為你推薦六家在日本嶄露頭角、風(fēng)格獨(dú)特且值得關(guān)注的新銳潮流品牌。這些品牌往往融合了日本本土的文化、美學(xué)和對當(dāng)代潮流的敏銳洞察：
1. "Wacko Maria" "風(fēng)格特點(diǎn)：" 殘酷哥特（Gothic Lolita）與朋克搖滾的混合體，大膽、前衛(wèi)、充滿戲劇性。以鮮艷的色彩、金屬光澤、蕾絲、皮革和破洞元素著稱。 "值得關(guān)注點(diǎn)：" 設(shè)計(jì)極具辨識度，創(chuàng)始人Wacko Kashiwaba本身就是著名音樂人，品牌自帶強(qiáng)烈的亞文化色彩和視覺沖擊力。是日本本土獨(dú)特美學(xué)的重要代表。
2. "Needles" "風(fēng)格特點(diǎn)：" 以復(fù)古運(yùn)動（Vintage Sportswear）和軍事風(fēng)格為基調(diào)，融合了70年代美式復(fù)古、機(jī)車和略帶攻擊性的設(shè)計(jì)。色彩多用軍綠色、卡其色、黑色，常帶有破壞感和實(shí)用主義美學(xué)。 "值得關(guān)注點(diǎn)：" 極簡的剪裁和注重面料，單品通常具有很高的耐用性和百搭性。是理解日本“軍裝系”潮流的重要品牌。
3. "Cav Empt (カブエンプト)" "風(fēng)格特點(diǎn)：" 標(biāo)志性的“貓頭鷹”（Owl）Logo貫穿始終，風(fēng)格偏向暗黑、復(fù)古未來主義（Cy

相關(guān)內(nèi)容：

早在 2019 至 2020 新舊交替之際，相信許多朋友在回憶過往十年來生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴同時，也免不了對于即將到來的「202X 時代」展望一番。盡管作為「202X 時代」的起點(diǎn)，2020 年給人們帶來了太多「意料之外」，但這并不妨礙我們對于「新十年」一如既往地保持期待。

亮相 2020 年東京春季時裝周的「場外穿搭」，同樣帶給人們不亞于秀場之上的驚喜 | Via Lamoda Channel

踏上以「202X」開頭的一段嶄新旅程，因時代發(fā)展而帶來的「新」亦體現(xiàn)在日本潮流領(lǐng)域之中。盡管自 20 世紀(jì) 60 、70 年代起至今，日式潮流已擁有了諸如 City Boy、里原宿、和洋折衷等諸多「金字招牌」，但這并不意味著日式潮流只能在人們心中留下這樣的印象。今日，不妨將目光聚焦于一些來自日本的新銳時尚——本期我們精選了 6 個來自日本的「生力軍」新銳品牌，他們所呈現(xiàn)出的品牌風(fēng)格與設(shè)計(jì)語言，或許會讓你對于日式潮流產(chǎn)生一個截然不同的「新印象」。

no.

no. 2020 秋冬系列 Lookbook | Via no.

你的衣服上，有「編號」嗎？需要注意的是，這里的「編號」并非是一串固定的數(shù)字排列，而是 2018 年在日本潮流領(lǐng)域登臺亮相的新銳時尚品牌—— no. 。 許多人認(rèn)為 no. 的設(shè)計(jì)作品是偏向隨性、休閑的，而能夠給人這樣感覺的 no. ，實(shí)則是面向「不忘玩味的成年人」而設(shè)計(jì)，以成熟的時裝哲學(xué)作為基礎(chǔ)，加以更為年輕態(tài)、潮流風(fēng)格化的處理。日前，no, 正式推出了以「CRASIK」作為設(shè)計(jì)主題的 2020 秋冬季度作品，在這一系列設(shè)計(jì)中，肉眼可見的則是 no. 設(shè)計(jì)風(fēng)格的多元化。在 no. 「CRASIK」系列中，不乏對于經(jīng)典元素，如 Chequer 、Scottish Tartan 等的運(yùn)用，搭配厚重的羊毛呢材質(zhì)塑造如 Peacoat 、西裝外套等單品，則呈現(xiàn)出原汁原味的英倫氣質(zhì)。

no. 2020 秋冬系列 Lookbook | Via no.

