大家或許知道芭蕾舞劇《吉賽兒》中，農(nóng)村少女化為鬼魂，經(jīng)典的飄移舞步。今日由國(guó)際級(jí)編舞大師阿喀郎?汗（Akram Khan）與英國(guó)著名的國(guó)家芭蕾舞團(tuán)攜手合作，更挑戰(zhàn)男性凝視下的芭蕾敘事，以?xún)?yōu)雅的古典芭蕾、印度卡達(dá)克（Kathak）與現(xiàn)代舞融合的肢體，演繹動(dòng)人的新版《吉賽兒》。

阿喀郎?汗（Akram Khan）自2002年首度受時(shí)任新舞風(fēng)藝術(shù)總監(jiān)林懷民之邀來(lái)臺(tái)，便以驚人創(chuàng)作力與舞臺(tái)魅力震撼觀眾，之后多次帶著其指標(biāo)性作品造訪(fǎng)臺(tái)灣，累計(jì)演出已逾13部，陪伴臺(tái)灣觀眾見(jiàn)證他從編舞新星躍升為當(dāng)代舞壇最矚目的巨擘。今年，他即將攜手英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，帶來(lái)本世紀(jì)最具代表性的舞作之一《吉賽兒》。該作自2016年首演以來(lái)巡演全球，廣受?chē)?guó)際媒體盛讚。這部以經(jīng)典故事直面當(dāng)代社會(huì)議題的撼人鉅作即將首度來(lái)臺(tái)，于5月8日至11日在國(guó)家戲劇院隆重登場(chǎng)。

從村莊愛(ài)情到工廠(chǎng)幽魂，主角蛻變?yōu)閷?duì)抗體制的現(xiàn)代寓言

阿喀郎?汗以當(dāng)代視角解構(gòu)十九世紀(jì)芭蕾經(jīng)典，深刻探問(wèn)資本壓迫下的身體與靈魂，摘出原作中隱而未見(jiàn)的社會(huì)階級(jí)與性別權(quán)力結(jié)構(gòu)。在他的詮釋中，《吉賽兒》從浪漫芭蕾蛻變?yōu)殛P(guān)照當(dāng)代社會(huì)的寓言故事。原作中的吉賽兒是一名農(nóng)家少女，愛(ài)上偽裝成平民的貴族青年阿爾伯特，最終因發(fā)現(xiàn)真相而心碎離世。而在新版中，她不再是柔弱受害者，而是后工業(yè)時(shí)代製衣工廠(chǎng)中飽受壓迫的女性勞工。舞臺(tái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為冷峻高墻下的工廠(chǎng)空間，挑戰(zhàn)男性凝視下的芭蕾敘事。

阿喀郎?汗擅長(zhǎng)揉合傳統(tǒng)與當(dāng)代語(yǔ)彙，將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為對(duì)社會(huì)的深刻觀察。他表示：這樣的思考推動(dòng)他為《吉賽兒》注入女性主體性，重塑角色形象，新版吉賽兒如同其母親的化身，是堅(jiān)強(qiáng)、有信念的存在，也成為對(duì)抗體制與暴力的當(dāng)代象徵。這部作品藉由探討全球財(cái)富分配不均、社會(huì)階級(jí)與針對(duì)女性的暴力，讓原本歷久彌新的悲劇故事，轉(zhuǎn)變成與當(dāng)代觀眾息息相關(guān)的警世箴言。

與古典芭蕾舞團(tuán)合作，顛覆想像激蕩肢體能量

阿喀郎?汗坦言，創(chuàng)作《吉賽兒》的過(guò)程挑戰(zhàn)重重，但也徹底顛覆他對(duì)芭蕾舞者的既定印象。他形容這是一段充滿(mǎn)能量、出乎意料的合作經(jīng)驗(yàn)。

英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)準(zhǔn)首席獨(dú)舞者詹姆斯?斯特里特（James Streeter）亦分享：擔(dān)綱此次演出的首席領(lǐng)舞者高橋繪里奈（Erina Takahashi）也指出：

英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)?阿喀郎．汗《吉賽兒》

演出地點(diǎn)｜國(guó)家戲劇院
演出時(shí)間｜5/8 (四) 19:30、5/9 (五) 19:30、5/10 (六) 14:30 19:30、5/11 (日) 14:30

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