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凡爾賽宮照片?THOMAS GARNIER

近日氣溫逐漸降低，但藝術(shù)界的溫度卻逐漸攀升，為藝術(shù)愛(ài)好者帶去驚喜。各大項(xiàng)目、展覽等都在如火如荼地開(kāi)展，近期又有哪些藝術(shù)活動(dòng)值得關(guān)注？

打造虛擬世界的凡爾賽之旅

谷歌藝術(shù)與文化近日推出線上展覽“凡爾賽：這座宮殿屬于你（Versailles: The Place is Yours）”，為無(wú)法親自到巴黎的觀眾提供一次在虛擬世界探索這幢宏偉建筑的機(jī)會(huì)。這是繼八年前的歷史畫(huà)廊（The History Gallery）項(xiàng)目后的又一次合作。

繪畫(huà)（藝術(shù)相機(jī)拍攝）：瑪麗-安托瓦內(nèi)特的肖像畫(huà)，伊麗莎白·維杰·勒布倫（Elisabeth Vigée Lebrun）作。

此次項(xiàng)目中全新推出的應(yīng)用程序VersaillesVR將帶領(lǐng)游覽者在虛擬世界參觀皇家大公寓、教堂和歌劇院，并使用攝影測(cè)量（photogrammetry）技術(shù)捕捉圖像。這是一次發(fā)現(xiàn)凡爾賽宮秘密的機(jī)會(huì)，能為那些計(jì)劃實(shí)地參觀的人帶來(lái)一場(chǎng)先睹為快的奇妙體驗(yàn)，這種沉浸式體驗(yàn)?zāi)芄膭?lì)觀眾深入進(jìn)行了解。

藝術(shù)相機(jī)拍攝幕后場(chǎng)景

VR體驗(yàn)：鏡廊

谷歌藝術(shù)與文化項(xiàng)目經(jīng)理Sixtine Fabre表示：谷歌藝術(shù)與文化項(xiàng)目的目的是讓每個(gè)人都可以探索文化遺產(chǎn)，尤其是出于特殊原因無(wú)法在現(xiàn)實(shí)生活中探訪文化遺產(chǎn)的觀眾。而且，這些數(shù)字體驗(yàn)或線上展覽對(duì)教師而言是非常實(shí)用的教學(xué)工具。

用戶進(jìn)行VR體驗(yàn)

對(duì)參觀者而言，凡爾賽宮一直是一個(gè)令人稱(chēng)奇的地方。今天，凡爾賽宮的大門(mén)不僅向全世界造訪者打開(kāi)，也通過(guò)虛擬手段在互聯(lián)網(wǎng)的世界面向更多人打開(kāi)。

繪畫(huà)（藝術(shù)相機(jī)拍攝）：凡爾賽宮全景

此外，本項(xiàng)目還包括18個(gè)新上線的展覽，共展出340件藝術(shù)品，其中包括以極高分辨率數(shù)字化的王室肖像、可追溯到19世紀(jì)的凡爾賽宮檔案照片以及18個(gè)標(biāo)志性房間和物品的3D模型。觀眾能在這里探索73米長(zhǎng)的鏡廳、國(guó)王的床或者瑪麗-安托瓦內(nèi)特王后的珠寶柜。

藝術(shù)家奈良美智更新個(gè)人拍賣(mài)記錄

保利香港拍賣(mài)2019年秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”在香港瑞吉酒店舉槌，本場(chǎng)拍賣(mài)共有105件精品上拍。奈良美智別具一格的兩件大型裝置作品尤為突出，博物館級(jí)的裝置巨作《然而并非一切（綠屋）》以4012萬(wàn)港元成交，刷新了藝術(shù)家立體作品拍賣(mài)紀(jì)錄；而另一件作品《然而并非一切（橘屋）》也以3245萬(wàn)港元的價(jià)格被同一買(mǎi)家拍下。

《然而并非一切（橘屋）》拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)

奈良美智是當(dāng)下最為炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家之一。隨著藝術(shù)生涯的開(kāi)展，他逐漸不滿足于平面二維空間的創(chuàng)作，開(kāi)始向雕塑等領(lǐng)域探索，這兩件創(chuàng)作于2009年的作品便是其裝置作品的極致呈現(xiàn)。

奈良美智殿堂級(jí)巨作《然而并非一切（橘屋）》于微風(fēng)南山藝文展演中心展出

《然而并非一切（綠屋）》在香港K11 MUSEA預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

由藝術(shù)家設(shè)計(jì)打造的空間中包含大型平面創(chuàng)作、近20件不同媒材作品的繪制，以及現(xiàn)成物的陳設(shè)等，跨越了繪畫(huà)、雕塑、裝置、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)等范疇。這些作品不僅是奈良美智25年藝術(shù)生涯的縮影，更是獨(dú)屬于他個(gè)人的包羅萬(wàn)象的藝術(shù)殿堂。

