萬(wàn)寶龍（Montblanc）與著名導(dǎo)演韋斯·安德森（Wes Anderson）的合作確實(shí)是一次獨(dú)特的創(chuàng)意嘗試。2019年，萬(wàn)寶龍與韋斯·安德森合作推出了“Le Grand Journal”系列，這是一個(gè)結(jié)合了藝術(shù)與工藝的限量版產(chǎn)品系列，旨在慶祝萬(wàn)寶龍品牌的歷史和韋斯·安德森的電影美學(xué)。
在這個(gè)合作中，萬(wàn)寶龍不僅推出了獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)工具和配飾，還共同策劃了一場(chǎng)時(shí)裝秀，這是萬(wàn)寶龍歷史上的首次時(shí)裝秀。這場(chǎng)時(shí)裝秀在巴黎舉行，靈感來(lái)源于韋斯·安德森的電影風(fēng)格，展現(xiàn)了他標(biāo)志性的色彩運(yùn)用和復(fù)古設(shè)計(jì)。
韋斯·安德森以其對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求和對(duì)復(fù)古風(fēng)格的獨(dú)特詮釋而聞名，而萬(wàn)寶龍則以其高品質(zhì)的書(shū)寫(xiě)工具和精湛的工藝著稱(chēng)。兩者的合作不僅展示了雙方品牌的特色，也為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)和文化的盛宴。
這次合作是品牌推廣和藝術(shù)跨界合作的典范，通過(guò)這種形式，萬(wàn)寶龍成功地將品牌形象與藝術(shù)、文化緊密相連，進(jìn)一步提升了品牌的國(guó)際知名度和影響力。

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如果你告訴我有一天，會(huì)在米蘭男裝周登上一列復(fù)刻上世紀(jì)環(huán)境的火車(chē)，然后一路被載去看一場(chǎng)充滿(mǎn) Wes Anderson 風(fēng)格的沉浸式大秀，我大概會(huì)覺(jué)得你在給電影寫(xiě)劇本。

但這事，它就這么發(fā)生了。收到函那一刻，我其實(shí)有點(diǎn)沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)。萬(wàn)寶龍、Wes Anderson、列車(chē)旅行、時(shí)裝秀？這些詞放在一起，聽(tīng)起來(lái)是不是就很有戲？

沒(méi)錯(cuò)，在這個(gè)夏天，萬(wàn)寶龍和 Wes Anderson 又一次聯(lián)手“搞事”，再次引起了時(shí)尚界和電影界的關(guān)注。

這一次，他們不只拍了一支獨(dú)家影片，而是把整套電影美學(xué)，原地復(fù)刻成一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)中的奇境旅程，大家與他們一起漫游。

作為受邀嘉賓之一，磅礴我也是有幸成為首批登上“萬(wàn)寶龍專(zhuān)列”的旅人。

這已經(jīng)遠(yuǎn)超過(guò)一場(chǎng)品牌活動(dòng)給我的預(yù)想，列車(chē)下一站會(huì)停在哪里？誰(shuí)又會(huì)從那節(jié)車(chē)廂里走出來(lái)？

不妨你也成為旅人中的一位，一起踏上這場(chǎng)關(guān)于書(shū)寫(xiě)和時(shí)尚的漫游奇境旅程吧。

乘上復(fù)古列車(chē)，開(kāi)啟奇境漫游

米蘭中央火車(chē)站如常繁忙，旅人來(lái)來(lái)往往，這趟不那么“尋常”的列車(chē)顯得如此特別。

它改造自意大利都靈菲亞特鐵路公司于 20 世紀(jì) 60 年代末設(shè)計(jì)的 The GranConfort Train，作為萬(wàn)寶龍專(zhuān)列，車(chē)身上印著品牌 Logo，而車(chē)廂一眼看去，也是滿(mǎn)滿(mǎn) Wes Anderson 風(fēng)情。

耳邊響起熟悉的配樂(lè)，介于懷舊、輕盈和夢(mèng)幻之間，你能馬上想起《布達(dá)佩斯大飯店》里那些 Alexandre Desplat 所創(chuàng)作的特色鮮明的配樂(lè)，仿佛下一秒，就會(huì)有某個(gè)電影角色推門(mén)而入。

