這是一個非常富有詩意和哲思的命題。“穿越百年，在從前的光景里尋找今天的答案”意味著我們通過回顧歷史，特別是上一個世紀(jì)（百年）的風(fēng)云變幻、社會變遷、思想演進(jìn)和人物命運，來理解我們當(dāng)下所面臨的困境、機遇和選擇。
這其中的“答案”可能并非直接顯現(xiàn)的公式，而是更偏向于：
1. "歷史的鏡鑒 (Historical Mirror):" "重復(fù)的模式與教訓(xùn) (Recurring Patterns and Lessons):" 歷史中許多社會、經(jīng)濟(jì)、政治甚至人際關(guān)系的模式會反復(fù)出現(xiàn)?；仡櫚倌昵暗奈C（如經(jīng)濟(jì)大蕭條、戰(zhàn)爭、社會動蕩、技術(shù)革命帶來的沖擊），可以幫助我們理解當(dāng)前類似問題的根源和可能的發(fā)展路徑，從而避免重蹈覆轍或更有效地應(yīng)對。 "人性的洞察 (Insights into Human Nature):" 無論時代如何變遷，人的基本情感、欲望、恐懼和掙扎往往具有共性。通過閱讀歷史人物的傳記、分析歷史事件中的個體選擇，我們可以更深刻地理解人性，這對于處理當(dāng)今復(fù)雜的社會關(guān)系和個人困境至關(guān)重要。
2. "智慧的積淀 (Accumulated Wisdom):" "思想的火花 (Sparks of Thought):" 上個世紀(jì)誕生了無數(shù)重要的思想流派、哲學(xué)觀念、科學(xué)理論和社會學(xué)說（如存在主義、行為主義、系統(tǒng)論、民權(quán)運動思想、女權(quán)主義理論等）。這些

相關(guān)內(nèi)容：

◎劉敏

縱觀今年第78屆戛納電影節(jié)選片，會發(fā)現(xiàn)在當(dāng)下這個充滿不確定的時代，與展望未來相比，更多創(chuàng)作者選擇回望過往，試著在歷史的應(yīng)照下，找尋關(guān)于未來的答案。今年官方非競賽單元的入圍新作《從前的光景》，就是這樣一部在時光中穿梭的有趣作品。該片導(dǎo)演塞德里克·克拉皮斯是拍攝過《西班牙公寓》《俄羅斯玩偶》《濃情酒鄉(xiāng)》等佳作的法國導(dǎo)演，這是他的第十五部劇情長片，也是第一次入圍戛納官方單元。

老房老物開啟時光之旅

《從前的光景》陣容強大，匯集了法國一眾當(dāng)紅明星，既有正處于事業(yè)上升期的青年演員蘇贊妮·林頓、瓦西里·施耐德，保羅·基爾舍，也有早已聲名在外的樊尚·馬凱涅、塞西爾·德·弗朗斯等中生代明星。事實上，由于有數(shù)量眾多的年輕“星二代”演員參演，該片還在法國引起爭議。有趣的是，關(guān)于“星二代”演員標(biāo)簽的討論，恰與影片中對家族血脈、文化傳承這一重要議題的探究，形成了戲內(nèi)戲外的有趣互文。

如果按照直譯，影片英文片名為《時光的色彩》，而法語片名為《未來的到來》，都和時間有關(guān)，結(jié)合中譯名《從前的光景》，似乎點明了影片的妙處：百年前的過去，和在過去所面向的未來，通過當(dāng)下的故事奇妙地相遇了。

影片講述因為一個市政房產(chǎn)開發(fā)項目牽出一棟法國諾曼底祖?zhèn)骼险倪z產(chǎn)問題，有著血緣關(guān)系但身份年齡不同的30多位陌生人因此聚到一起，其中四人被選為代表，負(fù)責(zé)清點處理老房事務(wù)。發(fā)黃的照片、一幅印象派油畫、幾筆隨意點綴的畫布草圖……那些泛黃蒙塵的老物帶著他們開啟了一段追索往事的旅程。而這也是年輕的主人公塞布探尋過往、審視自我、調(diào)整心態(tài)、重新上路的內(nèi)省歷程。

