這是一篇關(guān)于喬治·阿瑪尼及其品牌如何連接時(shí)裝、空間與生活方式的概述：
"喬治·阿瑪尼的一生：時(shí)裝、空間與生活方式的交響"
喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani, 1934-2020）不僅僅是一位時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他是一位觀察家、一位視覺詩(shī)人，更是定義了一個(gè)時(shí)代審美的重要人物。他的一生和事業(yè)，深刻地體現(xiàn)了時(shí)裝、空間與生活方式之間密不可分的聯(lián)系。阿瑪尼的傳奇，始于戰(zhàn)后意大利的廢墟之上，最終演變成一個(gè)影響全球的時(shí)尚帝國(guó)，其核心正是對(duì)這三者的獨(dú)特理解和融合。
"一、 早期經(jīng)歷：從外科醫(yī)生到時(shí)裝繆斯"
阿瑪尼的職業(yè)生涯始于一個(gè)看似與時(shí)尚無(wú)關(guān)的領(lǐng)域——外科醫(yī)學(xué)。他在米蘭擔(dān)任整形外科醫(yī)生助手期間，對(duì)人體的線條、比例和肌膚的質(zhì)感有著超乎常人的敏感。這段經(jīng)歷成為了他設(shè)計(jì)的根基：
"對(duì)身體的理解：" 他設(shè)計(jì)的時(shí)裝極其貼合人體曲線，如同第二層肌膚，舒適、優(yōu)雅且毫無(wú)束縛感。這源于他對(duì)人體解剖學(xué)的深刻理解。 "對(duì)色彩的敏感：" 醫(yī)生生涯培養(yǎng)了他對(duì)色彩的精確運(yùn)用和搭配能力，他的色彩體系和諧、內(nèi)斂，富有生命力。 "對(duì)空間的意識(shí)：" 手術(shù)室內(nèi)的精密空間、醫(yī)院的氛圍，也潛移默化地影響了他對(duì)廓形、結(jié)構(gòu)以及對(duì)“

相關(guān)內(nèi)容：

2025年9月4日，偉大的時(shí)裝設(shè)計(jì)師、時(shí)尚締造者喬治·阿瑪尼先生（Giorgio Armani）在米蘭的家中與世長(zhǎng)辭，享年91歲。

阿瑪尼集團(tuán)在訃告中寫道：“他一直工作到生命的最后一刻?！?這句話恰如其分地勾勒出這位傳奇設(shè)計(jì)師的一生：數(shù)十年如一日的嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著與堅(jiān)定。在過(guò)去的半個(gè)世紀(jì)里，他始終以近乎苛刻的態(tài)度，守護(hù)著他所創(chuàng)造的世界——一個(gè)代表著優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔與恒久的時(shí)裝帝國(guó)。

“Harper's BAZAAR”美國(guó)版、意大利版、中國(guó)版在第一時(shí)間發(fā)布了致敬報(bào)道。在此，GCC芭莎文化藝術(shù)部根據(jù)BAZAAR全球版本，推出這篇綜合報(bào)道，致敬喬治·阿瑪尼先生90余載的時(shí)尚人生。

“堅(jiān)持自我，并用一生的努力將其打磨，直至風(fēng)格化為永恒?！边@就是喬治·阿瑪尼！

1934年7月11日，喬治·阿瑪尼出生在意大利北部，米蘭附近的小城皮亞琴察（Piacenza）。這座藝術(shù)之城的歷史開始于古羅馬時(shí)期，至今還云集了許多中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的精美建筑。

阿瑪尼出生于早上7:20，太陽(yáng)巨蟹，月亮天秤，上升獅子座。從小就喜歡藝術(shù)，特別是戲劇和電影。

1942年，兒時(shí)的Giorgio Armani身著正裝

在喬治·阿瑪尼9歲那年，朋友發(fā)現(xiàn)了一枚二戰(zhàn)遺留的炮彈，隨后發(fā)生爆炸。他的朋友當(dāng)場(chǎng)死亡，而喬治·阿瑪尼從頭到腳都被嚴(yán)重?zé)齻?。他在醫(yī)院度過(guò)了40天，撿回一條命，父母因此希望他成為一名醫(yī)生。

