我創(chuàng)作的核心是透過(guò)重新打造、去除原有敘事，將世界變成一座模型；此時(shí)世界變成寓言，而整個(gè)作品計(jì)畫就是隱喻。製作模型是一種文化技藝，沒有它我們就無(wú)法見證一切。──托瑪斯．德曼

臺(tái)北市立美術(shù)館 （北美館）2025年第一檔重量級(jí)國(guó)際大展登場(chǎng)！曾因疫情一度延遲，德國(guó)觀念藝術(shù)家托瑪斯．德曼（Thomas Demand）世界巡迴展終于來(lái)到臺(tái)灣。（1.18－5.11）由攝影展覽基金會(huì)、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與北美館共同製作，美國(guó)策展人道格拉斯．佛格（Douglas Fogle）策劃。睽違20余年，德曼以回顧展重登北美館，匯集從1990年代至今近70件作品，呈現(xiàn)其30年融合雕塑與攝影的創(chuàng)作實(shí)踐。

德曼展覽５大看點(diǎn)

認(rèn)識(shí)藝術(shù)家：托瑪斯．德曼看點(diǎn)一：影響世界轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻看點(diǎn)二：以紙藝仿擬自然看點(diǎn)三：感受日常的細(xì)微詩(shī)意看點(diǎn)四：神祕(mì)時(shí)刻的定格動(dòng)畫看點(diǎn)五：如同時(shí)裝布料般的模型元素

認(rèn)識(shí)藝術(shù)家：托瑪斯．德曼（Thomas Demand）

德曼1964年生于慕尼黑，1987 至 1992 年曾于慕尼黑藝術(shù)學(xué)院和杜塞道夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1994年復(fù)于英國(guó)倫敦金匠學(xué)院取得藝術(shù)創(chuàng)作碩士學(xué)位。起初，德曼僅以紙張和硬紙板為素材創(chuàng)作雕塑，攝影原本是他紀(jì)錄作品的工具。在拍攝過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)物件實(shí)體與相機(jī)鏡頭所呈現(xiàn)平面影像之間的差異，而后發(fā)展出以攝影為目的建構(gòu)物體的創(chuàng)作方法，攝影也成為他呈現(xiàn)創(chuàng)作的主要媒材。

他擅長(zhǎng)以大眾傳媒中常見的紀(jì)實(shí)影像為對(duì)象，以紙材精細(xì)地重建實(shí)物尺寸的場(chǎng)景，接著透過(guò)鏡頭取景拍攝出近似原影像的畫面，之后將模型全數(shù)摧毀，最終用大尺幅攝影輸出再現(xiàn)。藉此，他詰問(wèn)攝影為絕對(duì)客觀或真實(shí)媒介的觀念，探索現(xiàn)實(shí)與重現(xiàn)之間的距離。德曼作品曾在全球各大美術(shù)館及藝?yán)日钩?，并在?6屆圣保羅雙年展（2004）代表德國(guó)參展，更曾四度于威尼斯建筑雙年展登場(chǎng)。出于對(duì)模型與建筑的喜愛，德曼歷年來(lái)也與多位國(guó)際知名建筑師如大衛(wèi)．基帕菲特（David Chipperfield）、雷姆．庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）以及 SANAA 建筑事務(wù)所等合作，包含展覽、裝置，甚至是建筑工程案。

透過(guò)紙材的巧妙建構(gòu)與光線、陰影的編排，德曼的作品乍看近似真實(shí)世界的攝像，卻了無(wú)人跡，仔細(xì)審視更會(huì)發(fā)覺是用紙張和硬紙板重現(xiàn)。以平面的紀(jì)實(shí)影像為依據(jù)，精心搭建還原場(chǎng)景的紙模型并拍照，直至銷毀模型、徒留鬼魅般的影像，德曼透過(guò)在原影像與最終準(zhǔn)攝影分身之間進(jìn)行層層重製與轉(zhuǎn)譯，暗示即使歷史以影像的形式潛伏在大眾的個(gè)人與集體記憶中，我們對(duì)所謂真相的認(rèn)知始終存在著差異。

