觀眾對《花木蘭》獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計提名感到疑惑，主要有以下幾個原因：
1. "文化背景與普遍認知的偏差：" "“傳統(tǒng)” vs “現(xiàn)代”：" 很多人認為，奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎傾向于表彰具有深厚歷史底蘊、傳統(tǒng)工藝或特定時代風(fēng)格（如中世紀、維多利亞時代、特定歷史事件時期）的服裝。而《花木蘭》的故事背景設(shè)定在古代中國，服裝設(shè)計融合了歷史元素（如漢服、唐服的借鑒）和現(xiàn)代幻想元素（如高科技裝備、迪士尼風(fēng)格）。這種“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的混合，使得其是否符合傳統(tǒng)意義上的“服裝設(shè)計”產(chǎn)生疑問。 "迪士尼影響：" 作為迪士尼出品，尤其是真人電影，其服裝設(shè)計不可避免地帶有迪士尼的審美風(fēng)格——色彩鮮艷、造型略帶卡通感、服務(wù)于故事和角色塑造而非嚴格的歷史還原。這與奧斯卡歷史上對某些“嚴肅”或“寫實”服裝設(shè)計的偏好可能存在差異。
2. "服裝設(shè)計的“功能性”與“藝術(shù)性”平衡：" "動作戲需求：" 《花木蘭》有大量的動作戲和戰(zhàn)爭場面。為了滿足拍攝需求，服裝在設(shè)計上可能需要在美觀、歷史感、象征意義和實際穿著的舒適度、活動自由度之間做出妥協(xié)。一些觀眾可能會覺得，為了動作流暢，某些服裝的設(shè)計犧牲了純粹的藝術(shù)性或歷史

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很多網(wǎng)友在看過電影后表示：“即使對于中國人來說，這部電影的服化道也多少充滿了異域風(fēng)情?！?/span>

不過發(fā)生這樣的局面，真的是因為網(wǎng)友口中說的時裝組不用心嗎？服裝設(shè)計師Bina Daigeler第一個表示不背這鍋。

要知道，這次花木蘭的服化道可是斥巨資2億美元的大制作，雖然一直被大家吐槽，但人家確確實實下了很多功夫。

只是這斥巨資打造的戲服還是讓中國觀眾紛紛懷疑，很多網(wǎng)友認為，外國人對中國古代服飾印象過于刻板了。

所以，在中國人眼里和外國人眼里，傳統(tǒng)服飾的區(qū)別究竟有多大呢？

歷史還原度

《花木蘭》這是穿越了吧？

電影中被吐槽得最厲害的就是這套造型了吧，木蘭為了去見媒婆特意被家人安排化上了“額黃妝”，穿上了一套紫色長裙。

雖然在門口看到的老父親不斷夸獎木蘭這套造型太美了，還是被不少網(wǎng)友吐槽：盛裝出席像是為了趕去見“閨密”佟湘玉。

但這還不是最重要的，最重要的是花木蘭轉(zhuǎn)圈圈穿上的這套紫色長裙，竟然還是那個時代的“過時款”。

實際上，花木蘭身上出現(xiàn)的這種有點纏繞感的服裝出現(xiàn)于西漢年間，又名曲裾深衣。簡單來說，就是一種續(xù)衽繞襟的服裝。

后片的衣襟接得很長，加長后的衣襟形成了一個三角形，經(jīng)過背后再繞至前襟，就可以纏繞在腰上。

而花木蘭的時代是魏晉南北朝，這個時候正流行襦裙，所以曲裾深衣自然也幾乎銷聲匿跡，木蘭聽了都得翻白眼。

再退一步說，木蘭身上的這套裙裝并不完全符合曲裾的設(shè)計，參照影視劇《美人心計》中的造型，雖然每人所穿的服裝顏色不一但基本樣式相同。

都是寬袖緊身的繞襟深款式，當(dāng)然這套也不能完全認同為曲裾深衣，只是改變了一點點結(jié)構(gòu)設(shè)計，相對還是比較符合歷史上的服裝設(shè)計，算是一種延伸。

反觀木蘭身上的這件，則是融合了不同時期服飾的特點，就拿曲領(lǐng)處的開擴程度來說，魏晉南北朝時代相對保守，所以女子服飾里面一般都有白色的曲領(lǐng)衫做打底，只有在唐代時，才會出現(xiàn)較大一點的衣領(lǐng)。