另一方面，在 no.「CRASIK」系列設(shè)計(jì)作品中亮相的現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素亦不少見，例如近年成為全新時尚趨勢的羽絨圍巾，則經(jīng)由 no. 設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在其中加入的拉鏈細(xì)節(jié)，改造成為一件既可以作為馬甲、亦可以作為圍巾使用的「一物兩用」單品；同樣，在「CRASIK」系列的其它作品中，亦可得見解構(gòu)手法、內(nèi)外翻轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的影子。

no. 2020 秋冬系列 Lookbook | Via no.

no. 對于 2020 秋冬季度的主題「CRASIK」的釋義，是結(jié)合經(jīng)典（Classic）與破壞（Crack）的「重塑時尚」，意味著在延續(xù)經(jīng)典的同時，通過對于傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)的改良而創(chuàng)造煥然一新的時尚風(fēng)格。而早在下一季度的「CRASIK」系列亮相之前，許多朋友或許已在 2019 年秋季哥本哈根時裝周中同 no.「邂逅」、先一步預(yù)覽了 no. 2020 春夏季度作品，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上能夠明顯感覺出與 2020 秋冬季度「CRASIK」系列的不同。

no. 2020 春夏系列 Lookbook | Via no.

不同于眾多設(shè)計(jì)語言清晰、具有連貫性的時裝品牌，我們很難通過一兩個設(shè)計(jì)去定義和完全概括 no. 的具體風(fēng)格，這與 no. 的品牌理念有著很大的關(guān)系。no. 并非一個由某位設(shè)計(jì)師一手操刀設(shè)計(jì)的時尚品牌，而是一個團(tuán)隊(duì)品牌。作為 no. 的創(chuàng)意發(fā)起者，設(shè)計(jì)師 Takeshi Ichinomiya 協(xié)同眾多有潛力的年輕設(shè)計(jì)師們組成了 no. 設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)；no. 的每一季度作品都由不同的設(shè)計(jì)師參與制作，并擁有獨(dú)立的主題，而這些不曾公開姓名的「匿名」設(shè)計(jì)師們，則令 no. 蒙上了一層更為神秘的面紗。

no. 2020 春夏系列 Lookbook | Via no.

從某種意義上來說，no. 的品牌理念是大膽的，亦具備一絲「實(shí)驗(yàn)性質(zhì)」，敢于啟用不同的設(shè)計(jì)師們?yōu)槊恳患径葐纹吩O(shè)定全新的風(fēng)格和主題，也是人們眼中不同以往的「非常規(guī)操作」。也正是因此，no. 才能夠以更為多元化的角度詮釋時尚與潮流，時常帶給消費(fèi)者耳目一新的視覺與穿著體驗(yàn)，成為日本潮流領(lǐng)域不容忽視的「新勢力」之一。

M THING

Via Ready To Fashion

無論是秀場時尚還是街頭潮流，丹寧元素在日本潮流領(lǐng)域中的應(yīng)用屢見不鮮，而在這樣的大環(huán)境下，想要將丹寧玩出「新花樣」倒也并非一件易事，但賦予經(jīng)典事物以全新的定義，卻是日本新銳時尚品牌 M THING 正在做的事情。

畢業(yè)于武藏野美術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)師宮崎靖之自 2017 年秋冬季度開辦個人設(shè)計(jì)品牌 M THING ，同許多設(shè)計(jì)師更重視「服裝為日常穿著而服務(wù)」的想法有所不同，宮崎靖之表示自大學(xué)時期開始，自己就更傾向于將服裝設(shè)計(jì)看作是「藝術(shù)品」一樣對待，這樣的理念自 M THING 的作品中亦可見端倪。

M THING 2020 春夏季度 Loobkook | Via M THING

在 M THING 2020 春夏季度 Lookbook 中，服裝的藝術(shù)感與宮崎靖之對于丹寧文化的理解則被「放大化」地呈現(xiàn)出來。在以破壞手法打造水洗丹寧外套同時，宮崎靖之亦結(jié)合類似「漁網(wǎng)」結(jié)構(gòu)與流蘇設(shè)計(jì)對這種文化進(jìn)行「再定義」。倘若選擇一件適合日常穿著的單品，或許人們不會將目光放在 M THING 的設(shè)計(jì)上；但倘若單純地以「美」的角度去欣賞，不得不說，宮崎靖之寓于 M THING 設(shè)計(jì)中的巧思的確令人們耳目一新。

