王世襄先生是中國著名的文物鑒賞家、學者，尤其對明式家具有著精深的研究和獨到的見解。雖然“明式家具十六品”這個說法并非王世襄先生首創(chuàng)，但他對其進行了系統(tǒng)性的闡釋、整理和推廣，使其成為廣為流傳且影響深遠的概念。
通常所說的“明式家具十六品”，其說法主要源自清代的《聚珍齋稿》，其中列舉了十六種器型，但并未詳述其優(yōu)劣。而王世襄先生在繼承前人研究的基礎上，結合他深厚的實踐經(jīng)驗和審美判斷，對這十六種器型進行了詳細的分析和品評，賦予了它們更豐富的內(nèi)涵和更明確的標準。
以下是王世襄先生對“明式家具十六品”中部分器型的代表性觀點（這些觀點綜合體現(xiàn)在他的著作，如《明式家具研究》、《中國家具史》等書中）：
1. "整體評價標準"：王世襄先生強調明式家具的“文氣”、“雅韻”和“科學性”。他欣賞的是家具在造型、結構、用材、工藝等方面達到的完美平衡，追求簡潔、優(yōu)美、舒適且具有文人意趣。他反對過度雕飾，推崇“巧奪天工而又不顯斧鑿”的境界。
2. "具體器型分析（部分舉例）"： "圈椅 (Yuán Yǐ)"：王先生認為圈

相關內(nèi)容：

王世襄先生提出的家具十六品是簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。這十六“品”和八“病”對于指導我們品鑒明式家具的造型和藝術價值有重要意義。

第一品 簡練

這種塌北京匠師通稱羅漢床，由于只容一人，故又有“獨睡”之稱。

床用三塊光素的獨板做圍子，只后背一塊拼了一窄條，這是因為紫檀很難得到比此更寬的大料的緣故。床身無束腰，大邊及抹頭，線腳簡單，用素冰盤沿，只壓邊線一道。腿子為四根粗大圓材，直落到地。四面施裹腿羅鍋棖加矮老。

此床從結構到裝飾都采用了極為簡練的造法，每個構件交代得干凈利落，功能明確，所以不僅在結構上是合理的，在造型上也是優(yōu)美的，它給予我們視覺上的滿足和享受，無單調之嫌，有雋永之趣。

第二品 淳樸

這是一張式樣簡單但又極為罕見的書桌。它沒有采用無束腰方形結構的常見形式——直棖或羅鍋棖加矮老，而是將羅鍋棖加大并提高到牙條的部位，緊貼桌面，省去了矮老。這樣就擴大了使用者膝部的活動空間。正因為羅鍋棖提高了，腿足與其他部件的連結，集中在上端。

這樣恐怕不夠牢穩(wěn)，所以又使用了霸王棖。霸王棖一頭安在腿子內(nèi)側，用的是設計巧妙的“勾掛墊榫”，即榫頭從榫眼的下半開口較大處納入，推向上半開口較小處，下半墊榫，使它不得下落，故亦不得脫出，一頭承托桌面。它具備傳遞重量和加固腿子的雙重功能。又因它半隱在桌面以下，不致于擾亂人們的視線，破壞形象的完整。羅鍋棖的加大并和邊抹貼近，使書桌顯得樸質多了，其效果和用材細而露透孔的羅鍋棖加矮老大不相同。

加上桌心為原來的明制黑漆面，精光內(nèi)含，暗如烏木，斷紋班駁，色澤奇古，和深黝的紫檀相配，彌覺其淳樸敦厚，允稱明代家具精品。

第三品 厚拙

香幾用厚達二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，狀如短柱。短柱兩側打槽，嵌裝絳環(huán)板并鎪鑿近似海棠式的透孔。

如用清代《則例》的術語來說，便是“折柱絳環(huán)板挖魚門洞”的造法。束腰下的托腮寬而且厚，一則為與面板厚度極其冰盤沿線角配稱，以便形成須彌座的形狀；二則因托腮也須打槽嵌裝絳環(huán)板，所以不得不厚。彭牙與鼓退用插肩榫相交，形成香幾的肩部，此處用料特別厚碩。足下的托泥也用大料造成。盡管此幾絳環(huán)板上開孔，使它略為疏透，足端收殺較多，多削出圓珠，施加了一些裝飾，其主調仍是厚重樸拙。

類此的香幾很少見，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如設計半身塑像或重點展品的臺座，還是可供借鑒的。