唐朝婦女服飾

而在木蘭身邊站著的姐妹，更是直接穿上了隋唐代極具代表性的服飾——這種短褥、半臂加長裙的組合。

隋唐時期婦女服飾

雖然發(fā)生在魏晉南北朝，電影中卻出現(xiàn)了許多趨向于唐代女子穿的服飾，主創(chuàng)團隊在翻閱了大量書籍和請教專業(yè)人士后，更希望能夠呈現(xiàn)具有年代特點的多元化服飾。

這種多元結(jié)合的服化道設(shè)計，同時也為這部電影渲染了更多的藝術(shù)性色彩。

而如今國內(nèi)的古代題材影視劇，側(cè)重更多的是對于傳統(tǒng)服飾還原，進行文化輸出。

在這里給大家指路《長安十二時辰》，這部被網(wǎng)友堪稱服化道一級厲害的電視劇，在服化道上的每個細節(jié)，都還原得十分到位。

比如歌者許鶴子這個造型，就是還原了唐朝時期的文物彩繪雙環(huán)望仙髻女舞俑，話不多說，大家可自行感受下。

彩繪雙環(huán)望仙髻女舞俑

身穿闊袖襦，外罩貢領(lǐng)翹肩半臂，下著曳地長裙，這是唐代傳統(tǒng)舞蹈服飾。仔細看，就連領(lǐng)口、袖口還有繡花蔽膝的位置都相同，誰看完都得說一句：厲害、厲害！

而其他女子的打扮，上著短衫、下著齊胸裙，這種服飾能修飾女子身材顯得曼妙高挑，同樣在唐代很流行，名為齊胸襦裙。

將它再來對比我國出土的文物，服裝同樣是高質(zhì)量復(fù)原，誰看完還得再加一句：高手、高手！

兩者進行比較，國內(nèi)的影視劇在服裝方面更加貼近“史實”，而國外更加注重對時代融合下的多元表達，兩者對服裝方面不同的藝術(shù)理解和追求，造成了對于古代傳統(tǒng)服飾的不同看法。

《花木蘭》的迪士尼濾鏡

中國觀眾還需要時間接受

在花木蘭這部電影中，還有不少網(wǎng)友認為，服裝顏色都選擇得太用力過猛了，所以看起來很跳戲。

但在一定程度上講，這也是合理的，因為是迪士尼出品的電影，所以色彩必然會是豐富斑斕的，就連劉亦菲本人都贊不絕口，覺得服裝設(shè)計師Bina Daigele真的很會用色彩來呈現(xiàn)故事。

在這部電影中，她們做了跟蹤研究，包括什么樣的顏色代表何種含義，如何利用不同的顏色表達不同的意義。

比如被大家叫好的劉亦菲參軍時這套紅色戎裝，導(dǎo)演認為，這是中國很有代表性的顏色，不僅散發(fā)著無限的熱情、愛，也代表著木蘭身上釋放的力量。

而大家接受度不高的這套紫色穿搭，配上“額黃妝”雖給人一種用力過猛的感覺，但總體來說，主創(chuàng)團隊也是為了彰顯年代下的特點，讓人記住這種具有傳統(tǒng)特色的印記和符號。

《花木蘭》

《長安十二時辰》

對比國內(nèi)的古裝影視劇，大部分對于妝容的呈現(xiàn)和搭配服飾的選擇，都過渡得柔和自然，這是一種對中國傳統(tǒng)色彩文化與傳播的體現(xiàn)。

我國影視劇《清平樂》在色彩美學(xué)方面其實很出彩，這部劇以北宋為時代背景，最吸引人的部分就是劇中工筆畫似的低飽和色調(diào)，完美復(fù)原了素雅清新的宋代美學(xué)風(fēng)格。

在色彩處理上，這部劇到處都流露著典雅的氛圍感，多采用絳紅、殷紅、塵灰、棕駝等中國古典色彩，寧靜且深沉，宛如展開一幅千年畫卷。

以這幅畫像舉例，《清平樂》最大程度地還原了宋朝皇帝的歷史畫像，王凱身穿紅色的通天冠服，即使是大紅色，也不俗不艷。

宋朝的服飾色彩多以淡藍、淡黃、青、藕色、淡粉、墨綠這類素雅顏色為主。

在印象中，赭黃色是帝王色，但劇中皇帝身穿的卻是淡色的袍服，肉眼看近乎白色，有一種閑云雅致之感，十分契合宋代的審美特點。

而劇中江疏影身著的這套紫色霞披是典型的宋朝貴族女子裝扮，雖然色彩豐富，但是合乎禮法而且不失美感，讓我們一覽宋朝風(fēng)韻。

從這些方面就能看出，國外設(shè)計師因此選用夸張的服飾配色，更多的是為了渲染和表達電影藝術(shù)，所以將具有代表性的特點，用夸張的手法，和中國傳統(tǒng)色彩糅合在一起，確實做到了將電影的藝術(shù)性渲染濃烈，而國內(nèi)傳承的是中國傳統(tǒng)的色彩藝術(shù)，古典美的質(zhì)感更多一點，被大家接受度也會高很多。