從19世紀(jì)末到“一戰(zhàn)”爆發(fā)前的法國，工業(yè)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)飛速發(fā)展，彼時，攝影的勃興引發(fā)了“傳統(tǒng)繪畫是否面臨危機”的爭論，如同此后默片和有聲（影片）、黑白和彩色（影像）所引起的討論。在那個轉(zhuǎn)折時期，藝術(shù)理念和文化思想碰撞出激情與火花，法國印象派繪畫也在這一時期誕生。這是被稱作法國“美好年代”的時期，導(dǎo)演克拉皮斯一直渴望將其搬上大銀幕。事實上，導(dǎo)演職業(yè)生涯的第一部短片《讓我感動》，也取材于這一時期，致敬攝影先驅(qū)和對電影史產(chǎn)生重大影響的法國人艾蒂安-朱爾·馬雷。

打開老宅的大門，就如同打開一個時光寶盒：各種保存下來的照片和老物什，將他們牽引至19世紀(jì)末的巴黎，充滿夢幻色彩且希望無限。為了真實還原一個世紀(jì)前的場景，導(dǎo)演做了大量考證工作。彼時，諾曼底鄉(xiāng)間的綠草如茵，大都市巴黎繁華而富有生機，這些都被鮮活地搬上大銀幕。雖然影片帶著些許天真氣息，場景美好得有些理想化，為此難免遭到尋真求實者的質(zhì)疑，但觀影的過程卻讓人賞心悅目，尤其是對熱愛巴黎和印象畫派的觀眾而言，真是一次浪漫的重溫與發(fā)現(xiàn)之旅。

走近莫奈，走進(jìn)舊時光

影片開場，在印象派大師莫奈的巨幅名畫《睡蓮》前，生活在2024年的年輕攝像師塞布，正在為女友模特拍攝服飾代言寫真，后者擺出各種造型。因為顏色“撞車”，女友決定改動背景里《睡蓮》的色彩，以更好地突出品牌拍攝效果。這段充滿黑色幽默的前奏引子，和瑞典導(dǎo)演魯本·奧斯特倫德《悲情三角》的開場有異曲同工之妙，是對今天社會某些狀態(tài)的辛辣嘲諷：時尚、商業(yè)和流量為王，經(jīng)典藝術(shù)作品卻淪為了背景陪襯。

主人公塞布迷失于當(dāng)下，面對未來和女友都缺乏激情。這時，他接到，被動加入到一場探尋祖輩足跡的行動中。他和其他三位有血緣關(guān)系卻不曾相識的遠(yuǎn)親，從一張20歲女孩阿黛爾的舊照出發(fā)，回首那個莫奈印象派名作誕生的輝煌藝術(shù)年代，一點點拼湊出祖輩的人物關(guān)系和不同的人生歷程。

在過去（1895）和當(dāng)下（2024）間不斷往返，故事極容易掉入節(jié)奏單調(diào)的陷阱。導(dǎo)演的高明之處，正是將那些承載著歷史記憶的舊物和場景：日記、信件、繪畫、情人間的禮物、塞納河邊的石階、蒙馬特高地的葡萄園等，作為連接過去和現(xiàn)在的橋梁，以懸疑的形式巧妙地將其轉(zhuǎn)換成一段段有趣的揭秘故事。影片在群戲和個戲、不同時空和場景之間轉(zhuǎn)換，游刃有余。當(dāng)阿黛爾乘船來到巴黎，從塞納河邊拾階而上，人物背影消失后的下一秒，晨跑的現(xiàn)代人便穿著運動短褲順階而下；阿黛爾在蒙馬特高地的陋室里第一次做人體模特，被外面的敲門聲驚嚇，此時鏡頭一轉(zhuǎn)，門內(nèi)已是2024年的主人公……