我挑了個(gè)靠窗的位置坐下，窗外還是米蘭的傍晚，窗內(nèi)卻仿佛進(jìn)入了一個(gè)靜默的膠片世界。即便知道這不是一趟真正意義上的長(zhǎng)途旅行，但在整個(gè)車(chē)廂里，連氣氛都很“對(duì)”，充滿(mǎn)對(duì)旅途的期待幻想與思緒萬(wàn)千。

直到列車(chē)緩緩駛?cè)肽康牡?，抵達(dá)歷史悠久的火車(chē)站，在這樣的氛圍下，讓一切看上去都像電影片場(chǎng)，但走下車(chē)的瞬間，你知道這是真實(shí)的。

在這個(gè)名叫“Montblanc Station”的虛構(gòu)候車(chē)月臺(tái)中，現(xiàn)實(shí)構(gòu)建出了一個(gè)電影般的奇境，復(fù)古指示牌、列車(chē)時(shí)刻表、身穿特別列車(chē)制服的“工作人員”、還有配合得恰到好處持續(xù)演奏的配樂(lè)，站臺(tái)上進(jìn)行的迎賓酒會(huì)，特調(diào)與音樂(lè)之間，一切都是那么chill，復(fù)古又時(shí)髦。

仿佛所有人都變成了 Wes Anderson 作品中的角色，隨便按下的某一幀，都像是銀幕定格一樣。

這就像電影開(kāi)頭的場(chǎng)景，在戲劇化的基調(diào)下，好戲其實(shí)早已在此上演。

在另一個(gè)更大的空間中，大家陸續(xù)朝長(zhǎng)桌宴會(huì)廳走去時(shí)，那種從“角色”轉(zhuǎn)回“觀眾”的身份切換，也悄悄完成了。

在一個(gè)特別長(zhǎng)并且直直鋪展開(kāi)來(lái)的宴會(huì)桌旁，放著老式列車(chē)車(chē)廂的裝置。每一個(gè)座位都對(duì)得非常整齊，桌面是精致餐具和花藝。一側(cè)是晚宴，另一側(cè)則預(yù)留出的一段的秀道。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)，就像 Wes Anderson 的電影那樣，但卻沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)“設(shè)計(jì)感”本身，而是服務(wù)于視覺(jué)、畫(huà)面、人物、故事本身，這一刻，我們還只是剛剛翻開(kāi)序章。

從首場(chǎng)大秀到自在書(shū)寫(xiě)

當(dāng)晚宴上燈光驟然熄滅的那一刻，整場(chǎng)活動(dòng)似乎也突然靜了下來(lái)。

沒(méi)有臺(tái)詞，也沒(méi)有倒計(jì)時(shí)，只有一個(gè)身穿老式制服的“列車(chē)員”從列車(chē)現(xiàn)身，拿著箱子吹哨子，像是宣布到站，或是提醒大家即將發(fā)車(chē)。

正式宣告著萬(wàn)寶龍首場(chǎng)品牌時(shí)裝秀的正式開(kāi)場(chǎng)。

模特們隨后依次從列車(chē)中走出，步入月臺(tái)，跨越軌道，走向我們。

他們就像是這場(chǎng)旅行里的乘客，也是萬(wàn)寶龍世界里的“旅人”。

這場(chǎng)秀一共呈現(xiàn)了 16 套完整造型，全部由品牌全球藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān) Marco Tomasetta 親自操刀設(shè)計(jì)。

作為品牌首場(chǎng)大秀，也是第一個(gè)如此完整且正式的時(shí)裝系列，它以“The Desk”為核心靈感，這是萬(wàn)寶龍書(shū)寫(xiě)文化的起點(diǎn)，也是創(chuàng)意錨點(diǎn)。

書(shū)寫(xiě)過(guò)程和書(shū)寫(xiě)工具的靈感閃現(xiàn)中，Marco Tomasetta 試圖將一個(gè)“創(chuàng)作者的工作臺(tái)”轉(zhuǎn)譯為可以穿上身的時(shí)尚語(yǔ)言。