細節(jié)設(shè)計

方方面面“童話感”都很濃

在細節(jié)和創(chuàng)意上，導(dǎo)演再次表示，她其實是很注重多元文化的，因為這些元素都承載著獨有的意義和重量。直接了當(dāng)?shù)赝ㄟ^服飾的細節(jié)，展現(xiàn)人物的性格和形象才是重中之重，讓大家一看到他，就能感受到人物所要傳遞的能量。

所以在給反派步利可汗設(shè)計服裝時，造型使用大量的鵝皮革和厚重材質(zhì)，只為呈現(xiàn)不同層次的黑色，讓他看起來既怪誕又顯得不真實。

由鞏俐飾演的女巫角色，一眼就能讓人get到這股神話色彩，但縱使如此，還是難逃大家對于女巫服化道的吐槽，畢竟......

畢竟確實有一種一不留神看電影，就很可能被女巫從戰(zhàn)場氛圍拉到非洲的原始部落的感覺。

但這全服裝組上下為女巫純手工打造的“高級鎧甲羽毛時裝”，自然有它出現(xiàn)的道理。

導(dǎo)演對這套造型同樣作出了解釋：女巫本身代表著“兇器”，她的能力非常大，可以隨時變身。

她的裝扮融合了其他動物的元素，眼妝也特意加了一層面具，所以最終她的服裝，充斥老鷹的頭骨和羽毛元素。

服裝是全手工制作，所以制作非！常！艱！難！大概肉眼可見的“栩栩如生”，說的就是這套服裝吧！

解釋完上面的，大家是不是就突然理解為什么女巫會穿成這樣了，其實這種以服飾細節(jié)來襯托人物形象的設(shè)計很常見，國產(chǎn)劇中也有不少體現(xiàn)。

像《妖貓傳》中白龍的服裝造型正是如此，擁有幻術(shù)的叛逆美少年，羽衣加身，有一種亦剛亦柔的感覺，正是大家心目中的白鶴少年形象。

只不過一位剛毅，一位柔軟，所以在造型的設(shè)計上自然會有所不同。

說到這里，就不得不提更為精密的手工刺繡了。

在《花木蘭》中，由刺繡設(shè)計師Carhrny設(shè)計的刺繡主要展現(xiàn)在花木蘭這套紫色的領(lǐng)口處。

刺繡采用的是康奈利縫紉機，是20世紀90年代初法國最初用于時裝刺繡的機器，這種中西合璧的刺繡方式，也不失為對傳統(tǒng)刺繡的一種新嘗試。

而我國的一些古代題材影視劇，刺繡工藝采用的都是純手工，比如在《甄嬛傳》中的服飾，就采用了大量精美的手工刺繡工藝，運用不同的色彩圖案展現(xiàn)了人物的性格特點，獨具匠心。

待字閨中的甄嬛身穿青綠色舒袖小襖和馬面裙，襖子的印花是荷塘月春色圖案，裙子上有如意的紋路，在少女時期，通過服飾展現(xiàn)了甄嬛含蓄清雅的性格。

而進入宮后，甄嬛身穿大紅色龍騰刺繡，霸氣十足。大拉翅上裝飾的赤金流蘇和純金鏤空雕花盡顯雍容華貴之態(tài)，每一絲縷，都彰顯著皇后的威儀。

還有確實在服裝方面曾煞費苦心的《延禧攻略》，其刺繡工藝相當(dāng)精致。

采用了大量手工制作的打籽繡、手推繡、珠繡、盤金秀，為了完美復(fù)刻清朝時的服飾，劇組還專門找來了曾在故宮擔(dān)任文物修復(fù)工作的繡娘來縫制衣服。

最后想說，迪士尼的風(fēng)格本身就是夢幻的、童話的，由迪士尼出品的《花木蘭》動畫改編成的真人大電影，帶著童話的色彩，融入了東方元素，所以會造成大家審美上的差異，不過還是恭喜天仙姐姐，主演的《花木蘭》能夠獲獎。

責(zé)編：王穩(wěn)妥

助理：GZX、劉Raerae