影片最有趣的地方是真實和虛構(gòu)交織，將19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國印象派畫家莫奈的創(chuàng)作和情感經(jīng)歷，與劇中主人公的祖輩歷史交織到一起。在藝術(shù)家的舊日樂園和今天的場景對應(yīng)中，電影和觀眾建立起良好互動。鏡頭帶著觀眾一起去探究印象派畫作的創(chuàng)作之初，以及它背后可能隱藏的情感故事：在青年莫奈和阿黛爾母親約會的旅店小屋，透過窗口，觀眾可以凝視勒阿弗爾港口的開闊入海處——那是《日出·印象》畫作的原景地。

彼時，在將至的未來，畫家會對眾多藝術(shù)流派產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。而影片中這一刻，他們卻還如你我普通人一樣生活、工作、享受愛情。去神秘化后，藝術(shù)圣壇上的傳奇人物與生活在今天的你我之間的距離被瞬間拉近。其中，最為大膽和富有想象力的一場戲，是以穿越的方式，回到莫奈名作《日出·印象》問世展出的那一刻。觀眾陪伴劇中的女主人公，也加入到這場世紀(jì)穿越中，和百年前的舞臺“金嗓子”莎拉·伯恩哈特、攝影名家納達(dá)爾，以及莫奈等繪畫大師，驚喜地面對面，仰慕、激動、不可思議的情緒碰撞溢出大銀幕，荒誕搞笑卻并不違和。

洋溢著讓人無法自拔的神采

《從前的光景》首先是一場跨越百年的尋根問祖，又包含懸疑、藝術(shù)、愛情、友情、親情等眾多元素，在時光里探尋家族身份和文化傳承，詩意而浪漫。不曾相識的遠(yuǎn)方親戚也因這場旅行，重新締結(jié)親情紐帶。他們共同的祖先——20歲的阿黛爾從諾曼底到巴黎尋找母親，見證了那個年代的美好與輝煌，也讓今天的后代意識到前輩留下的印記和光彩，并沒因時光而徹底消失。

影片也是巴黎變遷的巨幅“寫生”。今天的巴黎和一個世紀(jì)前相比，人非物也非，但終究歷史留下了痕跡，無論是蒙馬特高地餐館前的招牌照片，還是勒阿弗爾港口入海處的依稀遠(yuǎn)景。如果你熱愛巴黎，看完影片可能會激發(fā)起你再次探尋這里的熱情。

巴黎和諾曼底，今天的火車和當(dāng)年的輪船，影片中有很多關(guān)于輪船、火車的畫面，以進(jìn)行空間轉(zhuǎn)移。從早期的《西班牙公寓》開始，旅行就是導(dǎo)演克拉皮斯敘事里繞不開的話題，他堅定地踐行著自己的“青年成長觀”：只有去不同的世界，見識不同的人事，才能帶給年輕人更多的成長機會。而旅行也能更好地鑄就彼此的關(guān)系。一直以來，克拉皮斯都樂于聚焦年輕人，新片也延續(xù)了這一點。百年前，巴黎青年激情又純粹地追求藝術(shù)，這與今天巴黎年輕人的迷茫狀態(tài)形成了對照?；蛟S回望過去，才能更好地審視自我，故事也在結(jié)尾處給出了答案。

影片溫柔、詩意、幽默，還帶著一點點憂傷，有真實，也有理想化的美好，就像一座專門為觀眾打造的夢幻樂園。影片在法國收獲了從影評人、媒體到觀眾的一致好評?！顿M加羅》雜志對影片給予這樣的贊賞：“在克拉皮斯的電影中，有一種近乎驚奇的喜悅，一種近乎孩童般的亢奮，這種亢奮通過他的故事方式成為一種永恒的東西。雖然也可以看到一些瑕疵和陳詞濫調(diào)，但它卻洋溢著一種讓任何人都無法自拔的神采?！?/p>

來源： 北京青年報