看點(diǎn)一：探索與重現(xiàn) 影響世界轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻

德曼的創(chuàng)作題材多取自知名歷史或社會(huì)事件的報(bào)導(dǎo)照片，重現(xiàn)影響西方或甚至全球局勢(shì)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻。他的早期作品觸及他未曾親身經(jīng)歷、透過(guò)圖像認(rèn)識(shí)的德國(guó)歷史，如1944年希特勒險(xiǎn)遭暗殺、被炸毀的房間（《專室》，1994）；納粹所支持電影導(dǎo)演蘭妮．萊芬斯坦（Leni Riefenstahl）的電影資料庫(kù)（《檔案》，1995）等。

此外，德曼也重建多起世界重大新聞事件的場(chǎng)景，例如：唐納．川普2017 年就任美國(guó)總統(tǒng)前召開記者會(huì)中，為證明他已交出名下企業(yè)經(jīng)營(yíng)權(quán)而堆疊于現(xiàn)場(chǎng)的文件 （《文件夾》，2017）；美國(guó)國(guó)家安全局洩密者艾德華．史諾登（Edward Snowden）逃亡至俄羅斯時(shí)曾落腳的飯店房間（《避難所》系列，2021）；警方查獲30件失蹤數(shù)十年名畫與雕塑的威登斯坦研究中心（Wildenstein Institute）密室（《保險(xiǎn)庫(kù)》，2012）；311大地震后福島核電廠廢棄的控制室 （《控制室》，2011）等。

看點(diǎn)二：濃縮視覺印象 以紙藝仿擬自然

人類文化如何詮釋與再現(xiàn)，以及人造和自然世界的分野，一直是德曼感興趣的創(chuàng)作主題。他以超過(guò)27萬(wàn)張紙製樹葉創(chuàng)造《森中空地》（2003），一幅陽(yáng)光從樹冠灑落的夢(mèng)幻森林場(chǎng)景，呈顯人們對(duì)純凈、原始自然樣貌的浪漫憧憬。

《石窟》（2006）的場(chǎng)景由36噸的硬紙板製作而成，藝術(shù)家收集并研究數(shù)百?gòu)埵澜绺鞯囟Y品店銷售的石窟明信片，建造出真實(shí)大小的石窟及其中經(jīng)過(guò)數(shù)千年累積而成的鐘乳石，最終落于攝影的圖像便是人們集體對(duì)石窟印象的濃縮；這件是德曼作品中唯一被留存下來(lái)的模型，現(xiàn)陳列于米蘭 Prada 基金會(huì)。

橫跨此次展間出入口墻面的壁紙攝影作品《花見》（2014）則為觀者打造沉浸式環(huán)境體驗(yàn)，其中德曼用紙製作出無(wú)數(shù)的櫻花，以稍縱即逝的花期冥想生命短暫與周而復(fù)始的本質(zhì)。

看點(diǎn)三：生活即歷史 感受日常細(xì)微的詩(shī)意

2008年，德曼開始把關(guān)注焦點(diǎn)從宏大的歷史議題轉(zhuǎn)移到生活題材上，創(chuàng)作系列作品。藝術(shù)家固然採(cǎi)取相同創(chuàng)作手法，先將影像轉(zhuǎn)換成紙雕再拍攝下來(lái)，不過(guò)這系列作品的影像來(lái)自他日常中偶遇、用手機(jī)拍攝的一隅即景，如丟在層架上的空優(yōu)格冰淇淋杯與粉色塑料湯匙、放在水槽邊緣的肥皂塊、門縫下滿出來(lái)的信件堆，以及塞在鐵絲圍欄孔洞的咖啡外帶杯等。