他的童年記憶大多圍繞著母親展開：在并不寬裕的物質(zhì)條件下，她仍堅(jiān)持為孩子們縫制衣裳。

或許，年幼的阿瑪尼就是在那一針一線之間意識(shí)到，優(yōu)雅并非奢華的象征，而是一種無(wú)論境遇如何，都要保持體面與尊嚴(yán)的生活態(tài)度。

在那個(gè)年代，對(duì)于喬治·阿瑪尼這樣的小鎮(zhèn)青年來(lái)說(shuō)，“做衣服”并不是他的人生可選項(xiàng)之一。20世紀(jì)40年代，喬治·阿瑪尼先進(jìn)入米蘭大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，他暈血，也不感興趣醫(yī)學(xué)，未能堅(jiān)持到畢業(yè)就中途輟學(xué)，隨后毅然投身軍隊(duì)。

多年后，當(dāng)喬治·阿瑪尼重返米蘭時(shí)，La Rinascente百貨公司向他拋出橄欖枝，從櫥窗布置員做起，阿瑪尼積累了豐富的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)面料、工藝的理解，逐漸形成了“簡(jiǎn)約、優(yōu)雅、實(shí)用”的審美。

阿瑪尼先生早年的經(jīng)歷，讓他形成了以“簡(jiǎn)約、優(yōu)雅、實(shí)用”為先的審美觀。

1964年，他加入有“意大利男裝之父”之稱的紡織品商人兼設(shè)計(jì)師Nino Cerruti麾下，為Hitman系列設(shè)計(jì)男裝。與此同時(shí)，他也以自由設(shè)計(jì)師身份為多家品牌供稿，在意大利時(shí)尚界嶄露頭角。

真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在1975年。那年他已41歲。

喬治·阿瑪尼在比他小十歲的塞爾吉奧·加萊奧蒂（Sergio Galeotti）鼓勵(lì)下，一起創(chuàng)立了Giorgio Armani品牌。他們既是生意伙伴，也是生活伴侶。從此，Giorgio Armani不再是他人的幕后執(zhí)筆，而是以自己的名字開辟了一條全新的美學(xué)道路。

這位設(shè)計(jì)師在上世紀(jì)70年代中期創(chuàng)立了以自己名字命名的品牌，此前他曾在男裝品牌Cerruti任職。圖中，阿瑪尼正為他最早期的秀場(chǎng)之一——1978年春夏系列——做準(zhǔn)備

米蘭時(shí)裝周（Milano Fashion Week）也是在那一年拉開帷幕，米蘭從佛羅倫薩手中接過(guò)意大利時(shí)尚的火炬，正面抗衡巴黎。阿瑪尼與米蘭這座城市的崛起幾乎同步，彼此成就，相互見證。

與許多少時(shí)成名的設(shè)計(jì)師不同，阿瑪尼的成功來(lái)得不算早。他用了將近四十年的時(shí)間，才找到屬于自己的道路。

正因如此，在他的作品里不常見炫技的張揚(yáng)，反而多了沉穩(wěn)與堅(jiān)定，跨越著時(shí)代與文化周期。

在時(shí)裝史中，只有極少數(shù)設(shè)計(jì)師真正改變了人們的穿衣方式，喬治·阿瑪尼無(wú)疑是其中之一。

正如《紐約時(shí)報(bào)》所言，他曾“不止一次改寫了時(shí)尚的規(guī)則”。

20世紀(jì)70年代，阿瑪尼以兩件套西裝開啟了一種全新的“權(quán)力著裝”：低調(diào)而簡(jiǎn)潔，堅(jiān)韌的男裝面料與去繁就簡(jiǎn)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之間形成微妙的張力，徹底顛覆了過(guò)去沉悶僵硬的男裝形象。很快，這種兼具審美與實(shí)用價(jià)值的設(shè)計(jì)被國(guó)際市場(chǎng)接受——在華爾街的辦公室、麥迪遜大道的廣告公司、好萊塢經(jīng)紀(jì)公司的高層套間里，阿瑪尼西裝一度成為權(quán)力的符號(hào)之一。

