碧娜．鮑許生前帶領(lǐng)的（Tanztheater Wuppertal），2022年后由波赫士．夏瑪茲（Boris Charmatz）新任藝術(shù)總監(jiān)。藝術(shù)總監(jiān)夏瑪茲第四次來(lái)臺(tái)，此次帶來(lái)的《自由大教堂》是如同風(fēng)暴般的作品，不只是烏帕塔舞團(tuán)的舞者，還包含他自己在法國(guó)創(chuàng)辦的實(shí)驗(yàn)性舞蹈組織（terrain），兩邊舞者共創(chuàng)的演出。

談及碧娜．鮑許，夏瑪茲認(rèn)為她的形象仍盤(pán)鋸在許多人的心中，因此在教堂里做這個(gè)作品，也像是一個(gè)儀式，某種程度上向是在跟過(guò)去告別，而死亡又彷彿是一個(gè)新的開(kāi)始。

《自由大教堂》結(jié)合了鐘聲、管風(fēng)琴、合唱與舞蹈，展現(xiàn)了夏瑪茲對(duì)舞蹈的創(chuàng)新與探索。作為一座，呼應(yīng)了藝術(shù)家對(duì)自由的追求，并以其前衛(wèi)而富挑釁的方式，質(zhì)疑社會(huì)規(guī)範(fàn)和藝術(shù)界限。此作即將于3月21、22日在臺(tái)北表演藝術(shù)中心大劇院進(jìn)行亞洲首演。

延伸閱讀：

獨(dú)家專訪｜碧娜．鮑許舞團(tuán)核心舞者余采芩：

與形成張力與創(chuàng)作的理由 

《自由大教堂》首演于德國(guó)烏帕塔附近的圣瑪麗大教堂，選擇在看似冰冷的建筑作為表演空間，著重于它所承載的文化與歷史重量。教堂作為宗教的象徵，有著深厚的人文意涵，而夏瑪茲將這個(gè)象徵性的場(chǎng)所轉(zhuǎn)化為一座的大教堂，在舞蹈的框架內(nèi)重新詮釋教堂所代表的意義。

近年在歐洲的一些教會(huì)神職人員有所謂戀童癖或有對(duì)于小孩子侵犯的的新聞傳出，所以某種程度而言教會(huì)跟教堂與社會(huì)或社群之間有一些緊張，這些事情也都表現(xiàn)在這個(gè)作品中，是藝術(shù)總監(jiān)夏瑪茲想去碰觸的面向。這種將空間、身體與歷史交織的藝術(shù)手法，讓觀眾不僅僅是在欣賞舞蹈，更是參與了一場(chǎng)關(guān)于人性、信仰與自由的深刻對(duì)話。

在教堂里工作或創(chuàng)作，是他很久以來(lái)的一個(gè)夢(mèng)想。他就很想要用大教堂里的管風(fēng)琴的音樂(lè)來(lái)創(chuàng)作，因?yàn)樗J(rèn)為管風(fēng)琴的音樂(lè)，與其他音樂(lè)不一樣的地方是那樣的聲響好像可以貫穿我們的身體：另一個(gè)想用教堂鐘聲的原因，是周末時(shí)整個(gè)城市所有教堂的鐘聲一起響起、迴蕩的時(shí)候，那是一個(gè)特殊的感受，對(duì)自己來(lái)說(shuō)有強(qiáng)烈的吸引力。夏瑪茲運(yùn)用教堂的鐘響，提醒人們注意生命中的儀式感和重要時(shí)刻，以看待這場(chǎng)鐘聲的，認(rèn)為像是鐘聲的電音派對(duì)，故而存在巨大的反差。他也在《自由大教堂》里將觀眾席以不對(duì)稱的方式，建立出一個(gè)十字形的表演空間，形成一個(gè)環(huán)形觀眾席，強(qiáng)化神圣感的同時(shí)，也讓觀眾得以近距離感受舞者的身體動(dòng)作。