對(duì)于這首場(chǎng)大秀的創(chuàng)作靈感聚焦，他這樣分享道——

“四年來(lái)，我從品牌漢堡典藏檔案中汲取了無(wú)限靈感。這些珍貴史料不斷啟發(fā)我以創(chuàng)新視角重塑書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，讓文化體驗(yàn)更貼近現(xiàn)代生活。萬(wàn)寶龍此次推出的全新系列作品，將品牌百年底蘊(yùn)化為可穿戴的藝術(shù)融入日常，既可優(yōu)雅隨行，更能貼身相伴，讓書(shū)寫(xiě)文化與藝術(shù)真正成為生活的一部分?！?/span>

從時(shí)裝單品設(shè)計(jì)本身來(lái)看，毫無(wú)疑問(wèn)，那一件件色彩明亮的皮衣，它們并非傳統(tǒng)意義上的硬朗不羈，而是更柔和、更日常，也更貼近“生活中的寫(xiě)作姿態(tài)”。

亮面處理與手感皮質(zhì)的結(jié)合，肩部線條刻意收斂，并在簡(jiǎn)潔的廓形和利落剪裁中，突出了為“旅行”準(zhǔn)備的運(yùn)動(dòng)氣質(zhì)。

檸檬黃、橄欖綠、亮橙色、深墨藍(lán)，看似選擇大膽，卻是一種極為和諧的方式和諧其中，其中所運(yùn)用的做舊和漸變效果，更讓這些摩登設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一種“人生書(shū)寫(xiě)痕跡”的時(shí)光感，復(fù)古氣質(zhì)相應(yīng)而生。

這些造型里，也搭配了十分精致的寫(xiě)作主題配件，或是肩背款式的 Writing Traveller Bag（萬(wàn)寶龍書(shū)寫(xiě)旅行家系列皮具），或是附帶可插筆環(huán)節(jié)的小型皮包，這些細(xì)節(jié)設(shè)定并不炫技，卻準(zhǔn)確地回應(yīng)了書(shū)寫(xiě)者的隨身物件這一基調(diào)，并在“松弛都市感”與“度假風(fēng)調(diào)性”間找到平衡。

可以是出差時(shí)的精英，也可以是文藝氣質(zhì)的旅人，你可以完全腦補(bǔ)他們?cè)诼猛局蟹_(kāi)一本精致筆記本、摘下墨鏡，用萬(wàn)寶龍鋼筆寫(xiě)下片段想法的模樣。

不僅是皮衣、包袋，這也是一個(gè)非常完整的男士衣櫥，從短褲、襯衫、針織衫再到搭配的皮具、腕表、配飾應(yīng)有盡有，并且也都圍繞著同樣的書(shū)寫(xiě)、旅行、都會(huì)這些大方向理念展開(kāi)，在衣領(lǐng)、口袋中做出帶有功能性邏輯的分區(qū)構(gòu)造，近乎把文具的使用邏輯穿在身上。

這一切以喧賓奪主的姿態(tài)取勝，而在低調(diào)中呈現(xiàn)出一個(gè)“有風(fēng)格、有想法、有質(zhì)感”的現(xiàn)代男士形象。以“書(shū)寫(xiě)”為出發(fā)點(diǎn)，帶來(lái)經(jīng)典且當(dāng)代的生活哲學(xué)，穿著是姿態(tài)，而書(shū)寫(xiě)是堅(jiān)定的自我表達(dá)。

秀后我與 Marco 交流時(shí)，我深刻地感知到，他其實(shí)就是他所設(shè)計(jì)的作品，最好的表達(dá)者。

吉良：我們注意到今年全球品牌Campaign線下活動(dòng)選擇了火車(chē)作為核心敘事場(chǎng)景，是否可以與我們分享這次創(chuàng)意決策背后的故事？您如何解讀旅行The Journey/Travel 這一意象與書(shū)寫(xiě)文化Writing之間的深層關(guān)聯(lián)？