這種形象不只存在于現(xiàn)實(shí)，也通過(guò)文化符號(hào)迅速傳播：Richard Gere在《美國(guó)舞男》中所穿的西裝，出現(xiàn)在街頭藝術(shù)之王Jean-Michel Basquiat（巴斯奎特）的繪畫現(xiàn)場(chǎng)并陪他登上《時(shí)代周刊》的阿瑪尼套裝，以及Grace Jones的《Nightclubbing》專輯封面造型，都讓阿瑪尼成為那個(gè)年代的風(fēng)格代名詞。

Giorgio Armani 2025秋冬男裝系列后臺(tái)照

不僅如此，喬治·阿瑪尼對(duì)時(shí)尚文化的突出貢獻(xiàn)是——他很早就洞察到性別角色的轉(zhuǎn)變。

早在性別成為公眾議題之前，他就通過(guò)服裝模糊了性別界限。阿瑪尼的設(shè)計(jì)不僅為男性提供了全新的制服，也吸引了當(dāng)時(shí)正快速崛起的女性群體。它游走于傳統(tǒng)權(quán)力西裝的威嚴(yán)和職業(yè)套裙的保守之間，為職場(chǎng)女性創(chuàng)造了前所未有的可能。

“我們這一代的女性，包括Hillary Clinton在內(nèi)，在上世紀(jì)60年代都穿牛仔褲?！狈b設(shè)計(jì)師兼服裝史學(xué)者、加州大學(xué)洛杉磯分校服裝設(shè)計(jì)中心創(chuàng)始主任/主席Deborah Nadoolman Landis說(shuō)：“但是，從伍德斯托克（嬉皮年代）之后又該何去何從呢？當(dāng)這些女性開始進(jìn)入職場(chǎng)時(shí)，怎樣才能讓這種裝扮變得職業(yè)化？”

“答案就是穿上來(lái)自阿瑪尼的女士套裝?！?/p>

阿瑪尼的影響并不局限于秀場(chǎng)。憑借電影這一強(qiáng)大的媒介，他的設(shè)計(jì)走進(jìn)了全球觀眾的視野?！懊總€(gè)想穿褲裝的時(shí)髦女性都想要它，每個(gè)銀行家都想要它，每個(gè)帥氣的演員也都想要它?！盓lizabeth Saltzman回憶說(shuō)。她在1984年進(jìn)入紐約阿瑪尼公關(guān)部，后來(lái)成為好萊塢最早的明星造型師之一，客戶包括格Gwyneth Paltrow、Uma Thurman和Sandra Oh。

如果說(shuō)“權(quán)力套裝”奠定了阿瑪尼在時(shí)裝史上的地位，那么“紅毯著裝”的概念則將他的影響力推向更高。

1988年，當(dāng)品牌在羅迪歐大道開店時(shí)，他開始為明星定制禮服，從此徹底改變了紅毯的視覺規(guī)則。阿瑪尼套裝一度被視作獲獎(jiǎng)?wù)叩摹靶疫\(yùn)制服”。到今天為止，僅奧斯卡的紅毯上就已出現(xiàn)過(guò)500多次阿瑪尼造型。Cate Blanchett回憶道：“我拿到第一份演員薪水時(shí)買的就是一套阿瑪尼西裝?！?/p>

Giorgio Armani 2025秋冬女裝系列后臺(tái)照

Giorgio Armani 2025秋冬女裝系列

自學(xué)成才的喬治·阿瑪尼沒有受過(guò)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)教育，而是靠敏銳的直覺和不懈的堅(jiān)守，建構(gòu)了一個(gè)屬于自己的時(shí)尚帝國(guó)。

在阿瑪尼看來(lái)，時(shí)尚從不是短暫的喧囂，而是一種可以延續(xù)的秩序與態(tài)度。他在回顧自己五十年的職業(yè)生涯時(shí)曾說(shuō)：“時(shí)尚是周期性的，能抓住時(shí)代精神的理念最容易回歸。”

對(duì)他而言，真正重要的始終是“永恒”——在萬(wàn)變的潮流中，唯有內(nèi)核不改。他也坦言：“年輕一代重新發(fā)現(xiàn)了我的作品，我不能否認(rèn)，這讓我很自豪?！?