在教堂與劇院之間  尋找真正的自由

夏瑪茲認(rèn)為對(duì)一個(gè)表演藝術(shù)的創(chuàng)作者而言，劇場(chǎng)也像是藝術(shù)的殿堂或教堂，觀眾跟舞者同一空間里面，觀眾觀賞舞作的同時(shí)會(huì)看到舞臺(tái)上非常高聳的天花板，這樣的感受跟在教堂里面是很像的，尤其因?yàn)檫@個(gè)作品有管風(fēng)琴的及教堂的鐘聲，所以它雖然不是一個(gè)真的教堂，但劇場(chǎng)在那一刻變成一個(gè)藝術(shù)的教堂。對(duì)他來(lái)說(shuō)，劇場(chǎng)比教堂更神圣，因?yàn)樵谄渲兴囆g(shù)創(chuàng)作者所有的希望、幻想、情感都可以在里面被完成。這其實(shí)是跟教堂里發(fā)生的事是異曲同工的。

當(dāng)初雖然在教堂里工作很長(zhǎng)一段時(shí)間，但同時(shí)也知道這個(gè)作品首演之后就會(huì)展開(kāi)巡演，接下來(lái)一定是在不同的場(chǎng)地，例如在亞維儂是在一個(gè)足球場(chǎng)演出，也有時(shí)會(huì)像這次是在一個(gè)劇院里。他其實(shí)很喜歡讓舞作在不同的地方演習(xí)，因?yàn)樵诓煌牡胤铰眯?，他們?huì)遭遇到不同的觀眾，就會(huì)有不一樣的相遇及意義產(chǎn)生。

此外，教會(huì)對(duì)于藝術(shù)有不一樣的態(tài)度，有些教會(huì)歡迎藝術(shù)走入，比如《自由大教堂》首演的教堂歡迎藝術(shù)進(jìn)入?？墒怯行┙虝?huì)認(rèn)為藝術(shù)和教會(huì)根本沒(méi)有關(guān)係。反過(guò)來(lái)說(shuō)，他覺(jué)得舞者也有些人對(duì)于在教堂演出不太舒服，因?yàn)檫^(guò)去認(rèn)為教堂對(duì)他們不友善；他可能是一個(gè)同性戀者，可能是曾經(jīng)在教會(huì)經(jīng)歷一些創(chuàng)傷；也有一些舞者很虔誠(chéng)，會(huì)覺(jué)得在教堂里面演出這個(gè)作品好像不太對(duì)，所以其實(shí)這是一個(gè)非常複雜的一個(gè)議題，這也是為什么想要把這個(gè)作品放在教堂里面，如此一來(lái)可以在所有複雜的層次間去探索這樣的一種張力。

他認(rèn)為我們現(xiàn)在整個(gè)的世界其實(shí)充滿了矛盾和緊繃，比如說(shuō)現(xiàn)在各個(gè)地方的戰(zhàn)爭(zhēng)，但他認(rèn)為舞蹈就必須要去處理這樣的一些矛盾跟困難，讓人們對(duì)這些事情關(guān)注，所以或許教堂是某一種的象徵，而舞蹈也可以扮演這樣的象徵。

秩序與失序間 探索神圣與人性

波赫士．夏瑪茲的創(chuàng)作總是挑戰(zhàn)觀眾對(duì)舞蹈的傳統(tǒng)認(rèn)知，也凸顯他的藝術(shù)哲學(xué)建立在的基礎(chǔ)上?！蹲杂纱蠼烫谩肥籽輹r(shí)在野獸派建筑風(fēng)的教堂演出本身即是個(gè)挑戰(zhàn)：什么事情你是允許在教堂里面做？什么事情是不允許在里面做的？他讓26名表演者在空間中形成一種無(wú)序的秩序，讓舞動(dòng)的群體建構(gòu)出一種感，并將整場(chǎng)表演依不同的聽(tīng)覺(jué)內(nèi)容分為五個(gè)獨(dú)立的片段，將聲音與肢體動(dòng)作交揉。

