TAO ART 與?凌畫廊合作的聯(lián)展，集合了許鶴溪（Brook Hsu）、劉茵、楊季涓、王之博四位藝術(shù)家們富于?彩、質(zhì)地與?命?的作品。她們?活及創(chuàng)作于不同地域，各?以獨(dú)特的媒材及觀點(diǎn)，表現(xiàn)出對(duì)?然的共感與?性中?裸、開放的?向，以真實(shí)的情感?量去揭露、回應(yīng)或抵抗?類處境，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)?某種轉(zhuǎn)化，藉此創(chuàng)造出新的感知經(jīng)驗(yàn)、連結(jié)與可能性。展覽以共?狀態(tài)為想像，探索這幾位藝術(shù)家透過(guò)創(chuàng)作體現(xiàn)的過(guò)渡性空間，帶領(lǐng)觀者穿越?造與?然、?體與客體、內(nèi)在感知與外在現(xiàn)實(shí)之間的分野，朝向?命的整體性。

TAO ARTＸ?凌畫廊

由 Vicky Chen（陳薇捷）創(chuàng)立，TAO ART 是?個(gè)嶄新型態(tài)的藝術(shù)空間，結(jié)合收藏和展?的功能?？臻g由?本建筑?師青?淳（Jun   Aoki）操?，以為概念，打造出融合古典、經(jīng)典、當(dāng)代藝術(shù)的?活場(chǎng)域，透過(guò)?立?空間、茶室、起居室等，體現(xiàn)藝術(shù)融入?活的可能性。

?凌畫廊 Kiang Malingue 是?家由江馨玲和愛德華??凌于2010年成立的香港商業(yè)畫廊。畫廊致?為國(guó)際新晉和著名當(dāng)代藝術(shù)家發(fā)展批判性藝術(shù)計(jì)劃。與畫廊緊密合作的藝術(shù)家將審美關(guān)注與觀念性探索相結(jié)合，創(chuàng)作包括影像、裝置、繪畫和聲?在內(nèi)的多樣藝術(shù)實(shí)踐。

自然與人為的相依相存

楊季涓的空間裝置《Plastonki》（2020）以帶有礦?質(zhì)感、伴隨童年記憶的?作陶?，巧妙地讓海岸上的?命體和被海浪沖刷的塑膠製品在造型上產(chǎn)?呼應(yīng)與對(duì)話，表達(dá)了?與?然材料之間直接、親密的?體經(jīng)驗(yàn)與互動(dòng)關(guān)係。同時(shí)透過(guò)沙灘造景和攀巖場(chǎng)般的室內(nèi)場(chǎng)景，融合了科學(xué)論述與寓?的耳邊聲響，指出?然與?為痕跡之間的複雜共存。楊季涓更為這次聯(lián)展創(chuàng)作了《?星星》（2024） 這件全新作品，將觀點(diǎn)拉到更廣的宇宙與銀河；?類就如同這些??頭，都是源頭不可知的星塵。

臺(tái)北出生的楊季涓作品中充斥?種與記憶相關(guān)的細(xì)膩特質(zhì)，探索了我們與?、地點(diǎn)、物件及事件的諸多關(guān)係。素描、空間裝置、聲?敘事及?鈴與簾幕式動(dòng)態(tài)雕塑等不同媒介的作品，可被視作是?系列與事物聯(lián)繫有關(guān)的敘事。楊季涓藝術(shù)實(shí)踐的敘事既溫暖、親密，?與切?體驗(yàn)息息相關(guān)，?勵(lì)觀眾投??不同的情境之中，以深邃的?式介?有關(guān)?命、家庭、政治、都市環(huán)境及諸多?化纖維的問(wèn)題之中去。

對(duì)女性自主權(quán)的探問(wèn)

許鶴溪以《??頌歌》（2020）為題的繪畫作品，靈感來(lái)???賀卡上的印刷圖像，左側(cè)是?群蝌蚪在合唱，右側(cè)則是?只擔(dān)任指揮的青蛙。她在兩張地毯上分別以墨?和壓克?顏料以滲透、浸染的筆觸繪上圖像局部，讓畫?中的兩棲?物在脫離了原先的脈絡(luò)之后，彷彿被賦予了?的?命能量， 展現(xiàn)出神秘迥異的質(zhì)地。

