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很多人喜歡一個品牌，先是從它的款式再到設計師本人，這對于喜歡時尚的人來說是再正常不過的一件事件了。但是，我們有沒有想過，其實我們喜歡一個品牌的時候，會因為它曾經(jīng)出現(xiàn)的時尚元素而因此愛上這個品牌呢？除了對設計師的喜愛，很多時尚元素也是可以讓我們愛上一個品牌的原因吧。

宗教元素的集合體

時尚符號學在KTZ里再明顯不過了

最近幾年時尚圈對于符號學真的追捧真的是越來越受歡迎，不過這里小編想說的品牌可是所有當今符號時尚學服裝的前輩級品牌了，它就是由英國設計師Marjan Pejoski和Sasko Bezovski所創(chuàng)立的KTZ。

Marjan Pejoski與Sasko Bezovski

喜歡KTZ的人一定對于品牌將很多宗教元素符號用在服裝設計上并不陌生了，對于兩位設計師和創(chuàng)始人也不會陌生，可以說KTZ是最好的符號學變成了時尚潮流的一個案例。在幾年前還沒有盛行LOGO文化的時候，可以說KTZ就已經(jīng)將這種時尚態(tài)度放在了自己的設計當中，并且是無限的放大再放大。

我們都知道，KTZ自從1996年作為一家音樂商店開張以來，現(xiàn)在已經(jīng)漸漸發(fā)展成了一個著名的混合多樣元素的時髦商店，他們從買手店開始做起，夸張的設計和截然不同的剪裁讓他們很快在一眾潮牌中脫穎而出，再加上他們的設計很符合時下流行的街頭運動風，所以KTZ順理成章地成為了許多明星和潮人的必選品牌。

很多具有意義的符號都被設計師用在了自己的服裝設計當中，并且這種設計已經(jīng)成為了KTZ的一種標志。所以，在小編來看一個品牌的成功就在于此，我們對于它的印象深刻，一定要記得它有什么不同于其他品牌的地方，而在當KTZ出現(xiàn)的時候，這種符號學的文化就已經(jīng)奠定了它要晚要被人所喜歡的結果了。

當然，這種文化的傳播和發(fā)展一定不是兩位創(chuàng)始人一時興起才會有的結果，這里不得不佩服兩位創(chuàng)始人對于品牌的定位，這種元素文化在現(xiàn)在的時尚界來講是越來越受年輕人喜歡的，而這種喜歡一定是需要一定長期的過程才會達到現(xiàn)在我們看到的效果。

不斷的強調品牌文化和品牌元素，在很多年前KTZ就已經(jīng)明確的知道了自己品牌的定位和方向了，這也是為什么現(xiàn)在它能受到現(xiàn)在這么多年輕人喜歡的原因，所以，如果你說你喜歡KTZ這個品牌，那在小編看來一定也是喜歡它每一季所推出的元素。

將西裝進行改良

保留原紳士風度的同時更具新定義

我們對于西裝或是西裝的設計腦海中固有的印象是什么？貼身還是彰顯紳士風度？還是穿上西裝之后我們就會變得溫文爾雅？我想這些問號在小編來看都是正確的，當然也是有一些片面的，因為現(xiàn)在的Dior Homme的創(chuàng)意總監(jiān)Kris Van Assche正將我們對于西裝固有的想法不斷的進行改良再改良。

Kris Van Assche

說到這里，很多人一定會問，難道小編要說的是現(xiàn)在的Dior Homme了？其實我們不能這么片面的去看待這件事情，我們單從Kris Van Assche的設計上說起，可以說Kris Van Assche是將一種元素文化很巧妙的用在了自己的西裝設計上。

我們在Kris Van Assche的設計當中可以看到西裝設計一點點的發(fā)生了很多改變，西裝上開始出現(xiàn)了很多花朵甚至是小飾品的點綴，那么單從這一點上小編就覺得Kris Van Assche絕對不是一個只是會強調剪裁的人，他更加希望喜歡他設計的人能對于他每一季的作品上出現(xiàn)的元素都喜歡上。

我們可以發(fā)現(xiàn)Kris Van Assche在自己的設計當中加入了很多小心思甚至是很多細心的細節(jié)處理，我們在穿上Kris Van Assche設計的服裝時，總會有一種意想不到的時髦效果，這也是Kris Van Assche這么多年來一直想要向我們展示的一種元素的體現(xiàn)。

