相關(guān)閱讀延伸：你我他，都曾是“風(fēng)流一代”

山西日?qǐng)?bào)記者 裴云鋒

11月22日，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)、趙濤主演的時(shí)代愛情片《風(fēng)流一代》正式上映，今日是上映最后一天。截至12月12日11點(diǎn)30分，燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，票房達(dá)935.6萬元，觀眾達(dá)24.2萬人次。與此同時(shí)，影片路演活動(dòng)也在全國十多個(gè)城市火熱進(jìn)行，賈樟柯帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與觀眾和影迷面對(duì)面交流互動(dòng)，備受關(guān)注。

與之前的電影相比，《風(fēng)流一代》延續(xù)一貫的“賈科長電影風(fēng)格”，不僅人物、題材、敘事繼續(xù)保留著濃厚的賈樟柯印記，甚至許多素材都和之前的作品有密切聯(lián)系；同時(shí)《風(fēng)流一代》還很另類，影片先后拍攝了22年，卻限時(shí)上映22天，敢于“自由創(chuàng)作”還能效果不凡；于觀眾而言，喜歡的盛贊是“賈樟柯的巔峰之作”，不喜歡的認(rèn)為內(nèi)容晦澀松散、情節(jié)簡單拼湊……

爭議不斷，話題也更多。本期，我們就聊聊《風(fēng)流一代》背后的故事。

持續(xù)拍攝22年——

影片就是一個(gè)“新世紀(jì)的影像博物館”

《風(fēng)流一代》以21世紀(jì)前21年為背景，講述了女主人公巧巧成長與改變的感情故事，展現(xiàn)了時(shí)代變革對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響。

“風(fēng)流一代”是在成長階段經(jīng)歷改革開放的人，他們是賈樟柯的同齡人，是60后或70后，是電影中的巧巧與斌哥，是你，是我，也是他?！讹L(fēng)流一代》的主角并不僅僅是“變革中的人”，而首先是“變革的時(shí)代”。電影主要記錄了2001年、2006年以及2022年三個(gè)變革時(shí)代的影像。

這是一部典型的賈樟柯的電影，故事簡單卻主題深刻，人物平凡卻引發(fā)廣泛共鳴。

11月29日，賈樟柯攜《風(fēng)流一代》回到拍攝地大同，和觀眾一起觀影交流。影片中一幕幕熟悉的場景令大同觀眾尤為觸動(dòng)，一位土生土長的大同觀眾激動(dòng)地說：“看到影片中20多年前的老礦區(qū)禮堂、大同火山群、千禧年人群熙攘的大西街、兒童公園的石雕等很多熟悉又早已消失的地方，滿滿的回憶一下子都回來了?！?/p>

從大同到重慶再到珠海，《風(fēng)流一代》通過真實(shí)感十足的影像，再現(xiàn)了千禧年至今的中國社會(huì)變遷。賈樟柯介紹，《風(fēng)流一代》從2001年開始斷斷續(xù)續(xù)地拍攝，許多素材都是二十多年不斷拍攝積累下來的。影片凝聚了二十多年間用DV、16mm膠片、35mm膠片、5D相機(jī)、愛麗莎攝影機(jī)等不同攝影器材拍攝、超過1000小時(shí)不同質(zhì)感與風(fēng)格的影像素材，也串聯(lián)起《任逍遙》《三峽好人》《江湖兒女》等過往電影的畫面。這是一部時(shí)代愛情片，也是一部“新世紀(jì)的影像博物館”。

賈樟柯表示，《風(fēng)流一代》剛開始拍攝時(shí)起的名字叫《拿數(shù)碼攝影機(jī)的人》，就像吉加·維爾托夫拍《拿攝影機(jī)的人》一樣，去陌生的地方探險(xiǎn)，捕捉影像，在剪輯時(shí)通過影像完成一部影片。他感慨道，“電影斷斷續(xù)續(xù)拍了很多年，找不到一個(gè)結(jié)束的理由。直到2020年大家都待在家里，旅行也不方便，我突然意識(shí)一個(gè)時(shí)代結(jié)束了，所以這部電影也該結(jié)束了?！?/p>

作為一名以關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、挖掘人性深度著稱的導(dǎo)演，賈樟柯在拍了20多年電影后，在《風(fēng)流一代》中放棄了強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)邏輯、強(qiáng)故事性的敘事，用游歷的拍攝方式來呈現(xiàn)時(shí)代，再次證明了他對(duì)時(shí)間的獨(dú)特理解和運(yùn)用。

限時(shí)上映22天——

以獨(dú)特儀式告別那段消逝的時(shí)光

11月22日，《風(fēng)流一代》限時(shí)上映第20天，距全國下映還有最后2天。“為什么限時(shí)上映22天？”在《風(fēng)流一代》全國路演中，賈樟柯常常要面對(duì)這個(gè)問題。這也是《風(fēng)流一代》上映以來觀眾和影迷最關(guān)心的話題。

“這是我們經(jīng)過深思熟慮做出的一個(gè)不太艱難但充滿意義的決定?！辟Z樟柯坦言，《風(fēng)流一代》決定限時(shí)上映22天并非偶然，就是想通過這樣的形式賦予《風(fēng)流一代》一種獨(dú)特的儀式感，帶領(lǐng)觀眾一起告別那段消逝的時(shí)光。

