過(guò)去可以記錄現(xiàn)實(shí)的攝影，在數(shù)位影像時(shí)代的現(xiàn)在，展現(xiàn)出哪些面貌？攝影家改變或放慢先前報(bào)導(dǎo)攝影的拍攝節(jié)奏，不再?gòu)?qiáng)調(diào)捕捉?jīng)Q定性瞬間與沖突時(shí)刻，而以風(fēng)格化的手法呈現(xiàn)其主觀世界。

近期臺(tái)北市立美術(shù)館（北美館）以為題，由館內(nèi)策展人余思穎策劃，展出17位臺(tái)灣與國(guó)際藝術(shù)家的當(dāng)代紀(jì)實(shí)影像，可以一次從國(guó)內(nèi)外攝影師作品，看見(jiàn)拍攝者、影像內(nèi)涵與生成過(guò)程的多種面向。展出藝術(shù)家包含（依英文姓氏排列）：張乾琦、周慶輝、全明遠(yuǎn)、何經(jīng)泰、謝三泰、石內(nèi)都（日本）、劉振祥、羅晟文、森山大道（日本）、西野壯平（日本）、盧純澤（韓國(guó)）、凱薩琳．歐佩（美國(guó)）、安娜．里德勒（英國(guó)）、沈昭良、杉本博司（日本）、黃海昌（馬來(lái)西亞）、徐冰（中國(guó)）。

時(shí)代劇場(chǎng)：當(dāng)代影像的複數(shù)演繹

是什么意思？：攝影可以找到隱藏的歷史與記憶：漸漸從紀(jì)錄變?yōu)閿⑹碌挠跋瘢悍从硵z影者的內(nèi)省與感知

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延伸三大主題：隱形的主角、轉(zhuǎn)變與重生、視覺(jué)風(fēng)景

展覽以杉本博司《劇場(chǎng)》與《廢墟劇場(chǎng)》系列為開(kāi)端并呼應(yīng)主題。此作以長(zhǎng)時(shí)間曝光捕捉影劇院放映電影的全程，泛白的螢?zāi)粚?duì)比幽暗的舞臺(tái)與座席，折射出影像中關(guān)于時(shí)間、存在與消逝、虛實(shí)影像交會(huì)的向度，引領(lǐng)觀眾思考影像與觀看的本質(zhì)。

展覽名稱(chēng)隱喻著影像的時(shí)空如同劇場(chǎng)般，包含創(chuàng)作者、照相機(jī)功能、攝影與時(shí)間、影像生產(chǎn)之間的關(guān)係。延伸三個(gè)主題為：、及，探究紀(jì)實(shí)影像之于社會(huì)的觀點(diǎn)、影響及意義。

：攝影可以探尋隱藏的歷史與記憶

開(kāi)場(chǎng)邀請(qǐng)觀者透過(guò)凝視穿越時(shí)空的褶皺，重新想像遭受歷史事件迫害者的身影，或是探問(wèn)隱匿其中的政治權(quán)力或文化傳承。

今年（2025年）是日本廣島原子彈爆炸八十周年，石內(nèi)都《ひろしま / 廣島》系列拍攝原爆受難者遺物，以溫潤(rùn)的光影捕捉這些承載逝者記憶之物的時(shí)光痕跡，其色彩與紋理映照生命曾經(jīng)閃耀的存在，亦揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與無(wú)常。

何經(jīng)泰《百年不斷的人神之約：排灣族五年祭》以濕版攝影，紀(jì)錄臺(tái)東排灣族土坂部落跨越世代的祭典及人物，傳統(tǒng)儀式如同無(wú)法重現(xiàn)的手工顯影過(guò)程，不僅是時(shí)間的印記，更是深刻的文化延續(xù)與回聲。

曾採(cǎi)訪白色恐怖倖存者的謝三泰，深刻理解此段歷史的影像缺席，《火燒島：流麻溝十五號(hào)》透過(guò)，側(cè)寫(xiě)同名電影于鏡頭外的場(chǎng)景，試圖想像未曾被見(jiàn)證的故事，藉此追溯過(guò)往政治犯監(jiān)禁的遭遇。

沈昭良《臺(tái)灣綜藝團(tuán)》紀(jì)錄全臺(tái)廟會(huì)慶典、婚喪場(chǎng)合中的特有的表演團(tuán)體，將臺(tái)前幕后的黑白影像與霓虹舞臺(tái)車(chē)空景并置，梳理表演與習(xí)俗的交融脈絡(luò)，映現(xiàn)臺(tái)灣庶民文化的特殊景況。