Marco Tomasetta：我經(jīng)常被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)然，書(shū)寫(xiě)是我們所有系列的共同主題，萬(wàn)寶龍的所有產(chǎn)品都與書(shū)寫(xiě)的概念有關(guān)。我看到很多年輕的創(chuàng)意人士在用墨水筆繪畫(huà)、創(chuàng)作、寫(xiě)歌等等。我們使用書(shū)寫(xiě)來(lái)分散自己對(duì)科技的注意力，因?yàn)樵谶^(guò)去，你每天都會(huì)書(shū)寫(xiě)。而現(xiàn)在，你可以利用書(shū)寫(xiě)來(lái)讓自己遠(yuǎn)離電腦和手機(jī)。因?yàn)闀?shū)寫(xiě)實(shí)際上可以幫助你理解和記憶。所以我每天都寫(xiě)，每一天都是。

銀幕與現(xiàn)實(shí)交互，Let’s Write！

當(dāng)晚發(fā)布的，不僅僅是這場(chǎng)大秀，還有由萬(wàn)寶龍和 Wes Anderson 合作的的 #Let’s Write 全新宣傳片。

它延續(xù)了上一部短片的結(jié)尾，集結(jié)了包括英國(guó)演員 Rupert Friend、加拿大演員Michael Cera、印度裔美國(guó)演員及設(shè)計(jì)師 Waris Ahluwalia 與英國(guó)演員Esther McGregor，在內(nèi)的一眾 Wes Anderson 電影里的“老熟人”，當(dāng)然導(dǎo)演本人這次也是依舊進(jìn)行出演。

打破第四面墻的手法、令人忍俊不禁的臺(tái)詞、當(dāng)然，還有其一貫的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、固定鏡頭、調(diào)色像舊照片般柔和的畫(huà)面風(fēng)格，以及豐富復(fù)古且具有戲劇色彩的布景。

從標(biāo)志性雪山小屋到虛構(gòu)列車(chē)車(chē)廂，一切都不被地點(diǎn)限制，不遵循時(shí)間線，窗外風(fēng)景可以是水城運(yùn)河、埃及金字塔或白雪皚皚的山峰。

每一站，都是一種沉思的暫停。這既是旅程的意義，也是一種寫(xiě)作的姿態(tài)。

這充滿(mǎn)詼諧意趣的對(duì)話(huà)里，包括便攜式書(shū)寫(xiě)桌、萬(wàn)寶龍標(biāo)志性的大班系列墨水筆、SCHREIBERLING 創(chuàng)作家限量款書(shū)寫(xiě)工具、全新萬(wàn)寶龍書(shū)寫(xiě)旅行家系列皮具等產(chǎn)品一一亮相。即便是在最直接的介紹里，也不會(huì)感覺(jué)特別突兀，反而給人一種特別 Wes Anderson 的幽默可愛(ài)。它們不再是“展示道具”，更像這些“旅者”旅途中不可或缺的伙伴。

吉良：Wes Anderson的創(chuàng)作風(fēng)格極其鮮明、講究節(jié)奏與秩序，作為創(chuàng)意總監(jiān)，你是如何在品牌語(yǔ)言與導(dǎo)演美學(xué)之間找到平衡點(diǎn)，并共同構(gòu)建一個(gè)屬于萬(wàn)寶龍的幻想世界？

Marco Tomasetta：我們之間有著非常強(qiáng)烈的聯(lián)系。當(dāng) Wes Anderson 與萬(wàn)寶龍合作時(shí)，他在他的創(chuàng)作中為萬(wàn)寶龍的世界騰出了一些空間，反過(guò)來(lái)也是這樣。這并不意味著萬(wàn)寶龍會(huì)變成 Wes Anderson 的風(fēng)格，或者 Wes Anderson 會(huì)變成萬(wàn)寶龍。我們都在討論傳承、懷舊、色彩以及我們的過(guò)往設(shè)計(jì)檔案。正如所說(shuō)的那樣，他重建了一個(gè)萬(wàn)寶龍世界，當(dāng)中的素材直接來(lái)自我們的設(shè)計(jì)檔案。他是一個(gè)很有智慧的導(dǎo)演。在他的電影中，你會(huì)看到并沒(méi)有太多科技。你常常會(huì)看到角色在書(shū)寫(xiě)，或者做一些非常傳統(tǒng)的事情。