今年10月，賈樟柯攜《風(fēng)流一代》亮相中國（橫店）國際影片交易會(huì)暨第二十六屆全國影片推介會(huì)時(shí)，就透露《風(fēng)流一代》從11月22日正式公映，將只在大銀幕上映22天。他說：“這部影片歷經(jīng)22年時(shí)間拍攝，凝聚了我們團(tuán)隊(duì)的心血與情感。我們決定用22天的時(shí)間，來告別這22年的時(shí)光。希望我們通過這22天的儀式感的觀影，一起跟這個(gè)世紀(jì)‘俱往矣’的20多年時(shí)光，跟‘風(fēng)流一代’的過往，做一個(gè)深情的告別?！?/p>

有分析人士指出，賈樟柯的這一選擇不僅是對(duì)自身創(chuàng)作的自信，也是對(duì)觀眾的一種挑戰(zhàn)。他希望在這短短的22天里，能夠創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的觀影體驗(yàn)，吸引觀眾積極參與到這場情感的告別儀式中來。

《風(fēng)流一代》發(fā)行人劉歌表示，一般來說，電影的上映周期通常為一個(gè)月，但賈樟柯選擇了僅22天，這一不同尋常的做法無疑為影片增添了神秘色彩，讓人更加期待。

事實(shí)證明，限時(shí)上映取得了良好的效果：上映首日便有3.7萬觀眾到影院觀看。截至12月12日，票房達(dá)935.6萬元，觀眾達(dá)24.2萬人次。

賈樟柯還透露，影片下映后將不會(huì)進(jìn)行大規(guī)模復(fù)映。他說：“對(duì)于想看《風(fēng)流一代》的觀眾朋友們來說，22天的上映時(shí)間已經(jīng)足夠讓大家與這部影片相逢，并共同感受那段難忘的歲月。”

創(chuàng)新還是冒險(xiǎn)——

不安全的創(chuàng)作才有可能捕捉到時(shí)代的獨(dú)特感受

“電影的前半部分給我一種偌大的‘自由感’，看到最后，又有一種‘宿命感’。這兩種感覺的碰撞，讓我深受震撼?！痹凇讹L(fēng)流一代》太原路演交流環(huán)節(jié)，一位觀眾分享了自己的感受。

賈樟柯表示：“在剪輯過程中，確實(shí)經(jīng)歷了一番掙扎。一開始也是強(qiáng)情節(jié)性的剪輯，剪了二十來分鐘，覺得不是我要的電影。就開始思考，如果僅僅是一部愛情電影，為何要耗時(shí)二十多年去拍攝？這讓我意識(shí)到，《風(fēng)流時(shí)代》更適合用游歷的方式來呈現(xiàn)。于是，推翻了最初的剪輯方案。經(jīng)歷了這樣的轉(zhuǎn)變，我感到非常自由。我認(rèn)為中國電影應(yīng)該更加活潑，即使面臨失敗，也應(yīng)該嘗試新的方法?！?/p>

《風(fēng)流一代》上映后，反響熱烈，許多觀眾都給予了積極評(píng)價(jià)，稱這部電影不僅是賈樟柯個(gè)人創(chuàng)作生涯的豐碑，也是對(duì)一個(gè)時(shí)代的深情回望。

上海電影家協(xié)會(huì)主席任仲倫表示，導(dǎo)演在這20多年堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理想，始終在書寫大時(shí)代風(fēng)潮下底層老百姓的命運(yùn)。看完以后，既有一種陌生感，又感受到了一種時(shí)間的力量。

一位三峽移民觀后激動(dòng)地表示：“導(dǎo)演以最清晰、最真實(shí)的影像再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代，讓我在電影里找到了一份久違的‘歸屬感’?！?/p>

不少90后、00后觀眾也表示，影片通過細(xì)膩的鏡頭語言和真實(shí)的時(shí)代質(zhì)感，再現(xiàn)了千禧年初期的社會(huì)景象，以其深刻的“中式夢核”引發(fā)了年輕觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

當(dāng)然，也有部分觀眾持不同的看法，認(rèn)為《風(fēng)流一代》缺乏連貫的敘事，依靠懷舊的金曲和疊化手法掩蓋邏輯上的松散。對(duì)此，賈樟柯表示，《風(fēng)流一代》最大的價(jià)值是重現(xiàn)那些逐漸消逝的生活細(xì)節(jié)和情感體驗(yàn)。

專業(yè)影評(píng)人認(rèn)為，敘事的完整，并非《風(fēng)流一代》著重追求的，影片通過細(xì)膩的情感描寫和真實(shí)的生活場景，讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的代入感和共鳴感。《風(fēng)流一代》之所以能在國際電影節(jié)獲高度評(píng)價(jià)，很大程度得益于其深刻的情感共鳴與心靈觸動(dòng)。

雖然影片風(fēng)格讓部分觀眾感到不適應(yīng)，但賈樟柯堅(jiān)持，“電影導(dǎo)演應(yīng)該承擔(dān)探索和冒險(xiǎn)的責(zé)任，在不安全的創(chuàng)作中，才有可能捕捉到時(shí)代的獨(dú)特感受?！?/p>

來源：山西日?qǐng)?bào)