第四品 凝重

這種搭腦和扶手都不出頭的扶手椅，北京匠師又稱“南官帽椅”。椅足外扎，側角顯著。椅盤前寬后窄，相差幾達15厘米。大邊弧線向前凸出，平面作扇面形。搭腦的弧線向后凸出，與大邊的方向相反。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹紋一團，花紋刀法與明早期剔紅相似。椅盤下三面設“洼堂肚”券口牙子，沿邊起肥滿的“燈草線”。

管腳棖不但用明榫，且出頭少許，堅固而不覺得累贅，在明式家具中不多見。它應是一種較早的手法，還保留著大木梁架榫頭突出的痕跡。此椅氣度凝重，和它的尺寸、用材、花紋、線腳等都有關系。但其主要因素還在舒展的間架結構，穩(wěn)妥的空間布局，其中側角出扎起了相當大的作用。有的清代寶座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同樣的凝重效果。

第五品 雄偉

圍子五屏風式，后背三扇，兩側扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷書式搭腦，下有卷草紋亮腳，高約半米。左右各扇高度向外遞減，都用厚材攢框，打雙槽裹外兩面裝板造成。

再用“走馬銷”將各扇連接在一起。中間三扇僅正面嵌花紋，扶手兩側則裹外均嵌花紋?；y分四式，但都從如意云頭紋變化出來，用楠木癭子鑲嵌而成，故又有它的一致性。寶座下部以厚重的大材做邊抹及腿，寬度達10厘米，也用楠木癭子作鑲嵌，花紋取自青銅器。座面還保留著原來用黃絲絨編織的菱形紋軟屜，密無孔目，因長期受鋪墊的遮蓋保護，色澤尤新。整體說來它裝飾富麗，氣勢雄偉，設計者達到了當時統(tǒng)治者企圖通過寶座來顯示其特殊身份的要求。

第六品 圓渾

坐墩又稱鼓墩，因為它保留著鼓的形狀；部多開圓光，又是藤墩用藤條盤圈所遺留的痕跡。

此墩開光作圓角方形，沿邊起沿線。開光與上下兩圈鼓釘之間，各起弦紋一道。鼓釘隱起，絕無刀鑿痕跡，是用“鏟地”的方法鏟出而又細加研磨的。四足裹面削肩，兩端格肩，用插肩榫與上下構件拍合，緊密如一木生成，制作精工之至。

將此墩選作圓渾的實例，雖和它的體形有關，但更重要的是完整、囫圇、圓熟、渾成的風貌。不吝惜剖大材、精選料，簡而無棱角的線腳，精湛的木工工藝，以至古舊家具的自然光澤(包漿亮)，都是它得以形成這種風貌的種種因素。

第七品 沉穆

不浮曰沉，沉是深而穩(wěn)的意思，是浮躁的反面。穆是美的意思。故沉穆是一種深沉而幽靜的美。在明式家具中，能入簡練、淳樸、厚拙、凝重諸品的，必然兼具幽靜的美。今舉黑漆炕幾作為此品的實例，因其更饒沉穆的韻趣而已。

此幾用三塊獨板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及描繪。兩側足上開孔，彎如覆瓦，可容手掌。幾面板厚余寸，幾足板厚二寸，上半鏟剔板的內(nèi)側，下半鏟剔板的外側，至足底稍稍向外翻轉，呈卷曲之勢。通體漆質兼好，色澤黝黑，有牛毛紋細斷，位之室內(nèi)，靜謐之趣盎然，即紫檀器亦遜其幽雅，更非黃花梨、雞翅木等所能比擬。

從式樣看，并非明式家具常見的形制，當出清早期某家的專門設計，然后請工匠為他特制。設計者審美水平頗高，對家具造型是深得個中三味的。

第八品 濃華

床上安圍子和立柱，立柱上端支撐床頂，并在頂上安裝楣子的叫“架子床”，而正面又加門罩，作成月洞式(或稱“月亮門式”)的，又是架子床中造法比較復雜的一種。

此床門罩用三扇拼成，連同圍子及橫楣子均用攢門的方法造成四簇云紋，其間再以十字連接，圖案十分繁縟。由于它的面積大，圖案又是由相同的一組組紋樣排比構成的，故引人注目的是規(guī)律勻稱的整體效果，而沒有繁瑣的感覺。

床身高束腰，束腰間立短柱，分段嵌裝絳環(huán)板，浮雕花鳥紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。橫楣子的牙條雕云鶴紋，它是明式家具中體型高大又綜合使用了幾種雕飾手法的一件，豪華濃麗，有富貴氣象。