另外兩幅以細(xì)緻線條描繪的?物?稿，無(wú)論是《女孩的肖像》（2022）中的天真神情，或《女孩》（2022）中??裸體的跪姿，都讓?有?種脆弱易傷的感覺。在女性?育?由與性?主權(quán)仍然不斷承受威脅的當(dāng)下，畫?中的年輕女孩彷彿對(duì)于世間的暴?提出質(zhì)問(wèn)，等待觀者的回應(yīng)。

少女的粉紅泡泡

在劉茵帶來(lái)的新作系列中，主?們都有著?臉夸張的少女漫畫表情，情緒氛圍強(qiáng)烈?敘事脈絡(luò)隱晦，需要觀者進(jìn)?步地想像與揭露?！稖厝罚?024）中在櫻花樹下親密相擁的戀?神情遮掩，?像臉?像臀的《桃?》（A Peach，2024）正?與觀者對(duì)視，讓內(nèi)在／外在、?／非?的關(guān)係在觀看經(jīng)驗(yàn)里變得曖昧。劉茵既挪?了寫實(shí)靜物畫傳統(tǒng)的?然主義繪畫語(yǔ)?，也藉由內(nèi)?幻想迸發(fā)的少女漫畫表情，以幽默?法挑戰(zhàn)客觀再現(xiàn)的邏輯；這兩個(gè)不同時(shí)空的圖像系統(tǒng)在藝術(shù)家?命經(jīng)驗(yàn)中交錯(cuò)，讓潛在的沖突開展出另?種可能性。

劉茵?活?作于香港，于2010年獲得廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)碩?學(xué)位，并在過(guò)去十年發(fā)展出顛覆性的繪畫語(yǔ)?，以經(jīng)典?式少女漫畫的浪漫?法為當(dāng)代圖像、公眾?物、流??化形象或非?物件添加夸張、閃亮的眼睛及?孔，揭?并重塑在複雜事件中運(yùn)作的情感及敘事結(jié)構(gòu)。近年劉茵進(jìn)?步集中關(guān)注?常?活情境、蔬菜瓜果、植物花草乃?氣候等主題，廣泛地為非??命繪製?孔，在雕琢特異形象的同時(shí)探索?光、對(duì)視、?體、死亡及愛戀等主題。

精神與物質(zhì)的來(lái)回辯證

王之博較早期作品《好?活》（2018）以清晰的女性形象與相互依偎的兔?，表現(xiàn)了溫柔感受與對(duì)奢華的想像，?《輕微抵抗1》（2022）與《輕微抵抗2》（2022）則以華麗的?彩、筆觸與物質(zhì)肌理，暗?著纖細(xì)臉孔與飄動(dòng)頭髮的意象，開啟了?個(gè)似乎沒(méi)有重?、沒(méi)有?體的神秘空間，造成暈眩不安的感覺。在《無(wú)題》（2022）里，?的?膚被?紋覆蓋，將難以指認(rèn)的?體形態(tài)轉(zhuǎn)化為精神體驗(yàn)的載體。王之博對(duì)繪畫的探索無(wú)法單純以抽象或具象的?度來(lái)解讀，?是在精神性與物質(zhì)性之間創(chuàng)造?種來(lái)回辯證的關(guān)係。

現(xiàn)居于柏林的王之博擅長(zhǎng)描繪雪景、陳列柜、?像與氤氳難辨的抽象圖景，在主題上超越傳統(tǒng)主義，從地理、歷史、??、建筑及肌理等?度追尋現(xiàn)實(shí)的怪誕範(fàn)疇。王之博?2005年以來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐通過(guò)繪畫拉伸、濃縮、扭拽了時(shí)間和空間維度，藉以探討繪畫精進(jìn)或消解??的可能性，以及?類視覺經(jīng)驗(yàn)的演進(jìn)過(guò)程。

四位女性藝術(shù)家聯(lián)展

展覽?期｜2024.07.27～09.21：
展覽地點(diǎn)｜TAO ART（臺(tái)北市內(nèi)湖區(qū)洲?街79-1號(hào)8樓）

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