來源網(wǎng)絡(luò)這聽起來像是一個社交媒體上的熱門現(xiàn)象或者是一個梗。在中國，社交媒體平臺如抖音、快手等非常流行，很多網(wǎng)紅（網(wǎng)絡(luò)名人）通過發(fā)布視頻來吸引粉絲。如果一條視頻能夠迅速增加70萬粉絲，這通常意味著該視頻非常受歡迎，可能是因為內(nèi)容有趣、有創(chuàng)意、有教育意義，或者是視頻中的主角非常有魅力。
“還得是她會穿”這句話可能是在評論視頻中的主角，認為她的穿著打扮是吸引粉絲的一個重要因素。在中國，時尚和外表在社交媒體上是非常受關(guān)注的領(lǐng)域，很多人通過分享自己的穿搭、美容和生活方式來吸引粉絲。
不過，需要注意的是，社交媒體上的成功并不總是能夠轉(zhuǎn)化為長期的職業(yè)發(fā)展，而且快速增長的粉絲數(shù)也可能伴隨著一些挑戰(zhàn)，如如何保持粉絲的興趣、如何處理網(wǎng)絡(luò)上的負面評論等。
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最近張曼玉在小紅書悄然現(xiàn)身，沒有預(yù)告，不見喧囂，一段生活Vlog，立刻熱議如沸，鏡頭前的她，淡妝裸肌，短發(fā)利落，眼神清澈如初，時光仿佛在她周身凝滯。驚嘆之余，大家更被她衣櫥的“高低混搭”擊中：百元價格的Uniqlo聯(lián)名T恤與Loewe Flamenco手袋安然共處；白色棉衫配卡其褲，頸間Tiffany&Co.、Cartier、Chanel項鏈纏繞疊戴，貴氣與松弛感奇異共生。
當(dāng)眾人聚焦她穿了什么，她卻早已穿透衣物，她想分享的也不只是時尚，而是在說她依舊在路上，依舊向往那些很有意思、很值得一提、很可愛的、很令人感動的......事物，這種從心底散發(fā)的浪漫不斷滋養(yǎng)著她，而隨著「曼式美學(xué)」的回歸，張曼玉的時尚風(fēng)格也再一次重回話題中心！
1983年，英國歸來的張曼玉摘下了港姐亞軍，上綜藝被主持人問到是不是因為貪慕虛榮才參加選美，年輕的張曼玉笑眼盈盈地：“是的，絕對是貪慕虛榮～”
初入演藝圈，她很真實，就像王晶形容的那樣——「一張白紙，毫無心機」。
1983年香港小姐亞軍張曼玉在新聞發(fā)布會上，宣布即將舉行的 1984 年香港小姐競選。但一開始，張曼玉甜美“玉女”形象單薄如紙，真正的破土則是在1988年的《旺角卡門》里，她用港女“阿娥”的純真與執(zhí)拗，首次撕開“花瓶”標(biāo)簽，叩響金像影后之門。次年《人在紐約》，又化身紐約唐人街打拼的李鳳嬌，精明強干下是異鄉(xiāng)人的韌勁，首奪金馬影后，而那時展現(xiàn)的粗糲鮮活，已是日后《甜蜜蜜》里李翹的序章。
從上至下從左至右依次為《警察故事》《旺角卡門》《人在紐約》《甜蜜蜜》劇照除了演繹經(jīng)典的港女形象，張曼玉還塑造了讓人難忘的「亦舒女郎」?！睹倒宓墓适隆防铮菚小鞍尊秒x奇，純潔兔寶寶笑靨”的黃玫瑰，角色衣裝都是靈魂外化。
《玫瑰的故事》，1986年向下查看更多
之后《流金歲月》，她又化身蔣南孫——那位不必精品加身，若她在，你必見其光芒的亦舒女郎，戲里白襯衫熨帖如膚，卡其褲垂順利落，身上隱約帶種女人靠本人努力住半山穿梭中環(huán)的韌勁。
《流金歲月》，1988年而張曼玉的銀幕風(fēng)格真正達到巔峰，則是在經(jīng)典之作《花樣年華》里。
《花樣年華》，2000年電影中，張叔平為張曼玉打造的二十余套旗袍造型更是封神，衣著隨心緒轉(zhuǎn)換：猩紅欲念，墨綠克制，金線盤扣鎖體面，高開衩泄孤寂，衣褶間浸透時代嘆息，蘇麗珍身上有著一股出世的優(yōu)雅，看完《花樣年華》會覺得，從此之后再好的角色都只是庸常人物。