第九品 文綺

文綺一品，花紋雖繁，但較文雅，不象濃華那樣富麗喧熾。這里以靈芝紋書桌為例。

先說一說書桌的形式結構：桌面攢框裝板，有束腰及牙子，這些都是常見的造法。惟四足向外彎出后又向內(nèi)兜轉，屬于鼓腿彭牙一類。足下又有橫材相連。橫材中部還翻出由靈芝紋組成的云頭，整體造型實際上是吸取了帶卷足的幾形結構。這樣的造法在書桌中是變體，很難找到相同的實例。

書桌除桌面以外遍雕靈芝紋，刀工圓渾，朵朵豐滿，隨意生發(fā)，交互覆疊，各盡其能，與故宮所藏的紫檀蓮花紋寶座，同臻妙鏡。晚清制紅木花籃椅。也常用靈芝紋，斜刀鏟剔，鋒冷畢露，回旋版刻形態(tài)庸俗?？梢娂揖哐b飾，同一題材，由于表現(xiàn)手法的不同，美妙丑惡，竟至判若云泥。

第十品 妍秀

類似大小的長方桌，北京叫“接桌”，又叫“半桌”。上部造成矮桌式樣，下連圓足，又是半桌中常見的造法。不過，造型、雕飾造的如此成功的卻不多見。

桌面起攔水線。束腰造成蕉葉邊，起伏卷摺，如水生波，有流動之致。牙條輪廓圓婉，正面雕雙鳳朝陽，云朵映帶，宛如明錦；側面折枝花鳥，有萬歷彩瓷意趣。牙子以下安龍形角牙，迥首上覷，大有神采。足內(nèi)安靈芝紋霸王棖。棖勢先向上提，然后又遠遠探出。這樣不僅可以把棖上的花紋亮出，而且巧妙地填補了角牙內(nèi)露出的空間。此下圓足光素，著地處用鼓墩結束，上下繁文素質，對比分明。整體用才較細，比例勻稱，線條優(yōu)美，花紋生動，有妍秀輕盈、面面生姿之妙。

第十一品 勁挺

“一腿三牙羅鍋棖”是明式方桌中的一種常見形式。所謂“一腿三牙”是指四條腿中的任何一條都和三個牙子相交。三個牙子即兩側的兩根長牙條和桌角的一塊牙頭，所謂“羅鍋棖”即安在長牙條下面的棖子，不過此桌雖屬此式，四足直立，不用側腳，此例權衡，花紋線腳也與一般常見的不同，其風格也別具一格。

方桌用料不大。桌面噴出不多，所以安裝在桌角的牙頭既薄又小。腿子線腳不是常見的由混面或加陽線構成的“甜瓜棱”，而是別出心裁刨出八道凹槽，使人一眼就看出的是各道凹槽之間的脊線，條條犀利有力的銳棱，由地面直貫桌面。牙條不寬，起皮條線加洼兒，邊棱干凈利落。羅鍋棖上起作用的又是棖上的那幾條“劍脊棱”線腳。這些棱線的突出作用，它們又造的那樣的峭拔精神，使方桌顯得骨相清齊，勁挺不凡。

第十二品 柔婉

這具扶手椅尺寸并不小，構件卻很細，彎轉弧度大，更是它的一個特點。

搭腦正中削出斜坡，向兩旁微微下垂，至盡端又復上翹?？勘嘲甯叨冶?，自下端起稍稍前傾，轉而向后大大彎出，到上端又向前彎，與搭腦相接。如果從椅子的側面看，宛然看到了人體自臀部至頸項一段的曲線。后腿在椅盤以上的延伸部分，彎轉完全隨著靠背板。扶手則自與后腿相交處起，漸向外彎，借以加大座位的空間，至外端向內(nèi)收后又向外撇，以便就坐或站立。聯(lián)邦棍先向外彎，然后內(nèi)斂，與扶手相接，用意仍在加大座位空間。前腿在椅盤以上的延伸部分曰“鵝脖”，先向前彎，又復后收，與扶手相接。以上幾個構件幾乎找不到一件是直的。

椅盤以下的主要構件沒有必要再出現(xiàn)弧線，但迎面的券口牙子，用料窄而線條柔和，仍和上部十分協(xié)調。

明式家具構件的彎轉多從實用出發(fā)，這也是它的可貴之處。以上所述也可以說是明式扶手椅造法的一般規(guī)律。不過為了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造的如此之細，卻不多見。正因為如此，才能把構件造得如此柔婉，竟為堅硬的黃花梨，賦予了彈性感。