Marco Tomasetta：Wes Anderson 將他擅長(zhǎng)的輕快和愉悅氛圍融入了萬(wàn)寶龍的世界，他的電影風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，總是透著一絲荒誕和幽默，即使在最戲劇化的時(shí)刻，也總會(huì)有一些有趣或諷刺的事情發(fā)生。我覺(jué)得這是今天的我們所需要的。

當(dāng)你坐上那輛復(fù)古列車(chē)、路過(guò)那些精心設(shè)計(jì)過(guò)的月臺(tái)與晚宴場(chǎng)景之后，再踏入這次萬(wàn)寶龍的米蘭 Showroom 里，甚至?xí)a(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，我剛剛經(jīng)歷的，不就是這部短片的現(xiàn)實(shí)版嗎？

影片里的場(chǎng)景，幾乎都在這個(gè)空間里被“定格”式還原，影片中出現(xiàn)的雪山小屋、車(chē)廂、旅行箱陣列，甚至人物行走時(shí)所經(jīng)過(guò)的背景色調(diào)、光影明暗，都被忠實(shí)復(fù)刻成一個(gè)個(gè)可以走入的故事。

萬(wàn)寶龍 2026 春夏系列新品在內(nèi)的不同產(chǎn)品，被恰到好處地放置其間，同整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)相得益彰，串聯(lián)成一個(gè)完整的復(fù)古生活環(huán)境。

無(wú)論是繼續(xù)深化“書(shū)寫(xiě)”為核心的傳統(tǒng)業(yè)務(wù)，還是另在皮具、眼鏡、腕表，甚至是未來(lái)的時(shí)裝等品類(lèi)中，去逐步構(gòu)建起一個(gè)有明確風(fēng)格調(diào)性的當(dāng)代紳士衣櫥。

不只是時(shí)尚延展，而是圍繞書(shū)寫(xiě)表達(dá)這個(gè)核心發(fā)展，從文字表達(dá)到身份認(rèn)同。

這段由萬(wàn)寶龍和 Wes Anderson 共同帶來(lái)的旅行，可以是真實(shí)的，也可以是隱喻，更是一種詩(shī)意的存在。

而寫(xiě)作，不就是在紙上旅行嗎？ 從品牌角度來(lái)說(shuō)，這部片子成功地讓“書(shū)寫(xiě)哲學(xué)”從紙面落地，進(jìn)入影像，最后重新散發(fā)魅力。這種從視覺(jué)到情緒、從物件到意識(shí)的流動(dòng)感，是這次合作最動(dòng)人的地方。

如果你恰好也曾在旅途中寫(xiě)過(guò)什么、在火車(chē)上構(gòu)思過(guò)故事、在慢節(jié)奏中獲得過(guò)靈感，那你一定會(huì)明白，這樣一部“看似什么都沒(méi)發(fā)生，其實(shí)什么都在發(fā)生”的短片，不是在告訴我們?nèi)绾螌?xiě)，而是在提醒我們別忘了，你還可以寫(xiě)。

旅行、書(shū)寫(xiě)、設(shè)計(jì)、影像、時(shí)裝，它們都是這場(chǎng)故事的語(yǔ)言，而“慢”則是那句隱而不說(shuō)的主語(yǔ)，更多是一種生活節(jié)奏的把控，對(duì)人生創(chuàng)作的敬意。

在和 Marco 的聊天中，他提自己非常喜歡旅行中的某些靈感時(shí)刻，其實(shí)正是思考與創(chuàng)作最活躍的時(shí)刻。而書(shū)寫(xiě)是讓這種瞬間得以留下來(lái)的方式，因?yàn)槁贸瘫旧砭褪且粓?chǎng)寫(xiě)作行為。

吉良：我知道 Marco 很愛(ài)旅游，旅程中什么瞬間曾激發(fā)過(guò)你的設(shè)計(jì)靈感？

Marco Tomasetta：定義靈感和創(chuàng)造力非常困難，因?yàn)樗梢栽谌魏螘r(shí)刻降臨。在日常生活中，我被創(chuàng)意包圍。例如，我看到你的 LABUBU，就會(huì)想到一些東西，然后我看了看你的手表，又產(chǎn)生了另一個(gè)想法。很難給出確切的靈感定義，因?yàn)橐磺卸伎梢约ぐl(fā)靈感。我不使用電腦來(lái)創(chuàng)作，我用的是筆和紙，因此我在半夜醒來(lái)的時(shí)候，就能隨時(shí)開(kāi)始繪畫(huà)或?qū)懴陆o我靈感的東西。

