優(yōu)雅著裝的規(guī)范。
工業(yè)革命的興起所帶來(lái)的紡織業(yè)革新幫助貴族迅速建立起了獨(dú)樹(shù)一幟的鄉(xiāng)村風(fēng)格。粗花呢、嘎巴甸、油蠟涂層面料等，各式各樣功能性與風(fēng)格兼具的面料讓鄉(xiāng)紳們有了彰顯自己個(gè)性的空間。此外像是費(fèi)爾島毛衣、粗針織毛衣等等風(fēng)格工藝更為明顯的單品，也融入進(jìn)了鄉(xiāng)村風(fēng)格之中。2024年底在中文互聯(lián)網(wǎng)所流行的“巴恩風(fēng)”，便是英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格回歸的見(jiàn)證。
英國(guó)設(shè)計(jì)師Steven Stokey-Daley的個(gè)人品牌S.S. Daley 2025春夏男裝系列，就將靈感投向了英國(guó)的鄉(xiāng)村風(fēng)尚，他將不同品類(lèi)的鄉(xiāng)村單品進(jìn)行了融合。譬如牛角扣裝飾的漁夫大衣以粗花呢西裝夾克的版型呈現(xiàn)，皮革裝飾的谷倉(cāng)夾克下搭配著高領(lǐng)粗棒針織毛衣等，為日常著裝賦予了古典主義的氣質(zhì)。
同樣將目光投向英國(guó)鄉(xiāng)村的還有設(shè)計(jì)師John Alexander Skelton，他創(chuàng)作的2025春夏男裝系列沿用了大量來(lái)自19世紀(jì)的鄉(xiāng)村時(shí)裝版型，用更加符合春夏時(shí)節(jié)的棉麻面料進(jìn)行詮釋?zhuān)戮磻?hù)外之余又多了幾分吟游詩(shī)人般的氣質(zhì)。
無(wú)論是更為傳統(tǒng)的男士正裝變奏，又或是更為當(dāng)下的怪誕設(shè)計(jì)，英倫風(fēng)并非僅僅只限于經(jīng)典。在那些優(yōu)雅的背后，更多的還是對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)野心勃勃的暢想。而這種旺盛的創(chuàng)造力，似乎才是英倫風(fēng)長(zhǎng)盛不衰、歷久彌新的秘訣。
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