在社會(huì)動(dòng)蕩與消費(fèi)極端并存的當(dāng)下，他所代表的“去繁復(fù)化”美學(xué)，反而成為了現(xiàn)代人心中的一種慰藉。

2024年戛納電影節(jié)，當(dāng)Hunter Schafer穿著改造自2011春夏高級(jí)定制系列的水藍(lán)色絲綢禮服亮相，裙擺如液態(tài)水銀般流動(dòng)——她成為各大“最佳著裝榜”的?？汀沧屓酥匦孪肫餖ady Gaga在2010年格萊美的阿瑪尼造型。

那段充滿幻想與永恒未來(lái)感的阿瑪尼時(shí)代，正被新一代重新喚醒。

從上至下 由左至右：

演員Hunter Schafer出席戛納電影節(jié)《Kinds of Kindness》首映禮，身著Giorgio Armani Privé定制禮服。

歌手Lady Gaga在2010年1月憑借最佳舞曲錄制和最佳舞曲專輯贏得兩座格萊美獎(jiǎng)，當(dāng)晚身著Giorgio Armani Privé定制禮服出席頒獎(jiǎng)典禮。

演員Cate Blanchett出席Giorgio Armani Privé 2024秋冬高級(jí)定制系列發(fā)布會(huì)。

演員楊紫瓊身著飾有黑色玫瑰細(xì)節(jié)胸花的無(wú)肩帶Giorgio Armani Privé定制禮服。

事實(shí)上，阿瑪尼的設(shè)計(jì)從未真正遠(yuǎn)離過(guò)舞臺(tái)。盡管在某些時(shí)期，時(shí)尚界的目光轉(zhuǎn)向，他也曾被批評(píng)“設(shè)計(jì)語(yǔ)言重復(fù)”“與潮流脫節(jié)”，但他本人從不為此所擾?；蛟S是因?yàn)榧易蹇毓晒緩?qiáng)大的實(shí)力，更多的是因?yàn)樗麅?nèi)心深處的篤定：時(shí)間會(huì)證明一切。

如今，當(dāng)20世紀(jì)80年代風(fēng)格再度回潮，阿瑪尼再次被譽(yù)為風(fēng)格的先知。當(dāng)然，這并不是他創(chuàng)作的目的。

在時(shí)裝之外， 阿瑪尼所篤信的空間美學(xué)同樣優(yōu)雅雋永：他在米蘭的住所由Peter Marino設(shè)計(jì)，配有日式古董、手繪中國(guó)屏風(fēng)以及私人影院。他將這種“優(yōu)雅的不復(fù)雜”定義為哲學(xué)——帶有東方的純粹感，而非符號(hào)化的極簡(jiǎn)主義，融合了意大利的隨性灑脫。

Giorgio Armani在度假途中，1988年

阿瑪尼先生常被稱作“最懂東方情調(diào)的西方設(shè)計(jì)師”。

也因此，他與東方的對(duì)話從未顯得刻意。

許多西方設(shè)計(jì)師在詮釋東方時(shí)，往往停留在符號(hào)層面：旗袍的開衩與盤扣、和服的寬袖，或是龍鳳牡丹的圖案。但阿瑪尼的表達(dá)不同，他對(duì)東方的熱愛并非獵奇，而是一種真正的心領(lǐng)神會(huì)。

上：Giorgio Armani在北京故宮

中：Giorgio Armani在北京舉辦“北京之夜”，2012年

下：這位69歲的意大利設(shè)計(jì)師坦言自己此前從未到過(guò)中國(guó)，并形容這次旅行是“一次姍姍來(lái)遲的造訪”