與萬(wàn)寶龍全球藝術(shù)創(chuàng)意總監(jiān) Marco Tomasetta 的這次交流，像是在旅途中偶遇一位熱情又細(xì)膩地講故事的人。他也分享了自己注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，亞洲的年輕人，正在回歸紙筆。講起自己在東京逛文具樓的經(jīng)歷，一棟十層的文具大樓里擠滿(mǎn)了年輕人，大家挑紙張、試筆尖、選顏色，這讓他尤為興奮。

整場(chǎng)秀結(jié)束后，我才真正理解他為何要把這場(chǎng)大秀命名為“The Desk”。在用一張書(shū)桌的隱喻，重新建立“穿衣”與“書(shū)寫(xiě)”之間的聯(lián)結(jié)，服裝是個(gè)人敘事的載體，就像筆尖之于思想，衣服之于風(fēng)格，它是擲地有聲的自我表達(dá)。對(duì)他而言，有時(shí)候一張卡片比一條手機(jī)短信有力量多了。

最后我也和他說(shuō)，萬(wàn)寶龍如今設(shè)計(jì)的皮革制品越來(lái)越時(shí)尚，尤其是最新的萬(wàn)寶龍書(shū)寫(xiě)旅行家系列皮具讓人眼前一亮，不僅是設(shè)計(jì)語(yǔ)言上融入書(shū)寫(xiě)元素，也讓萬(wàn)寶龍的皮具作品愈發(fā)擁有屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，并問(wèn)他未來(lái)對(duì)皮革制品還有怎樣的創(chuàng)意愿景？

Marco Tomasetta：對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作皮具的初衷總是用以保護(hù)和裝納書(shū)寫(xiě)工具。你會(huì)看到明年將會(huì)……

在小小賣(mài)了個(gè)關(guān)子后，他遞給我一個(gè)不對(duì)外發(fā)售的特別包袋，這是一個(gè)十分精美，既是皮革筆記本，又集合錢(qián)包、卡包、肩背包等各種功能為一體的作品。

當(dāng)問(wèn)我喜歡綠色還是棕色時(shí)，我思考了一下說(shuō)了句：“綠色吧，它讓我想起一些老電影，或是向更早的文化致敬，并在全新設(shè)計(jì)間找到平衡?！?/span>

他點(diǎn)點(diǎn)頭，然后就把那款綠色帶有暈染工藝的包交給我，說(shuō)：“那它就是你的了。”

那一瞬間讓我感受到，他想要設(shè)計(jì)的不僅僅一個(gè)“產(chǎn)品”，而是去啟發(fā)并開(kāi)始一個(gè)“思考和創(chuàng)作的起點(diǎn)”。

在這段 Wes Anderson 與萬(wàn)寶龍攜手掌舵，介于現(xiàn)實(shí)與幻想之間的旅程里，書(shū)寫(xiě)成為了一種可以被體驗(yàn)、被穿戴、甚至被演繹的生活方式。

這場(chǎng)大秀，或者說(shuō)這整個(gè)“Let’s Write”活動(dòng)，也更像是在集體構(gòu)建一種新時(shí)代的“手寫(xiě)生活美學(xué)”。它你回到一種久違的節(jié)奏里，不為抵達(dá)，不為目的地，只為“在路上”每一個(gè)都值得被記錄的片段。

每一節(jié)車(chē)廂、每一件衣服、每一個(gè)鏡頭，都在敘述一種關(guān)于生活的寫(xiě)法。從短片走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，從筆尖延伸至包袋，延展著“書(shū)寫(xiě)”這件事的表現(xiàn)邊界，也重新喚醒了我們與日常之間的情感連接。

去重新拿起一支筆，寫(xiě)下你自己的靈感，描繪你的風(fēng)格，記錄最值得書(shū)寫(xiě)的故事。

從現(xiàn)在起，Let’s write。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸所有者，文字為博主原創(chuàng)。

本期文字助理：Milo

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