《然而并非一切（橘屋）》香港預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

《然而并非一切（綠屋）》讓奈良美智筆下的那個(gè)似乎只會(huì)出現(xiàn)在夢(mèng)境里的圖示以巨大的現(xiàn)實(shí)形態(tài)跳入真實(shí)世界，《然而并非一切（橘屋）》則是藝術(shù)家對(duì)過(guò)去珍貴記憶的真實(shí)刻畫(huà)。將腦海中的靈光一現(xiàn)迅速記錄于隨手可得的載體上，是藝術(shù)家保持至今的創(chuàng)作習(xí)慣，他用這種方法直截了當(dāng)?shù)貙⒄鎸?shí)的自我以最放松的姿態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，是最私密、真摯的情感表達(dá)。

奈良美智的大型創(chuàng)作雖然被全球美術(shù)館與國(guó)際機(jī)構(gòu)廣泛收藏，但以房屋形式呈現(xiàn)的多重作品組合的互動(dòng)性裝置數(shù)量卻寥寥可數(shù)?？梢哉f(shuō)，《然而并非一切（綠屋）》和《然而并非一切（橘屋）》不管是在奈良美智的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡上，還是在全球當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展版圖中，都有著不可替代的價(jià)值。

《然而并非一切（綠屋）》內(nèi)部照片

關(guān)注“時(shí)尚芭莎藝術(shù)”官方微博，

更多精彩藝術(shù)內(nèi)容，絕不容錯(cuò)過(guò)！

“蛇拍的雞、虎、羊”蔡文悠攝影展

作為推動(dòng)澳門(mén)文化藝術(shù)事業(yè)的領(lǐng)航者，美高梅一直致力于為觀眾呈獻(xiàn)原創(chuàng)的多元文化藝術(shù)，豐富大眾生活。2019年10月5日-2020年2月9日，“蛇拍的雞、虎、羊”蔡文悠攝影展在美獅美高梅舉行。

此次攝影展是藝術(shù)家蔡文悠首次在澳門(mén)舉辦展覽。在慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年及澳門(mén)特別行政區(qū)成立20周年之際，藝術(shù)家與澳門(mén)市民及全球旅客分享其溫馨雋永的家庭攝影作品。

這次展覽的命名參照了傳統(tǒng)歷法，同時(shí)也是蔡文悠家庭成員之間的昵稱(chēng)。“雞”、“虎”、“羊”、“蛇”四個(gè)人生于不同時(shí)代和文化背景中，在忙碌的生活當(dāng)中互相逗趣，在和諧與爭(zhēng)執(zhí)中不斷成長(zhǎng)。

多年來(lái)，蔡文悠發(fā)現(xiàn)無(wú)論身處何處，鏡頭下的家人都能幫自己找到最真實(shí)的狀態(tài)，這份家人之間的濃厚感情引領(lǐng)藝術(shù)家從內(nèi)斂走向自信。她曾表示，作品以鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了當(dāng)代社會(huì)年輕一代與家人的相處方式和變化，拍攝過(guò)程則展現(xiàn)了其適應(yīng)家庭環(huán)境及尋找自我等方面的過(guò)程與喜悅之感。

此次展覽以藍(lán)色為背景，寓意時(shí)間如流水般逝去無(wú)痕但連綿不絕。展出的176幅作品攝于2006-2018年，場(chǎng)景橫跨中國(guó)、美國(guó)、意大利等30個(gè)多國(guó)家及地區(qū)。展覽共分為四部分，分別是“高中至大學(xué)”、“大學(xué)畢業(yè)后”、“旅行與工作中”和“成長(zhǎng)和生命”。

在攝影展期間，美高梅還與蔡文悠創(chuàng)立的Special Special品牌合作，在美獅美高梅首次引入“Special Special藝創(chuàng)游樂(lè)園期間限定店”。場(chǎng)內(nèi)極具地域特色和創(chuàng)意的物品如游樂(lè)園般讓人充滿好奇，彷彿回到美好的童年時(shí)光。

“HUGO BOSS亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)”

上海外灘美術(shù)館與HUGO BOSS宣布2019年“HUGO BOSS亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)”入圍藝術(shù)家作品展于10月18日拉開(kāi)帷幕。第四屆“HUGO BOSS亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)”的入圍藝術(shù)家分別為郝敬班（中國(guó)大陸）、許哲瑜（中國(guó)臺(tái)灣）、艾薩·霍克森（Eisa Jocson，菲律賓）、潘濤阮（Th?o-Nguyên Phan，越南）。最終獲獎(jiǎng)?wù)邔⒂?019年11月6日公布，并獲30萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)金，獎(jiǎng)金用以支持其創(chuàng)作實(shí)踐與發(fā)展。

艾薩·霍克森《身體經(jīng)濟(jì)》，四頻道彩色高清有聲錄像、表演，18分04秒，2019年，視頻剪輯：布蘭登·盧西奧，攝像：金崔，《主人》聲音控制：馬克·阿帕特，技術(shù)支持：ARTFACTORY，制作經(jīng)理： 葉淑慧，作品由藝術(shù)家提供