 第一段以貝多芬第32號(hào)鋼琴奏鳴曲（Piano Sonata No. 32, Op. 111）為軸心，發(fā)展出參差的肢體與紛亂的唱隊(duì)，彷彿讓舞動(dòng)成為延展旋律的共鳴箱，躁動(dòng)的合唱群以失衡肢態(tài)與游移軌跡蠶食舞臺(tái)，觀眾亦可感受他昔日舞作《一萬(wàn)種姿態(tài)》與《半醒》殘存的基因卻簡(jiǎn)化而顯得破碎。第二段夏瑪茲彙集三十三座城市的鐘鳴，金屬震蕩聲交織成生命儀典的隱喻。當(dāng)喧囂群舞退去，夏瑪茲在第三段鑿刻出靜默般的深淵，以天主教性侵案例，形塑出喉頭痙攣的失語(yǔ)體態(tài)，既是被噤聲的受難者標(biāo)本，亦是體制黑箱的病理切片。

加拿大裔女歌手派切絲（Peaches）千禧年推出的歌曲《Fuck the Pain Away》吶喊地帶出第四段，宛若集體懺悔又彷彿掙脫壓抑的控訴。舞者們以肢體蔓生至觀眾席，囈語(yǔ)構(gòu)成無(wú)形鎖鏈彷彿將每座孤島串聯(lián)成陸。最終段，編舞家以管風(fēng)琴聲紋滲入眾人毛孔，舞者以肌膚相觸凸顯神性擁抱與肉身禁忌，在后疫情時(shí)代迸裂。

這個(gè)作品整體的聲音部分有管風(fēng)琴，有鐘聲，也有很重要的部份其實(shí)是靜謐。這部分會(huì)連結(jié)到教會(huì)里的性侵丑聞，受害者的被噤聲等。貝多芬的鋼琴奏鳴曲則是用吟唱的方式呈現(xiàn)，但唱的時(shí)候又不是跟著曲調(diào)唱，而是讓舞者用呼吸的長(zhǎng)度去唱，唱到快斷氣了似的才停止。這便像是生命的聲音，而不只是一首歌而已。

 

歷史記憶與身體傳承  反思社會(huì)與自我關(guān)係

夏瑪茲的作品亦關(guān)注了身體與歷史的遺產(chǎn)問(wèn)題。他與烏帕塔舞蹈劇場(chǎng)的合作中，碧娜．鮑許的影響無(wú)可避免地成為了《自由大教堂》的一部分。夏瑪茲稱這些與碧娜共同創(chuàng)作的舞者們?yōu)?，這些身體的記憶成為了舞作的一部分。他認(rèn)為記憶是強(qiáng)大的工具，透過(guò)這些舞者，碧娜的遺產(chǎn)得以在作品中延續(xù)，并賦予了《自由大教堂》更深的歷史意涵。

  《自由大教堂》除了是一場(chǎng)舞蹈表演，它更是一次對(duì)于自由、歷史與身體的深刻探索。夏瑪茲邀請(qǐng)觀眾走進(jìn)這座中，反思自己與社會(huì)、宗教以及歷史的關(guān)係。這是一座既沒(méi)有圍墻也沒(méi)有鐘樓的大教堂。然而，鐘聲依然響起。

更多資訊請(qǐng)見(jiàn)北藝中心官網(wǎng)。
購(gòu)票請(qǐng)上OPENTIX。

延伸閱讀：

舞蹈迷不容錯(cuò)過(guò)！碧娜．鮑許 Pina Bausch《春之祭》首度授權(quán)在亞洲重建演出春斗2025來(lái)了！云門(mén)舞集邀臺(tái)、日、歐五組編舞家 歸零最坦率的身體創(chuàng)作2025不容錯(cuò)過(guò)的劇場(chǎng)盛事！世界級(jí)奇幻鉅作《少年P(guān)i的奇幻漂流》舞臺(tái)劇 七月來(lái)臺(tái)