巴黎成就了Chanel傳奇，而美國，則是讓他重生的地方。

這段跨越大西洋的旅程始于1910年代品牌的誕生，并在 Gabrielle Chanel（嘉柏麗．香奈兒）于1930年代首次踏上美國土地時(shí)悄然改寫了方向。之后，他的時(shí)尚事業(yè)雖因戰(zhàn)爭沉寂十五年，卻在1954年以驚人的力量華麗回歸，奠定二十世紀(jì)后半葉的經(jīng)典地位。此后，老佛爺Karl Lagerfeld更于 2018 年在紐約大都會博物館推出系列，讓這段跨洋對話延伸至新時(shí)代?；赝隳蝺旱陌倌隁v史，美國不僅是他曾經(jīng)停留的地方，更是推動(dòng)品牌一次次重返巔峰的源頭力量。

Matthieu Blazy對紐約同樣有著深厚的情感。2016–2019 年間，他曾在Raf Simons帶領(lǐng)的Calvin Klein紐約總部任職，這是他創(chuàng)作生涯中最具塑形的階段。Chanel 時(shí)尚部總裁 Bruno Pavlovsky 表示：

隨著官網(wǎng)釋出那張覆上雙C標(biāo)誌的復(fù)古紐約地鐵地圖海報(bào)，我們不禁開始猜想，這是否象徵Chanel與紐約之間即將再次接軌？是否暗示品牌正準(zhǔn)備以全新的軌道與節(jié)奏，重新連結(jié)這座城市的文化能量？在正式發(fā)布新系列之前，所有的訊號都像散落的線索，它們或許藏在海報(bào)的視覺符碼里，也可能潛伏在Chanel 最新釋出的前導(dǎo)短片之中？

Michel Gondry操刀Métiers d’Art預(yù)告？

這支短片由法國導(dǎo)演Michel Gondry操刀，以他擅長的詩意與奇幻影像，將紐約拍成一則城市寓言。由A$AP Rocky（Chanel 最新品牌大使）與Margaret Qualley所領(lǐng)銜主演。一位來自哈林區(qū)、深深扎根于紐約街頭文化的音樂人；一位從少女時(shí)期便在Chanel秀場成長、以舞者身體語言記錄世界的演員。兩人穿梭城市街角、在地鐵入口擦身而過、隨人潮的節(jié)奏起伏，彷彿以身體讀懂這座城市的脈搏。那是一種獨(dú)屬紐約的宿命氛圍，匆忙、真實(shí)、充滿碰撞，又帶著魔幻氣息。

Michel Gondry用日常的火花賦予紐約情緒，一個(gè)回眸、一段默契、在擁擠人潮中的短暫停頓，都像是城市本身的心跳。A$AP Rocky 的自由、幽默與漫不經(jīng)心，搭上Margaret Qualley的冷靜、敏銳與靈動(dòng)，令整段敘事更貼近，一種只有紐約才能孕育的情感節(jié)奏。透過這支短片，Chanel也許正在向我們預(yù)告？品牌與這座大蘋果城市的關(guān)係，將以嶄新的當(dāng)代語言，再度翻開下一章了嗎？

Chanel為何選址美國紐約？

Chanel Métiers d’Art為何會于紐約發(fā)布？除了率先曝光的短片資訊，這橫跨百年的文化脈絡(luò)，到底有什么串連故事？事實(shí)上，Chanel與美國的連結(jié)遠(yuǎn)比我們以為的更早、更深、更具有命運(yùn)性。以下是一段關(guān)于香奈兒在美國的重要標(biāo)記。

1910–1929從帽飾店開始

1910年，Coco Chanel在巴黎康朋街開設(shè)了第一間帽子店。他以極簡與中性風(fēng)格迅速走紅，并在1913–1915年進(jìn)一步于諾曼第海岸杜維埃（Deauville）與 比亞里茲（Biarritz）開設(shè)首間時(shí)裝精品店以及訂製服精品店。

1920年代，Chanel建立了完整的品牌宇宙，從Chanel No.5 誕生，小黑裙（Little Black Dress）成為女性制服，到針織衫、中性風(fēng)格席捲全球。而當(dāng)時(shí)的美國時(shí)尚雜誌早已全力報(bào)導(dǎo)他，讓他成為炙手可熱的高級品牌。Coco Chanel尚未登上美國土地，但他已是默默種下成為美國現(xiàn)代女性象徵的花苗。