基于自身的身份與文化背景，四位入圍藝術(shù)家各自以獨(dú)特的方式參與到藝術(shù)研究中，并創(chuàng)造出扎實(shí)且具有突破性的藝術(shù)作品。從身體和聲音表演到動(dòng)態(tài)影像，從真實(shí)、虛構(gòu)敘事到視覺(jué)裝置，四位藝術(shù)家樂(lè)于探討多層次的文化語(yǔ)境及歷史敘述，并對(duì)其做出創(chuàng)造性的回應(yīng)或改寫(xiě)，挖掘當(dāng)代的社會(huì)話題和藝術(shù)實(shí)踐。

郝敬班《被嫌棄的風(fēng)景2019》，四頻道彩色高清有聲錄像、表演，19分03秒，2019年，作品由藝術(shù)家及刺點(diǎn)畫(huà)廊提供

短短幾年中，該獎(jiǎng)項(xiàng)與區(qū)域內(nèi)的藝術(shù)家、獨(dú)立策展人、研究人員和藝術(shù)機(jī)構(gòu)一同發(fā)展，在固定的邊界和定義之外重新構(gòu)建亞洲藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)。在彼此的語(yǔ)境下，互相觀察、學(xué)習(xí)，尋找突破與合作的可能性，重新想象與構(gòu)思挑戰(zhàn)固化地域概念的藝術(shù)項(xiàng)目和獨(dú)特視野。

許哲瑜《副本人》，單頻道錄像、玻璃纖維，19分47秒、76.2×64.5×107cm，2019年，作品由藝術(shù)家提供

正如上海外灘美術(shù)館館長(zhǎng)、“HUGO BOSS亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)”評(píng)審委員會(huì)主席拉瑞斯·弗洛喬（Larys Frogier）所說(shuō)：“這幾年，此大獎(jiǎng)?wù)诓粩喟l(fā)展，我們希望這一項(xiàng)目和獎(jiǎng)項(xiàng)能不斷跨越國(guó)界與地區(qū)的局限，將藝術(shù)創(chuàng)作拓展到邊界之外與之間，關(guān)注來(lái)自各個(gè)地區(qū)與背景的亞洲藝術(shù)家?！?/p>

潘濤阮《三月與八月的夢(mèng)》系列，水彩、顏料、天然絲綢，尺寸可變，2019年，作品由藝術(shù)家、The Factory當(dāng)代藝術(shù)中心及沙迦藝術(shù)基金會(huì)提供

2019年“HUGO BOSS亞洲新銳藝術(shù)家大獎(jiǎng)”入圍藝術(shù)家作品展將持續(xù)至2020年1月5日，由上海外灘美術(shù)館資深策展人曾明俊策劃。展覽期間，觀眾可通過(guò)手機(jī)體驗(yàn)AR形式的策展人導(dǎo)覽。為了進(jìn)一步發(fā)掘本次獎(jiǎng)項(xiàng)的學(xué)術(shù)和社會(huì)價(jià)值，美術(shù)館還聚焦本屆評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中所凸現(xiàn)的議題，舉辦了一系列與公眾互動(dòng)的教育活動(dòng)。

“張師傅與魏老師”

藝術(shù)家劉孟遠(yuǎn)個(gè)展“張師傅與魏老師”將于10月26日在濟(jì)南1956·如釋藝術(shù)工場(chǎng)舉行，展覽在濟(jì)南輕騎集團(tuán)老工廠內(nèi)的廢棄廠房展出。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次藝術(shù)項(xiàng)目“張師傅與魏老師”是劉孟遠(yuǎn)圍繞兩位與工廠歷史相關(guān)人物進(jìn)行的深入采訪、考察及油畫(huà)創(chuàng)作，是藝術(shù)家為期兩個(gè)月的駐地創(chuàng)作。通過(guò)對(duì)人的關(guān)注，進(jìn)而挖掘出一段關(guān)于該場(chǎng)域的集體記憶，更是一份屬于這座城市的記憶。

劉孟遠(yuǎn)《張師傅與魏老師》，布面油畫(huà)，120×150cm，2019年

劉孟遠(yuǎn)《廠房1》，布面油畫(huà)，50×60cm，2019年

在藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程中，該項(xiàng)目也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐淮螄@中國(guó)輕騎老工廠以及兩代人記憶與現(xiàn)狀的考察。與其說(shuō)是藝術(shù)展，不如說(shuō)是基于社會(huì)學(xué)層面調(diào)查結(jié)果的一次藝術(shù)報(bào)告。

這也標(biāo)志著劉孟遠(yuǎn)繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐新嘗試的開(kāi)始。藝術(shù)家過(guò)往的繪畫(huà)創(chuàng)作更多被規(guī)定在工作室內(nèi)，是極具私密性的內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程。通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，他的創(chuàng)作不再局限于工作室內(nèi)，而是走入鮮活的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中。劉孟遠(yuǎn)形容自己是一位闖入者，每位觀者都將透過(guò)他的作品窺探關(guān)于這里的記憶。