源生于19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的舞劇《吉賽兒》，充滿了受這個(gè)時(shí)代崇尚藝術(shù)情感表達(dá)自由的影響，充滿了瑰麗的幻想色彩，而給予藝術(shù)家許多詮釋的空間，自巴黎首演而大受歡迎之后，便不斷被不同世代的編舞家置于不同的故事時(shí)空背景中，一再地在各地的劇院中搬演。而設(shè)計(jì)大師葉錦添受舞作風(fēng)格強(qiáng)烈的編舞家阿喀郎．汗（Akram Khan）之邀所呈現(xiàn)的當(dāng)代《吉賽兒》，不僅被賦予當(dāng)代的詮釋與視角，在美學(xué)上也呈現(xiàn)另一種巧妙揉合東方韻味的趣味與新高度。

神秘的美學(xué)設(shè)計(jì)力量

早年便以電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)殊榮的葉錦添，近年不但持續(xù)與不同的國(guó)際藝術(shù)表演團(tuán)體合作，也為博物館進(jìn)行展覽策劃，他的身份早已從華人設(shè)計(jì)師，成為超越文化藩籬的國(guó)際設(shè)計(jì)工作者。面對(duì)今日大家是否仍期待他賦予東方元素的提問(wèn)，他自言幸運(yùn)，華人的文化背景并不形成一種侷限，他說(shuō)：

而兩人的相遇，始于多年前他受邀觀看阿喀郎．汗與著名法國(guó)女演員茱麗葉畢諾許（Juliette Binoche）合作演出舞作《In - I》的后臺(tái)，也許都身負(fù)著東方的美學(xué)影響并于西方藝術(shù)世界展翅，一見(jiàn)如故的兩人相談甚歡，也促成兩人合作完成阿喀郎．汗的著名舞作《Desh》。

紡織工廠中的當(dāng)代吉賽兒

深入編舞家的母系文化根源，并有多次的合作經(jīng)驗(yàn)，葉錦添和阿喀郎．汗再次攜手，默契自然不比一般。而這一回的《吉賽兒》則以后工業(yè)革命為故事背景，場(chǎng)景定于紡織工廠；原劇中發(fā)現(xiàn)被情人辜負(fù)、悲憤亡故而進(jìn)入亡靈森林的吉賽兒，在這一次的版本中則是被資本主義囚于製衣廠而無(wú)法逃離的女工，加入當(dāng)代性別權(quán)力與社會(huì)階級(jí)的意識(shí)，不但更切合當(dāng)代情境，也隱約連結(jié)孟加拉社會(huì)在全球化之下的處境，回應(yīng)著編舞家心之所繫的議題。

面對(duì)這樣一個(gè)氛圍翻新的文本，他設(shè)想了一個(gè)可以被推動(dòng)的大墻面，舞作一開(kāi)場(chǎng)即見(jiàn)眾舞者努力地推移墻體，試圖為眾人所在的下舞臺(tái)處，挪出更多的空間，一如總是在經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)底層奮力而為的勞動(dòng)者，讓觀眾可以有所聯(lián)想。

經(jīng)典之中的東方精神

葉錦添指出阿喀郎．汗曾看過(guò)不少他的電影設(shè)計(jì)作品，由此得到不少靈感，因而在設(shè)計(jì)流程上，他雖會(huì)主動(dòng)提出可以襯托舞蹈作品的想法，也不乏對(duì)方主動(dòng)指明以過(guò)去某個(gè)電影場(chǎng)景氛圍作為設(shè)計(jì)參考的時(shí)刻，一來(lái)一往之間，更增添了合作的趣味性。他表示經(jīng)典重現(xiàn)，最具挑戰(zhàn)性的部分，便是如何讓大眾已熟知的舞作，呈現(xiàn)出當(dāng)代的新意，又不悖離原作的精神，他說(shuō)：

在服裝的呈現(xiàn)上，他除了以具有裝飾性的夸張宮廷服，以及輕盈具有垂綴性的衣裙，讓觀眾能夠一眼辨識(shí)出哪些是不跳舞的貴族演員，哪些又是如游魂般的鬼魅角色，也安排飾演鬼魂的角色銜著竹條而舞，他笑著說(shuō)：

葉錦添表示這個(gè)版本的《吉賽兒》，既為經(jīng)典亦融入了來(lái)自當(dāng)代與非西方的文化語(yǔ)彙，而讓整個(gè)作品更具可玩味的多種層次，他建議大家可以試著感受在西方文本之中隱隱透出的東方精神和玄學(xué)味，有別以往，相信一定會(huì)帶來(lái)全新的體驗(yàn)與震撼。

英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)?阿喀郎．汗《吉賽兒》

場(chǎng)次｜
5/16（五）19:30
5/17（六）14:30
5/18（日）14:30
票價(jià)｜800、1200、1800、2400、3000、3600
地點(diǎn)｜衛(wèi)武營(yíng)歌劇院

想感受當(dāng)代設(shè)計(jì)大師葉錦添為編舞家阿喀郎．汗呈現(xiàn)的舞作《吉賽兒》所跨刀進(jìn)行的設(shè)計(jì)嗎？

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