在很多時候，品牌固有的文化是要堅持的，但是當設計師將個人的元素文化與品牌文化相互完美融合的時候，我們就能得到一種更加意想不到的結果，這種意想不到在小編來看一定是值得我們收藏和喜歡的，畢竟這種元素的出現(xiàn)，已經(jīng)很顯然的表明了設計師對于設計上一絲不茍的創(chuàng)作精神，這種精神是值得我們拍手鼓掌的。

他個人就代表了時尚先鋒元素體

更代表了一代時尚先鋒人物

上面小編說到的都是一些實實在在的元素存在設計當中，但是這里小編要說的是一個人，這個人本身就代表了時尚元素，并且他對于整個時尚圈來說是先鋒的，他的設計也是一直都被很多人所喜歡甚至是效仿的，他就是Hedi Slimane。

Hedi Slimane

喜歡Hedi Slimane的人都知道，纖細的剪裁已經(jīng)成為了他固有的設計理念之一，而了解Hedi Slimane的人也都很清楚，Hedi Slimane對于瘦這個字來講在很小的時候就已經(jīng)有了自己的想法。由于自己身材的瘦小導致兒童時期受到排擠，這些很不正面的回憶導致了現(xiàn)在Hedi Slimane為我們帶來的設計，最基本的就是瘦這個字。

那么說到這里，大家會覺得小編所說的元素又是在哪里呢？我們暫且不說Hedi Slimane曾經(jīng)效力的任何品牌，我們只是針對他個人的設計而言，就不難發(fā)現(xiàn)其實Hedi Slimane對于自己的設計一向是大膽的，并且這種大膽很多時候是具有一定先鋒主義的，在時尚圈中總是需要這種人的存在來調劑一沉不變的現(xiàn)狀不是嗎？

我們在Hedi Slimane的設計當中可以看到很先鋒的元素存在于他曾經(jīng)效力的品牌作品當中，這種先鋒主義可能在當時會招來很多人的非議，很多人會覺得Hedi Slimane將原本品牌的東西都拋棄了，都放下了，但是我們回頭細想，其實Hedi Slimane真的沒有拋下品牌的精神，因為他都是在品牌精神原有的基礎上更加強調了自己的元素罷了。

可以說Hedi Slimane的設計在經(jīng)過很多人年之后我們在看的時候，依然是時髦甚至是精彩的，這也是為什么當初老佛爺為了能穿上他設計的褲子而努力減肥的原因了。這是一種英雄惜英雄的作法，在這個風云變化的時尚圈中，以人為元素的設計師真的不多了，說到這里還是希望這位天才設計師盡早回歸到我們的視野當中，讓喜歡他的人們再次的愛上這種時髦前衛(wèi)的元素。

街頭文化元素與時裝結合的開辟者

街頭文化元素在現(xiàn)在的時尚圈來說已經(jīng)不再是什么稀奇的事情了，但是在十多年前并不是這樣。街頭元素與時裝元素之間總是隔著那一層厚厚的窗紙，沒有人愿意去捅破它，或是去觸犯它，直到Riccardo Tisci的出現(xiàn)。

Riccardo Tisci

當年Riccardo Tisci進入我們的視野中還是一個像上面一樣年紀的毛頭小子，那個時候他有很多想法，經(jīng)過三年的臥薪嘗膽在他曾效力的老牌時裝屋之后，這位年輕的設計師就此將街頭文化與時裝文化真正的完美結合在一起了，并且一發(fā)不可收拾，直到他離開紀梵希。

我想喜歡Riccardo Tisci的人對于上面這些圖案一定不會感到陌生，對于喜歡之前Riccardo Tisci在職時的紀梵希的你也一定不會陌生，正是因為Riccardo Tisci可以將這種街頭文化元素放在自己的時裝設計當中，也因此讓很多人從新定義了現(xiàn)代時裝的定位。

對于設計師來說，剪裁和面料是時裝的入門基本功，但是為什么到現(xiàn)在依舊有很多人的很多作品會被我們所記住呢？這個道理再簡單不過了，一定是屬于他們自己的元素文化已經(jīng)深深的印在我們的腦中了，這種元素文化的開始與傳承一定是基于很多優(yōu)秀設計師對于品牌精神的傳遞之外，再結合當下的社會背景和年代背景的產(chǎn)物。

所以對于喜歡一個品牌，很多人不僅僅是單純的喜歡品牌的影響力或是狹隘的喜歡一位設計師，更多的是，現(xiàn)在很多人已經(jīng)越來越看重品牌歷史中出現(xiàn)的很多讓人過目不忘的經(jīng)典元素的傳遞和傳承了。

圖片來源 視覺中國/東方IC

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