劉振祥《暫時(shí)．風(fēng)景》以空拍機(jī)高空視角，捕捉廟會(huì)酬神建醮的過(guò)程與場(chǎng)景，祭典中的人群、供品與隊(duì)伍形構(gòu)成神秘的幾何地景，這些儀式場(chǎng)合承載著人們對(duì)神圣的集體想像，在短暫的現(xiàn)實(shí)瞬間凝聚深刻的信仰敘事。

作為馬格蘭攝影通訊社成員的張乾琦，以《馬格蘭人》記錄在新聞與紀(jì)實(shí)攝影史的重要前輩，他們身穿關(guān)于數(shù)位警語(yǔ)的T 恤，象徵紀(jì)實(shí)攝影在技術(shù)變遷與世代交替中的挑戰(zhàn)；本次亦展出北美館典藏其作品《在路上》，以影像結(jié)合聲音敘事，引領(lǐng)觀者回望其攝影之旅。

凱薩琳．歐佩《現(xiàn)代主義者》，以852張靜態(tài)影像組成的影片，由歐佩的舊金山藝術(shù)家朋友扮演一位社會(huì)邊緣人，藉由縱火行為表演，及燒毀的現(xiàn)代主義建筑新聞報(bào)導(dǎo)圖片，呈現(xiàn)反烏托邦和后末日世界敘事，探討當(dāng)今全球動(dòng)蕩的環(huán)境、政治與社會(huì)議題。

：反映攝影者的內(nèi)省與感知

透過(guò)相機(jī)裁切的現(xiàn)實(shí)片段，揭示觀看的深層意識(shí)，也反映攝影者的內(nèi)省與感知。

森山大道《記錄：臺(tái)灣》以直覺(jué)快速捕捉臺(tái)灣街景的風(fēng)貌，以其代表性的高反差、粗顆粒與傾斜失焦的黑白影像構(gòu)圖，帶著深刻的視覺(jué)印記，亦反映社會(huì)變遷與文化流動(dòng)的歷程。

西野壯平交織身體經(jīng)驗(yàn)與環(huán)境的圖譜，《山線，富士》將其漫游城市所見(jiàn)不同視角的風(fēng)景影像，拼組成具多向度的人文地貌；另透過(guò)曝光GPS記錄日常行走的軌跡，以光點(diǎn)紀(jì)錄個(gè)體與城市之間的連結(jié)與脈動(dòng)。

出自對(duì)于百年后人們?nèi)绾慰创F(xiàn)在記錄的好奇，全明遠(yuǎn)《時(shí)空膠囊—VR攝影計(jì)畫(huà)》以虛擬實(shí)境整合技術(shù)，再現(xiàn)臺(tái)灣著名的市集、觀光地標(biāo)和大型活動(dòng)的紀(jì)實(shí)影像，觀者透過(guò)頭戴顯示裝置重返既熟悉又陌生的特定時(shí)空，從封存的視覺(jué)敘事中延續(xù)身歷其境的體驗(yàn)，進(jìn)而探索過(guò)往與想像未來(lái)。

安娜．里德勒探討時(shí)間、記憶與數(shù)位媒材的關(guān)係，《晝夜曲》透過(guò)AI生成夜間綻放的花朵影像，以非人類(lèi)的時(shí)間呈現(xiàn)生命的韻律，開(kāi)展自然與數(shù)位影像融合的感知維度。

羅晟文關(guān)注人類(lèi)與其他物種的生存關(guān)係，《Watch Out》透過(guò)看似詩(shī)意的風(fēng)景影像，引領(lǐng)觀者尋找藏匿其中的— 那些根據(jù)路殺動(dòng)物殘軀設(shè)計(jì)的珠寶，凸顯現(xiàn)代公路與生態(tài)棲地的矛盾，促使審視人類(lèi)與自然的共存關(guān)係。

時(shí)代劇場(chǎng)：當(dāng)代影像的複數(shù)演繹

展期｜2025.03.29-2025.07.13
地點(diǎn)｜臺(tái)北市立美術(shù)館 3A、3B展覽室  

展覽期間規(guī)劃有座談系列、、等活動(dòng)，由藝術(shù)家、策展人、影像評(píng)論人帶領(lǐng)觀眾探究當(dāng)代攝影的創(chuàng)作觀。詳細(xì)活動(dòng)訊息請(qǐng)參見(jiàn)北美館網(wǎng)頁(yè)。

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