思考作品背后好看的原因，以時(shí)間養(yǎng)美學(xué)

有趣的是，Jonathan 最初其實(shí)不喜歡陶泥的觸感，后來(lái)因緣際會(huì)參加了陶藝教學(xué)相關(guān)的工作，在長(zhǎng)時(shí)間接觸與探索下，才逐漸被當(dāng)中的變化和多樣可能所吸引。他分享道，自己曾前往韓國(guó)接受師徒制學(xué)習(xí)，并受到日本陶藝家日野田崇老師啟蒙，從此踏上了以陶藝為表達(dá)自我的藝術(shù)之路。Crystal 則說(shuō)，他在接觸陶藝之前，從事的是品牌及平面設(shè)計(jì)工作。多年來(lái)長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)電腦，讓他轉(zhuǎn)往探索一種完全依靠感覺與手感的創(chuàng)作方式，也在與陶泥相處的過(guò)程中，找到了久違的平靜，真正專注當(dāng)下。

思維的不同讓兩人在討論與創(chuàng)作時(shí)，補(bǔ)足彼此看不到的細(xì)節(jié)，也催生出情感上更細(xì)膩的作品；花了約十年的時(shí)間，在磨合之中學(xué)習(xí)彼此的節(jié)奏，直到現(xiàn)在，才找到一個(gè)剛剛好的合作平衡點(diǎn)。

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用雙手揉捏出屬于自己的文化語(yǔ)彙

有些感受很難以語(yǔ)言整理，但透過(guò)陶泥與雙手，反而能更真實(shí)地呈現(xiàn)內(nèi)心深處的狀態(tài)。

從香港到倫敦，是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間累積下來(lái)的選擇。成長(zhǎng)于英殖時(shí)代香港的兩人，剛到英國(guó)時(shí)，被濃厚的歷史與文化所包圍，這些文化與生活方式乍看之下有種熟悉感，但隨著了解越深，反而越感陌生，一度不知所措。Jonathan 和 Crystal 解釋，在香港，人、事、物之間的距離很近，創(chuàng)作的能量密集而直接。只要清楚地表達(dá)作品，便容易被看見，也有更多交流與機(jī)會(huì)；但在英國(guó)，人們更容易接觸到來(lái)自不同世界的文化與藝術(shù)，美學(xué)的探索與追求有著無(wú)限的可能，這樣讓人不自覺靠近或模仿的表現(xiàn)方式，散發(fā)著自由氣息，也存在著迷失的風(fēng)險(xiǎn)。

考量身處不同文化間，他們也開始在美學(xué)、生活方式與創(chuàng)作靈感中尋找新的平衡，慢慢發(fā)展出屬于自己的跨文化語(yǔ)言。

在創(chuàng)作中，HAMA Pottery 不只思考了器物的外型與功能，也關(guān)注空間所承載的心理狀態(tài)與情感層次，讓作品成為人與生活之間的緩沖地帶。

放慢腳步，把一件事做好

從生活的不同層面，我們重新體會(huì)到『放慢腳步，把一件事做好』的意義。

他們也提到，陶器不只是盛載實(shí)體的物件，也承載情緒、記憶與時(shí)間。器物在物理上的空間或許有限，但在情感與心理層面，卻會(huì)隨著使用與陪伴不斷延展，讓一件作品，放在家中不同的位置，或被不同的人使用，都會(huì)產(chǎn)生截然不同的感受與關(guān)係。

做陶是一個(gè)需要耐心、不斷嘗試與修正的過(guò)程。隨著時(shí)間推移，Jonathan 和 Crystal 逐漸學(xué)會(huì)放慢節(jié)奏，專注于眼前的每一步，而這種的創(chuàng)作方式，也悄悄改變了他們對(duì)生活與藝術(shù)的理解。

Crystal 解釋道，做陶最花時(shí)間的往往不是製作本身，而是等待那些無(wú)法加快或簡(jiǎn)化的過(guò)程，像是乾燥和燒製兩人曾在熱浪期間因心急趕工，導(dǎo)致多數(shù)作品報(bào)廢。雖難過(guò)，但透過(guò)那次經(jīng)驗(yàn)，他們體會(huì)到順應(yīng)四季、放慢步伐的節(jié)奏調(diào)整，后續(xù)更催生了揉入愛德華式風(fēng)格的，直觀且溫柔地，傳遞兩人對(duì)港英時(shí)代香港的美好懷緬。