M THING 2020 春夏季度 Loobkook | Via M THING

「即使是一條牛仔褲，對于它的感覺也會因?yàn)槠湓O(shè)計(jì)中處理方式的不同而有所差別?！乖趯m崎靖之眼中，丹寧文化有著極富潛力的可塑性，這位設(shè)計(jì)師亦樂于將更多的新元素應(yīng)用于丹寧制衣中。其中，最值得一提的莫過于 M THING 推出的「硅膠丹寧外套」設(shè)計(jì)——在通過藝術(shù)加工形成丹寧作品的磨損處理后，宮崎靖之使用有機(jī)硅材質(zhì)「修補(bǔ)」其破壞部分，如此另辟蹊徑的手段也令 M THING 吸引了眾多時尚達(dá)人的注意力。

宮崎靖之選用有機(jī)硅材質(zhì)加入丹寧外套設(shè)計(jì)中，營造與眾不同的視覺效果 | Via Ready To Fashion

盡管一直堅(jiān)守著自己的設(shè)計(jì)理念，但宮崎靖之亦透露，自己也有過為了品牌商業(yè)化而「妥協(xié)」的時刻。在談?wù)摓楹螣嶂杂谝云茐氖侄未蛟斓巻纹分H，宮崎靖之認(rèn)為牛仔布本身就是作為一種「耐耗品」而誕生，自己更傾向于保留丹寧單品因自然穿著而形成的磨損與破壞。為應(yīng)對市場需求，宮崎靖之由自己手工制作這樣的細(xì)節(jié)改為交由工廠制作，盡管工藝手段有所變化，但不變的卻仍是宮崎靖之對于丹寧文化的思考與理解。

M THING 2019 秋冬季度 Loobkook | Via M THING

「破壞與重塑」是時尚領(lǐng)域中從不會缺少熱度的話題，無論是對一件 Vintage 作品進(jìn)行設(shè)計(jì)上的拆解與重建，還是打破一種固有的時尚觀念、并賦予其全新的意義，都是其表現(xiàn)形式之一，M THING 的品牌語言亦可以歸結(jié)為對于丹寧文化的「重塑」。宮崎靖之希望能夠在經(jīng)典丹寧與產(chǎn)品設(shè)計(jì)、理念上的「翻新」之間找到一個平衡點(diǎn)，在保持這種文化的固有吸引力同時，亦增添其所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，如今看來，M THING 已經(jīng)在這條道路上邁出了第一步。

Re:quaL≡

Via Re:quaL≡

1968 年，「Unisex」一詞最初于美國的一本時尚雜志中被使用，而如今則成為了時尚領(lǐng)域中被諸多設(shè)計(jì)師們廣泛應(yīng)用的定義——提倡打破男、女裝設(shè)計(jì)界限的「無性別主義時尚」。「Unisex」并非一個新話題，「女裝男穿」與「男裝女穿」已不會成為人們眼中的「怪咖」；自時尚秀場「下沉」至市場的「無性別主義」正逐漸為大眾所接受。

UNDERCOVER 在第 93 屆 Pitti Uomo 時裝展閉幕秀中以裙裝展現(xiàn)了「Unisex」主題 | Via Pitti Uomo

「Unisex」 亦是成立于 2016 年的日本時尚品牌 Re:quaL≡ 的品牌標(biāo)簽之一。在第一次接觸這個品牌時，或許很多人都會對其品牌名稱的含義產(chǎn)生好奇：Re:quaL≡ 實(shí)則是「Re」與「Equal」的結(jié)合，其中「Re」代表著時間上的單位，令從前與現(xiàn)在、昨日與今日產(chǎn)生微妙的聯(lián)結(jié)；「Equal」則代表著不拘泥于性別、年齡的平等概念。除了作為品牌名稱之外，Re:quaL≡ 更是由「Re」與「Equal」組成的文化符號，其背后的含義則通過服裝作品的形式被更為直觀地表現(xiàn)出來。

Re:quaL≡ 2019 秋冬季度 Lookbook | Via Re:quaL≡

無論是在服裝作品的設(shè)計(jì)風(fēng)格上還是 Lookbook 的表達(dá)上，Re:quaL≡ 一貫選擇以較為夸張、大膽的方式呈現(xiàn)。男模特身著裙裝已是 Re:quaL≡ 每一季度作品中的「定番造型」，在西裝外套設(shè)計(jì)中展現(xiàn)獨(dú)樹一幟的時尚美學(xué)，如背部鏤空、多重解構(gòu)等，甚至于在 2020 秋冬季度中以巨大的蝴蝶結(jié)作為點(diǎn)綴，由「Equal」代表著的「無性別主義時尚」在 Re:quaL≡ 的設(shè)計(jì)中被淋漓盡致地發(fā)揮出來，「時尚，不應(yīng)因性別之差而被定義」。