1930–1931首度勇闖美國好萊塢

1931 年，MGM 創(chuàng)辦人山謬．高德溫（Samuel Goldwyn）以重金邀請 Chanel 女士前往好萊塢，為旗下女星設(shè)計(jì)戲服。然而他所推崇的簡潔與自然，與電影產(chǎn)業(yè)追求的戲劇性截然不同，他的服裝過于真實(shí)、節(jié)制，而好萊塢需要的是夸張、華麗、能在鏡頭前一眼奪目的造型。于是，Chanel與美國的合作最后無疾而終。但這趟旅程帶給香奈兒女士的影響卻遠(yuǎn)超當(dāng)下的挫敗，他在美國親眼看見了截然不同的女性姿態(tài)，那些自由、行動(dòng)自如、講求實(shí)用與效率的一切。這些觀察深深烙在他心底，最后也成為他日后戰(zhàn)后復(fù)出的重要靈感來源，并在1954年的重返時(shí)裝界中徹底綻放。

1939二戰(zhàn)爆發(fā)他選擇離開舞臺

1939年，歐洲戰(zhàn)事爆發(fā)，在第二次世界大戰(zhàn)期間，香奈兒高級訂製服事業(yè)被迫終止?？蹬蠼稚系奈寮揖返曛挥幸患胰岳^續(xù)營業(yè)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)香奈兒女士認(rèn)為：因此，他淡出時(shí)尚界15年。在他沉寂的期間，美國時(shí)尚卻迅速成為世界中心，成衣崛起、百貨商場壯大、女性追求自由且實(shí)穿的衣服，而這樣的市場需求完全呼應(yīng) Chanel當(dāng)初創(chuàng)立的理念，他不知道的是美國正在悄悄地為他的回歸鋪路。

1954Chanel重返舞臺美國更先愛上他？

1954年，71歲的Chanel決定回到時(shí)尚界。巴黎的反應(yīng)未如預(yù)期熱絡(luò)，但美國的反應(yīng)截然不同：時(shí)尚媒體讚美他的極簡革命，也有媒體盛讚他的套裝具有前所未見的自由，美國百貨大量採購Chanel系列，新一代職業(yè)女性渴求這種便利、優(yōu)雅、功能兼具的衣服，美國讓他紅回巴黎。戰(zhàn)后的Chanel，因?yàn)槊绹俅伪皇澜缏犚姟?/p>

兩位美國傳奇評論家的推動(dòng)改變Chanel命運(yùn)的文化力量

Chanel在1954年戰(zhàn)后回歸舞臺時(shí)，美國伸出了最堅(jiān)定的手。最早的人，是時(shí)尚雜誌傳奇總編Carmel Snow（卡梅爾?史諾）。Carmel Snow早在1930年代就深深理解 Chanel 的現(xiàn)代語言，而當(dāng) Chanel 在戰(zhàn)后以 71 歲之齡重返舞臺時(shí)，Carmel Snow甚至比巴黎更早察覺那份力量。他以不容置疑的語氣寫下，將這個(gè)字真正鑲嵌進(jìn)Chanel的美學(xué)基因里，也讓全球重新意識到香奈兒女士的革命本質(zhì)。因此，在Carmel Snow的推波與支持下，美國百貨與買手大規(guī)模採購Chanel的新系列，于是，一股逆向流動(dòng)的力量從美國回流巴黎，也讓香奈兒女士的第二個(gè)時(shí)代真正開始。

另一股力量同樣來自于時(shí)尚權(quán)威雜誌的傳奇編輯Diana Vreeland，這位替香奈兒女士建立起文化地位的狠角色。Diana Vreeland理解Chanel的衣服象徵一種自由的論述，一種女性自我伸展、拒絕束縛的態(tài)度。所以，Diana Vreeland在專欄中把Chanel描繪成美國女性心中渴望成為的模樣，那種充滿獨(dú)立、敏銳、行動(dòng)自如，帶著一種時(shí)代特有的自信的時(shí)代新女性。在Diana Vreeland筆下，Chanel 是精神、是風(fēng)格，也是符號。就是在這兩位美國女性的推薦下，Chanel 打了一場文化推動(dòng)的復(fù)興旗幟，而最終，也獲得來自大西洋彼岸的巨大呼聲。

看更的香奈兒 2026 Métiers d’art 工坊系列前導(dǎo)廣告

2026 Métiers d’art 工坊系列：Matthieu Blazy 為香奈兒設(shè)計(jì)的2026 Métiers d’art 工坊系列大秀將于紐約時(shí)間12月2日星期二晚間8點(diǎn)（臺北時(shí)間12月3日星期三上午9 點(diǎn)）發(fā)布。

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