第 60 屆威尼斯國際美術(shù)雙年展(后簡稱威尼斯雙年展)臺灣館由臺北市立美術(shù)館策劃,攜同臺灣錄像藝術(shù)家袁廣鳴以為題,探問社會轉(zhuǎn)型期間與現(xiàn)實動蕩的不定時威脅下人類的生存處境。展出作品從一名臺灣藝術(shù)家的角度,突顯正逐步地被分配不均的后資本主義、網(wǎng)路攻擊、氣候異常及族群紛爭等灰色沖突中,被蠶食鯨吞的棲居日常所在。展覽選件更涵蓋單頻道錄像、裝置型錄像投影、動力裝置及平面素描等作品,不斷開拓媒材語言的新徑。
本次代表藝術(shù)家袁廣鳴的父親因政治及歷史因素而移居至臺灣,因而他多數(shù)的錄像作品,幾乎都圍繞著對于的概念,與之伴隨的流動性、不穩(wěn)定的潛在意識有關(guān)。策展人陳暢(Abby Chen)指出:
展覽作品大公開
新作《扁平世界》大公開
《扁平世界》使用 Google 全球街景資料庫,從臺灣出發(fā),將街景影像延伸到世界各地相互呼應(yīng)的地景。以城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、海邊、橋等街景為切點,帶領(lǐng)關(guān)者在這數(shù)位網(wǎng)路的中探索全球化網(wǎng)路下的,形成一個不斷往前的迴圈風(fēng)景。
展覽同名作品《日常戰(zhàn)爭》
《日常戰(zhàn)爭》(2023)將鏡頭聚焦在無預(yù)警轟炸攻擊中遭到摧毀的套房空間,隨畫面前后來回的移動與玻璃破碎的巨響,室內(nèi)物件被一一擊毀,呈現(xiàn)一個荒謬卻又如此可能的現(xiàn)實。
《日常演習(xí)》
《日常演習(xí)》(2018)由袁廣鳴于萬安演習(xí)時以俯瞰的拍攝手法,紀錄臺北市猶如被監(jiān)視般的氛圍。本作設(shè)置于展場入口,佔據(jù)全場最大的墻面空間,以強烈的當(dāng)前危機感為展覽定調(diào)。
《棲居如詩》
《棲居如詩》(2014)畫面里爆裂的火花與受到震蕩而傾斜的家具,透過戲劇性的手法呼應(yīng)現(xiàn)實的居住困頓,回溯藝術(shù)家在生活中無法消解的焦慮,并反映現(xiàn)實靜好如詩背后所暗藏之毀滅不安。
《預(yù)言》
《預(yù)言》(2014)透過裝置的突發(fā)巨響及桌面餐具碰撞,創(chuàng)造出直覺性的不適感。
《佔領(lǐng)第 561 小時》
《佔領(lǐng)第561小時》(2014)為藝術(shù)家紀錄撤場前夕的場景——伴隨背景慢速播放的國歌,立法院頓時成為學(xué)生追求明日美好愿景的民主圣堂。
預(yù)展期焦點論壇精彩活動
4/18 開幕當(dāng)日下午于普里奇歐尼宮邸舉行(Public Forum: Thinking Like An Island),以臺灣的(island-thinking)出發(fā),聚焦于藝術(shù)與當(dāng)代地緣政治中的競合關(guān)係。藝術(shù)家袁廣鳴、策展人陳暢與受邀來自美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館、英國泰德美術(shù)館、阿布達比古根漢美術(shù)館的3位策展人將共同針對本次展覽深度討論。
而后也緊接著(Live Performance: Go Tell It To the Mountain)」,邀請目前活躍于柏林的伊拉克籍藝術(shù)家阿里.亞斯(Ali Yass)與巴勒斯坦籍的藝術(shù)家兼策展人朱德.阿爾-塔米米(Joud Al-Tamimi)呈現(xiàn)演出,期望在日常與戰(zhàn)爭的交錯中帶來審視、沉思。
2024臺灣館
時間|2024 年 4 月 20 日~11 月 24 日
地點|義大利威尼斯普里奇歐尼宮邸(Palazzo delle Prigioni)
預(yù)展公共活動
時間|2024 年 4 月 18 日(四)下午 4 時至 5 時
地點|義大利威尼斯普里奇歐尼宮邸 (Palazza delle Prigioni)
公眾論壇:如島嶼思考
講者|藝術(shù)家袁廣鳴(Yuan Goang-Ming)、策展人陳暢(Abby Chen),亞洲藝術(shù)博物館當(dāng)代藝術(shù)助理策展人納茲.朱古歐盧(Naz Cuguo?lu)、泰德美術(shù)館大中華地區(qū)兼任策展人陳思穎(Hera Chan)、阿布達比古根漢美術(shù)館策展人鄧芷茵(Birde Tang)
現(xiàn)場表演:去告訴山吧
表演|藝術(shù)家/策展人朱德.阿爾-塔米米 (Joud Al-Tamimi)、藝術(shù)家阿里.亞斯(Ali Yass)