Via Re:quaL≡

而 Re:quaL≡ 設(shè)計(jì)中另一值得注意的部分，則是設(shè)計(jì)師土居哲也樂于將包袋結(jié)合于服裝設(shè)計(jì)中，其中不乏一些 Vintage 包袋單品。Re:quaL≡ 2020 秋冬季度中，傳統(tǒng)波斯毛毯以披肩、裙裝等多種不同形式呈現(xiàn)，這種將舊元素通過新設(shè)計(jì)重新定義的手段，結(jié)合土居哲也天馬行空的創(chuàng)意，成為了 Re:quaL≡ 獨(dú)一無二的品牌語言。

Via Re:quaL≡

2019 年，Re:quaL≡ 開辦了名為「Re:quaL≡Re:craft」的創(chuàng)意活動，每月十位消費(fèi)者向品牌方提供如今不想再穿、但又很難舍棄的舊衣物，由 Re:quaL≡ 將這些「舊物」重新設(shè)計(jì)、改造，與消費(fèi)者一同探索時尚所具備的、超越時間限制的「Re」定義。

Re:quaL≡ 2020 秋冬季度 Lookbook | Via Re:quaL≡

「具有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)方式，對于時尚的可持續(xù)性與下一代人的『個性化時尚』至關(guān)重要。」正如土居哲也所說，時尚需要不斷地被添加新的元素、賦予新的內(nèi)涵，這種文化才能夠永遠(yuǎn)保持活力。作品中的創(chuàng)造力與顛覆性是 Re:quaL≡ 令人印象最為深刻的特點(diǎn)，盡管如今 Re:quaL≡ 仍可以說是「小眾」的，但具備如此文化內(nèi)涵的設(shè)計(jì)卻更值得被人們記住。

SHINYAKOZUKA

SHINYAKOZUKA 2020 春夏季度秀場 | Via SHINYAKOZUKA

相比于服裝作品的美學(xué)含義，相信更多消費(fèi)者會更加重視服裝的「原始意義」——為日常生活而服務(wù)?；谶@樣的理念，自平日生活之中汲取設(shè)計(jì)靈感的品牌與設(shè)計(jì)師亦大有人在，畢業(yè)于倫敦圣馬丁皇家藝術(shù)學(xué)院的日本設(shè)計(jì)師小塚信哉則是其中之一。

基于「在生活的一點(diǎn)一滴中尋找創(chuàng)造時尚的靈感」的理念，小塚信哉在 2015 年創(chuàng)立個人同名時尚品牌 SHINYAKOZUKA 。感知真正的生活與自己對于生活的理解之間的不同之處，是小塚信哉創(chuàng)作 SHINYAKOZUKA 作品的起點(diǎn)，但在具體論及 SHINYAKOZUKA 的設(shè)計(jì)風(fēng)格時，小塚信哉則給出了一個「不確定」的答案：「在 SHINYAKOZUKA 的作品中，我進(jìn)行了創(chuàng)作空間上的『留白』?！?/p>

Via SHINYAKOZUKA

小塚信哉不希望 SHINYAKOZUKA 的風(fēng)格被固化地定義，更希望 SHINYAKOZUKA 的作品能夠留給人們自由想象的空間，以此打造設(shè)計(jì)師與消費(fèi)受眾之間的一種全新交流方式。創(chuàng)立至今，SHINYAKOZUKA 一直以「一切都不必弄清楚」的抽象主義見長 ，令每一個人對于 SHINYAKOZUKA 背后的時尚內(nèi)涵都有著各不相同的理解。

SHINYAKOZUKA 2020 春夏季度秀場 | Via SHINYAKOZUKA

SHINYAKOZUKA 在 2020 春夏季度發(fā)布以「平凡中的模糊」作為主題的系列作品，在立足于「平凡生活」的同時，希望人們能夠通過這一系列作品發(fā)散其想象力。為強(qiáng)化這一主題，在 2019 年秋季東京 Rakuten Fashion Week 中首度登臺亮相的 SHINYAKOZUKA 2020 春夏季度的模特們均以面罩遮蓋真正面容，在性別、種族等條件模糊的情況下，令人們的注目點(diǎn)能夠更多地放在服裝作品上，而非身著這些作品的人。