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把生活的片段，放進(jìn)陶瓷器皿中

在持續(xù)創(chuàng)作的同時(shí)，Jonathan 和 Crystal 也在思考未來(lái)的可能性。無(wú)論是展覽、跨界合作，或新的創(chuàng)作嘗試，都延續(xù)著他們對(duì)生活節(jié)奏與創(chuàng)作本質(zhì)的探索，像是兩人正投入的全新碟子系列。不僅蘊(yùn)含兩人從零開始創(chuàng)作的過(guò)程、克服耗時(shí)工序的喜悅，也是 HAMA Pottery 第一次，將所有心意與所掌握的技法，完整而集中地投入到一個(gè)系列之中。

回到生活本身，他們所追求的，并不是更快或更多，而是種能與創(chuàng)作并行的理想節(jié)奏。在未來(lái)的日子里，有些狀態(tài)與價(jià)值，是他們特別想守住、不愿輕易失去的。Jonathan 和 Crystal 說(shuō)道：

HAMA Pottery 創(chuàng)作的養(yǎng)分無(wú)所不在，也讓 Jonathan 和 Crystal 慢慢走向理想生活，逐步建立專屬美學(xué)，同時(shí)真誠(chéng)地記錄下人生階段的樣貌。兩人感性分享：

陶藝師的書單

製陶是一門技術(shù)與見聞并重的工藝。Jonathan 和 Crystal 分享，透過(guò)閱讀書籍，了解不同陶藝師的創(chuàng)作歷程、學(xué)習(xí)釉藥與材料之間的關(guān)係，或者很單純地去啟發(fā)自己的靈感，都是能拓展創(chuàng)作可能性的方式。兩人也推薦了自己喜愛且時(shí)常翻閱的幾本書：

? 《Lucie Rie》Published by Miyake Design Studio 英國(guó)的國(guó)寶級(jí)陶藝家，作品游走于雕塑與實(shí)用之間，作品里滲透著一種親和力，令人重新思考的存在感。
?《The New Ceramics: Color in Glazes》by Linda Bloomfield 一本非常適合入門的調(diào)釉書，用清晰的方式解釋了不同原料在釉藥中的角色，幫助你建立對(duì)釉色變化的基礎(chǔ)理解。
?《現(xiàn)代陶藝：八木一夫前后》by 海上雅臣 八木一夫是早期日本的陶藝雕塑家，本書以八木一夫?yàn)檩S心，串連多位日本陶藝家的發(fā)展脈絡(luò)，記錄由實(shí)用陶走向陳設(shè)陶（雕塑）的重要轉(zhuǎn)變。
? 《Arita / Table of Contents: Studies in Japanese Porcelain》by Anniina Koivu 2016年有田瓷器產(chǎn)地與16位設(shè)計(jì)師合作的企劃，由工業(yè)製作與當(dāng)代設(shè)計(jì)碰撞，誕生出16套各具特色的餐具系列，非常適合從設(shè)計(jì)角度思考陶瓷的未來(lái)可能。

除了在書本上吸取知識(shí)，Jonathan 和 Crystal 也鼓勵(lì)對(duì)陶藝有興趣的人們，多參觀展覽，親自感受作品的魅力。亞洲區(qū)推薦臺(tái)灣的鶯歌陶瓷雙年展，還有韓國(guó)的仁川陶藝雙年展、日本美濃的陶藝雙年展，都是能拓展眼界，又不用跑太遠(yuǎn)的幾個(gè)選項(xiàng)，提供給大家參考。

HAMA Pottery

來(lái)自香港的 Jonathan 和 Crystal，在2015年成立了 HAMA Pottery 陶藝設(shè)計(jì)工作室，并于2022年搬至及定居英國(guó)。Jonathan 有超過(guò)十年的陶藝教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，如今回到個(gè)人創(chuàng)作，專注于形式、比例與手感之間的細(xì)緻調(diào)整；Crystal 則從平面設(shè)計(jì)背景出發(fā)，把對(duì)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與視覺平衡的敏感度帶入陶藝實(shí)踐。二人共同創(chuàng)作 HAMA Pottery 的美學(xué)語(yǔ)言，致力運(yùn)用傳統(tǒng)手工藝，探索陶土的不同可能，打造能傳承世代的雋永日常器皿。 IG @hamapottery

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