系列為德曼以尋常視覺元素譜寫的自述，讚頌生活中充滿意趣的細(xì)節(jié)，同時(shí)濃縮他對(duì)歷史的理解：歷史不僅是世界各地的恢弘事件，也同樣包含個(gè)體生命的日常絮語(yǔ)。而有鑒于手機(jī)拍照功能的普及以及大眾對(duì)于在社群媒體分享影像的癡迷，藝術(shù)家透過(guò)耗時(shí)精心重製他生活中詩(shī)意而平凡的片刻，邀請(qǐng)我們反思這些快速生成和傳播、充斥于當(dāng)代社會(huì)的影像。

看點(diǎn)四：捕捉神祕(mì)時(shí)刻的定格動(dòng)畫

定格動(dòng)畫則是德曼對(duì)動(dòng)態(tài)影像構(gòu)成的探索?！短窖筘W陽(yáng)號(hào)》（2012）取材自一段網(wǎng)路上瘋傳的監(jiān)視錄影機(jī)畫面：在紐西蘭海岸遭熱帶風(fēng)暴巨浪襲擊的郵輪船艙內(nèi)，桌椅、儲(chǔ)物柜、紙盤、電腦顯示器等物件輪番向兩側(cè)滑動(dòng)的滑稽景象，德曼花了三年時(shí)間，用紙和紙板一絲不茍地逐格重現(xiàn)去除人影后，這些失控混亂的時(shí)刻。

《氣球》（2018）中，一串繫在紅色塑膠晾衣夾上的氣球，在混凝土與磚石人行道上被風(fēng)吹而緩緩飄動(dòng)。畫面中只見夾子、五顏六色的絲帶，氣球本身卻漂浮在畫面之外，僅透過(guò)投射在地面的影子顯現(xiàn)，宛如跟著即興演奏的小步舞曲輕巧而慵懶地移動(dòng)；伴隨搖曳的樹影、偶爾在地面掃過(guò)的落葉，作品捕捉城市生活中往往被忽略、不經(jīng)意的美感瞬間。

看點(diǎn)五：如同時(shí)裝布料般的模型元素

2011年，德曼在洛杉磯蓋蒂研究所（Getty Research Institute）駐館期間，開始系列創(chuàng)作。他從以往用雕塑重構(gòu)世界的技法，轉(zhuǎn)而聚焦在建筑與時(shí)裝設(shè)計(jì)師的紙質(zhì)模型初稿，擷取其中局部與抽象元素。

不論是20世紀(jì)美國(guó)最具影響力的現(xiàn)代主義建筑師之一約翰．勞特納（John Lautner）或當(dāng)代 SANAA 建筑師事務(wù)所等人具現(xiàn)構(gòu)想的模型，還是以極具雕塑感設(shè)計(jì)聞名的服裝設(shè)計(jì)師阿澤?。⑷R亞（Azzedine Alaïa）的奇特設(shè)計(jì)紙板，這些影像揭示了紙如何成為構(gòu)建世界的基礎(chǔ)。而德曼在視覺世界建構(gòu)環(huán)境的探索過(guò)程中，開始以其攝影輸出為壁紙介入白盒子空間，如《圓管》（2018）與《置物柜》（2018）圖像在兩個(gè)展間中滿布四面展墻，為攝影作品的展示賦予空間層次感。

托瑪斯．德曼：歷史的結(jié)舌

展期｜2025.1.18－5.11
地點(diǎn)｜臺(tái)北市立美術(shù)館 一樓1A、1B展覽室

伴隨展覽開幕，北美館同步推出巡迴展專輯中文版，其中收錄策展人道格拉斯．佛格的展覽論述，藝術(shù)史學(xué)家瑪格麗特．艾佛森（Margaret Iversen）的評(píng)論，法國(guó)作家梅麗絲．德．蓋洪嘉勒（Maylis de Kerangal）的短篇散文，以及蘇格蘭作家阿莉．史密斯（Ali Smith）受德曼作品啟發(fā)而創(chuàng)作的散文體小說(shuō)。更多資訊請(qǐng)上北美館官網(wǎng)查詢。

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