SHINYAKOZUKA 2020 春夏季度秀場 | Via SHINYAKOZUKA

我們能夠從 SHINYAKOZUKA 2020 春夏季度中感受到強(qiáng)烈的「日常感」，無論是 T 恤、襯衫亦或褲款設(shè)計(jì)，均以簡約的創(chuàng)作手段進(jìn)行處理，并沒有給人一種「曲高和寡」的感覺。但在仔細(xì)觀察后，則會發(fā)現(xiàn)小塚信哉在選材用料方面的「良苦用心」，例如在直筒九分褲設(shè)計(jì)中所應(yīng)用的條紋元素，實(shí)際上經(jīng)過了比想象中更多的拼接與「扭曲」處理。SHINYAKOZUKA 的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)更多地在于細(xì)節(jié)之中，而非直白地向人們展現(xiàn)?；蛟S在平凡的日常生活中，很難察覺到這些細(xì)節(jié)所帶來的的改變，但當(dāng)你真正發(fā)現(xiàn)小塚信哉寓于設(shè)計(jì)中的巧思，亦不失為一種「意外之喜」。

JieDa

Via JieDa

在談?wù)撊毡拘落J時尚品牌時，講起創(chuàng)立于 2007 年的 JieDa 似乎有些「跑題」。但實(shí)際上，倘若在如今的 JieDa 設(shè)計(jì)作品中找尋其 07 年的影子已經(jīng)是一件很難的事情；將 JieDa 視作日本時尚、潮流領(lǐng)域的新銳品牌，則要自這一品牌在 2016 年的「重生」說起。

在 2007 年，時尚領(lǐng)域給人們留下的印象還停留在「Skinny 時代」，彼時東京大街小巷中的年輕人同樣熱衷于窄身服飾與褲款，由藤田宏行主理的 JieDa 同樣以這樣的方式進(jìn)入人們視野。但在 2016 年的春夏季度作品中，藤田宏行一改往日風(fēng)格，推出富有垂感的闊身設(shè)計(jì)，簡單卻不失設(shè)計(jì)感的表達(dá)方式令許多時尚愛好者感到耳目一新，這一系列亦標(biāo)志著 JieDa 正式邁入「新紀(jì)元」。

JieDa 2016 春夏季度 Lookbook | Via JieDa

其實(shí)無論是 2016 年之前的「Skinny 風(fēng)格」，還是我們?nèi)缃袼姷降慕诸^味道十足的 JieDa ，都是藤田宏行基于「從周圍的日本文化和物質(zhì)世界中尋找靈感」設(shè)計(jì)理念的產(chǎn)物。在主理時尚品牌 JieDa 同時，藤田宏行亦經(jīng)營買手店 KIKUNOBU ，而作為一名店鋪主理人，通過對前來買手店選購的消費(fèi)者們的觀察與雙方的交流，令藤田宏行有了更多了解「現(xiàn)在的年輕人青睞怎樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格」的機(jī)會，這也是 JieDa 能夠在 2016 年作出呼應(yīng)時代趨勢的改變的重要原因之一。

JieDa 2019 秋冬季度秀場 | Via JieDa

JieDa 的設(shè)計(jì)立足于具有日本街頭特色的穿衣風(fēng)格，在 2019 年的 Rakuten Tokyo Fashion Week 中，JieDa 2019 秋冬季度秀場則以「平成的最后一個東京」為主題驚艷亮相。2019 年 4 月 1 日，日本正式宣布新年號「令和」，我們熟悉的「平成時代」則成為了永遠(yuǎn)的「絕唱」，而選用這樣的秀場主題，一方面體現(xiàn)了藤田宏行著眼于日本當(dāng)代社會的時尚思維；另一方面，將真正的「大眾話題」寓于服裝設(shè)計(jì)中，亦無形之間拉近了 JieDa 與消費(fèi)者之間的距離。