第十三品 空靈

這是一具比燈籠椅稍寬，接近“一統(tǒng)碑”式的靠背椅。直搭腦，靠背板上開正圓、下開海棠式透光，沿透光邊起陽線。中部嵌鑲微微高起的長方形癭木片。椅盤以下采用“步步高”趕棖，只踏腳棖下施窄牙條。四面不用常見的券口牙子或羅鍋棖加矮老的造法，而只安八根有三道彎的角牙。正由于它比一般的燈掛椅寬，后腿和靠背板之間出現(xiàn)了較大的空間。透光的鎪挖，使后背更加舒朗。

作為座具的椅子，為了予人穩(wěn)定感，下半部總以重實一些為宜，否則會有頭重腳輕之感，一般不使用角牙正是為此。但這具椅子由于上部間架開張，透光舒朗，下部用角牙卻非常協(xié)調勻稱，輕重虛實，恰到好處，整體顯得格高神秀，超逸空靈。

第十四品 玲瓏

插屏式屏風是明式屏風中的一種。屏風在兩個雕有鼓形的木墩上樹立柱，立柱前后用站牙抵夾。兩副墩柱之間施兩道橫棖及披水牙子將它們連成一個整體。柱內(nèi)側打槽，嵌插可裝可卸的獨扇屏風。

屏座及邊框用材粗碩，如果不在所有的絳環(huán)板上施加透雕的話，屏風是不會使人覺得玲瓏剔透的。明清之際流行的螭紋是一種非常有意思的圖案，利用尾部的分歧卷轉，任何空間都能被它填補的那樣圓滿妥貼。在直幅的空間中，螭虎可以疊羅漢似的任意疊下去。在橫幅的空間中，正中加一個圖案化的壽字，兩旁又可以用螭虎擺出對稱而又生動的紋樣來。由于在裝飾構圖上有許多方便之處，難怪螭紋成了當時的工藝品，尤其是黃花梨家具，可說是最常用的圖案題材之一。

第十五品 典雅

明式衣架上有搭腦，下有立柱支承。立柱下端植入墩座，并用站牙抵夾，衣架中部四木構成扁方框，橫材出榫與立柱交接。這一組構件北京匠師稱之為“中牌子”。它在衣架中占有重要地位，兩副墩柱仗它來聯(lián)結，衣衫要用它才能披搭，同時又是施加雕飾的重要部位。

有雕飾的衣架，一般是在中牌子的扁方框內(nèi)立短柱兩根，嵌裝三塊透雕的絳環(huán)板。這具中牌子卻采用攢斗的手法造出非常優(yōu)美動人的圖案。紋樣是每一組四簇云紋間隔一團花，中間一層花紋是完整的，上上下兩層則各用其半。一般的四簇云紋都是用四枚云紋斗簇，再用栽榫來固定，這件中牌子的四簇云紋和團花是大片木板鎪刻出來的，修長的鳳眼，卷轉的高冠，犀利的陽文脊線，兩側用雙刀刻出的“冰字紋”完全是從古玉環(huán)、璧上的龍鳳花紋變化出來的。它避開了明式家具的傳統(tǒng)圖案，因而看起來新穎醒目，又由于它植根于更久遠的藝術傳統(tǒng)，而且善于吸收運用，故能優(yōu)美動人。

第十六品 清新

六方椅在明式家具中極罕見。少的原因除費工耗料外，更由于容易顯得呆苯，很難造的美觀耐看。這具六方椅尺寸竟大于一般的扶手椅，又采用了比較復雜的線腳，不能不說是一種大膽的創(chuàng)新。大膽創(chuàng)新并不難，難在把六方椅制作的如此成功。

椅盤以下為六方形結構，不過六方形不是等邊的，而是前后兩邊長，其余四邊短。這樣后背自然寬了，座位面積自然大了，垂腳坐或盤足坐都相宜，既美觀又實用。椅盤以下，只正面施券口牙子，余五面均用牙條，六足外面起瓜弧線，另外三面是平的。椅盤邊抹采用雙混面壓邊線，管腳棖劈料做。椅盤以上，搭腦、扶手、鵝脖、聯(lián)邦棍等都用甜瓜棱，通體使用了分瓣起棱的線腳，對上下的完整和諧并藉以破除呆苯起一定作用。一般來說，甜瓜棱習慣用于比較粗的直材，如桌(如一腿三牙式)、柜(如圓角式)的腿子上。此例用于靠背即扶手，顯得新穎脫俗。

靠背板攢框打槽分三段裝板，上段雕云紋，中段光素，下段鎪出云紋亮腳。讓人意想不到的是又一反常例把上段造的格外長，云紋壓的很低，為火焰似的長尖留出空位，鋒芒上貫，犀利有力，格外精神。這又是裝飾上的創(chuàng)新。

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