他的作品里那份優(yōu)雅雋永，與東方文化中克制、內(nèi)斂的美學(xué)天然相合。正因如此，他常被稱作“最懂東方情調(diào)的西方設(shè)計(jì)師”。在他手中，東方不只是裝飾性的元素，而是氣質(zhì)的滲透——它讓品牌內(nèi)涵更加豐厚，也模糊了中西之間的界限，從而讓東方的觀眾在其中感受到難得的親近與共鳴。

朱珠身著Giorgio Armani，呈現(xiàn)“時(shí)尚芭莎Green BAZAAR”2025年9月主題刊封面故事《從北京壯游》

Giorgio Armani Prive? 2025秋冬高級(jí)定制系列

在喬治·阿瑪尼的后半生，空間、服裝與生活方式已經(jīng)融為一體。

每天清晨，他在家中的健身房鍛煉，晚上則在簡(jiǎn)樸的椅子上看Netflix，他依然嚴(yán)格自律，參與品牌的日常運(yùn)作，直至生命的最后一刻。

在阿瑪尼的一生中，創(chuàng)紀(jì)錄的銷量、最大程度的媒體曝光幾乎從未缺席，但與此并存的，是他對(duì)隱私的極致守護(hù)。他是時(shí)尚舞臺(tái)上最受追捧的名字之一，卻始終保持著內(nèi)心的安靜與距離。

在他逝世的消息公布后，品牌宣布位于米蘭Via Bergognone 59號(hào)Armani/Teatro的葬儀室于9月6日至7日向公眾開放。但根據(jù)阿瑪尼先生的明確意愿，他的葬禮將以私人形式舉行。

正如他生前所堅(jiān)持的那樣：他希望人們記住的不是某一件衣服，而是一種生活方式。

“能被記住本身就是一種成就。如果能被認(rèn)為是一個(gè)‘毫不費(fèi)力、永恒風(fēng)格的締造者’，那將是我畢生的加冕?！?/p>

阿瑪尼先生，一路走好。

模特Valentina Sampaio與意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)大師Giorgio Armani共同登上西班牙版《Harper's BAZAAR》2020年11月刊封面。

演員章子怡身著Giorgio Armani Privé禮服登上中國(guó)版《Harper's BAZAAR》2016年12月刊封面。

模特Gisele Bündchen身著Giorgio Armani禮服登上美國(guó)版《Harper's BAZAAR》2002年2月刊封面。

模特Lulu Tenney身著Giorgio Armani禮服登上意大利版《Harper's BAZAAR》2024年9月刊封面。

演員Awkwafina身著Giorgio Armani連衣裙登上美國(guó)版《Harper's BAZAAR》2021年2月刊封面。

演員Kate Hudson身著Giorgio Armani Privé禮服登上美國(guó)版《Harper's BAZAAR》2012年10月刊封面。

演員Cate Blanchett身著Giorgio Armani Privé禮服登上英國(guó)版《Harper's BAZAAR》2013年12月封面。

演員Kate Winslet身著Giorgio Armani Privé禮服登上英國(guó)版《Harper's BAZAAR》2017年12月刊封面。

模特Karolina Spakowski身著Giorgio Armani套裝登上法國(guó)版《Harper's BAZAAR》2024年2月刊封面。

演員Jane Fonda身著Giorgio Armani套裝登上西班牙版《Harper's BAZAAR》2017年4月刊封面。

圖片來(lái)源

品牌提供、來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

參考資料

Ahmed,Osman. "Mr. Armani’s Legacy." Harpers Bazaar US, September 4, 2025.

Scarlini, Luca. "Addio a Giorgio Armani, lo stilista che ci ha insegnato l'eleganza senza tempo." Harpers Bazaar It, September 4, 2025.

Trebay, Guy. "Giorgio Armani, Fashion’s Master of the Power Suit, Dies at 91." The New York Times, September 4, 2025.

總策劃：徐寧

編譯：Ariana

設(shè)計(jì)：張曉晨

編輯助理：三島

圖片整理：張欣竹

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