JieDa 2019 秋冬季度秀場 | Via JieDa

結(jié)合朋克元素呈現(xiàn)「青年時尚」主題，JieDa 2019 秋冬秀場中不乏選材用料的多元化、解構(gòu)主義美學(xué)以及富有日本街頭氣質(zhì)的「功能主義時尚」，屬于「平成時代」的青年在這場大秀中迎來了新時代到來前「最后的狂歡」。最終，JieDa 2019 秋冬系列亦斬獲 Tokyo Fashion Awards 殊榮，這一在時尚領(lǐng)域中舉足輕重的獎項(xiàng)也恰恰成為了 JieDa「轉(zhuǎn)型」成功的最佳佐證。在接下來的「新十年」中，JieDa 又將為我們帶來何種耳目一新的驚喜？這不禁令人期待。

ADANS

Via WWD

對于青年文化的關(guān)注，已成為當(dāng)下時尚、潮流領(lǐng)域人們熱議的話題之一。老牌時裝屋通過在設(shè)計(jì)中添加受年輕潮流人群青睞的街頭元素探索「青年文化」，那么真正的「20 代青年」們是如何通過設(shè)計(jì)作品詮釋「青年文化」的呢？

這個問題的答案或許可以在成立于 2019 年的日本新銳街頭品牌 ADANS 中找到。ADANS 的品牌創(chuàng)意來源于「Dance」一詞，而之所以加入「A」字母作為前綴，主理人喜覺崚介則表示：「這只是我隨心所欲的想法而已」。單單從品牌的命名之中，就能夠窺見一絲不拘、隨性的「青年文化」影子。

ADANS 主理人喜覺崚介 | Via WWD

和其他 20 出頭的年輕人一樣，喜覺崚介自小接觸美國 Hip-Hop 音樂文化與街舞文化，而彼時源自于 B-BOY 穿衣風(fēng)格、流行于日本年輕群體中的「B 系潮流」，也同樣是喜覺崚介的心頭愛。正是基于這樣的理念，喜覺崚介希望能夠在這種文化「尚未過時」之前，以服裝作品的形式將其精神內(nèi)核更為具象化地呈現(xiàn)出來，ADANS 的設(shè)計(jì)理念亦因此誕生：「不受任何影響，只為自己跳舞而穿的衣服」。

以「食物」作為設(shè)計(jì)主題的 ADANS 2020 秋冬季度設(shè)計(jì) | Via ADANS

ADANS 的設(shè)計(jì)靈感「采樣」自與喜覺崚介一樣的「20 代青年」的每日生活中，但并非以十分日常化的方式表現(xiàn)出來，喜覺崚介希望在真正體現(xiàn)「青年文化」的同時，能夠?qū)⒏鄰奈闯霈F(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)中的元素應(yīng)用于 ADANS 的作品中。在 2019 年春夏季度設(shè)計(jì)中，ADANS 以「Internet Friends」作為主題，另辟蹊徑地將 iPhone 手機(jī)中的應(yīng)用程序作為單品主要設(shè)計(jì)，在給人別有一番趣味的感官體驗(yàn)同時，其深層意義實(shí)則在諷刺如今年輕人通過互聯(lián)網(wǎng)維持的「脆弱人際關(guān)系」。

ADANS 2019 春夏「Internet Friends」系列 | Via ADANS

「用年輕人的語言，表達(dá)屬于年輕人的文化」，在某種意義上來說，ADANS 與近年來風(fēng)靡潮流人群的韓國時尚品牌 ADER Error 有著異曲同工之妙，與年輕人群價值取向貼合、充滿玩味的設(shè)計(jì)方式令其成為市場中廣受歡迎的品牌。如今，我們可以將 ADANS 看作日本當(dāng)代青年潮流的縮影；但誰又能說在 10 年、20 年后，以 ADANS 為代表的青年潮流不會成為「主流時尚」呢？

我們無法預(yù)知在以 2020 年作為起點(diǎn)的「新十年」中還將會發(fā)生什么、時尚領(lǐng)域又會經(jīng)歷如何的改變；但可以肯定的是，每一天都有新事物正在誕生、新風(fēng)格不斷出現(xiàn)，消費(fèi)者的思維方式也正因?yàn)橛蓵r尚品牌與設(shè)計(jì)師的「創(chuàng)新之舉」而發(fā)生變化。在了解以上 6 個來自日本街頭的新銳時尚品牌之后，也希望屏幕前的你能夠更加全面、立體地認(rèn)知「日式潮流」，發(fā)現(xiàn)這一領(lǐng)域中更多不常被人察覺的東西。至于今后的日本潮流領(lǐng)域?qū)绾?，不妨交由時間來見證，下一個十年見。