《花樣年華》，2000年從一開始港姐選美出身的“花瓶”，到五奪金像、金馬，獨得柏林、坎城影后的演員，張曼玉用了二十年，她的銀幕風(fēng)格同樣實現(xiàn)了從“花瓶”到“曼神”的蛻變，但這樣熱愛演藝的張曼玉，卻在2004年選擇了全面息影，與大銀幕作別。
可能就像她在2013年11月做客金馬獎50周年講壇時說的那樣：“我覺得人的一生可以有三條命。如果我演戲演到70歲，那只是一世人。如果還做剪輯呢？又做音樂呢？這樣是不是比我演戲演到死更好？”她在乎的不是人生的長度，而是寬度與可能性，是一種對生活的熱情的想象。
所以遠離演員身份之后，張曼玉曾賣掉豪宅名車，在倫敦租住普通公寓，穿19元拖鞋逛菜市場，在二手店淘貨被拍也從容自若，她讀佛經(jīng)、做公益、唱搖滾、癡迷剪輯，甚至還笑稱如果未來以剪輯項目入圍金馬獎，她一定會哭。
她的花樣年華，或許是從“花瓶”到“曼神” ，但她的精彩人生卻遠不止于此。
賈樟柯曾提到過他與張曼玉的一次偶遇，那是2003年的法國巴黎，他在蓬皮杜中心旁的咖啡館讀報紙消磨時間，抬頭看到一輛飛速駛過的自行車，車上的人像極了張曼玉，賈樟柯說：“她不知從哪里來，之后瞬間又消失在樓群里?！?/span>很長一段時間，賈樟柯都不能確定那時看到的是不是張曼玉，直至讀到一位巴黎記者的文章，她稱在蓬皮杜偶遇了素顏的張曼玉，衣著素凈，騎著自行車在人群中穿行，輕盈自在地如同一個平凡的女子。
作為一個上海人，張曼玉在香港出生，在倫敦長大，再回到香港重新開始，又在巴黎停留，她的人生確實如同一席流動的盛宴。
被浪漫生活方式所滋養(yǎng)的靈魂，自然也向往隨性自我的著裝格調(diào)，作為香港The one and only的傳奇，張曼玉的風(fēng)格隨意卻不簡單，不用刻意凹造型卻能優(yōu)雅地散發(fā)濃濃巨星味。
而自拿下人生第一座影后，張曼玉的自信光芒也漸漸展露，這時候她剪去長發(fā)，褪去少女的稚氣，全身散發(fā)著獨特氣質(zhì)，她很喜歡留著摩登短卷發(fā)，戴著搶眼的耳環(huán)，如今看來依然非常時髦。
再基礎(chǔ)的單品經(jīng)由她上身總會顯得格外特別，這樣的張曼玉當(dāng)然深受時尚圈寵愛，1998年她就曾踏上Martin Margiela執(zhí)掌時代的Hermès秀場，一身簡約黑色造型配上淡然神情，姿態(tài)灑脫，如今回望仍是經(jīng)典。
張曼玉也曾是Karl Lagerfeld心中的東方繆斯，她跟Chanel的因緣從此延續(xù)至今，而Balenciaga前創(chuàng)意總監(jiān)、現(xiàn)任Louis Vuitton女裝創(chuàng)意總監(jiān)的Nicholas Ghesquière也超愛她，稱其是「超級女英雄，一個來自未來的女人」。
雖然如今給大眾的印象是優(yōu)雅知性，但其實張曼玉早期的品味可謂前衛(wèi)潮流，帶點酷味、一點點edgy又有一點不羈，尤其喜歡她80年代的風(fēng)格，流蘇外套搭寬皮帶，牛仔襯衫掐出腰線，彼時留下的那組影像簡直恍若Saint Laurent大片。
比起被華服珠寶架著走的女明星，張曼玉總能將奢侈品牌穿成日用常行，有一種專屬于她的從容，她有個習(xí)慣就是喜歡拆標(biāo)簽，因為不想知道穿的是什么品牌，對她來說，那些衣服都是張曼玉的，就是她的一部分。
她可以穿著高奢走T臺，也可以穿19塊的拖鞋開老吉普車，可以化身設(shè)計師為izzue做女裝，也可以在H&M、Topshop變成購物狂，時尚對張曼玉來說是個人品味的延伸，她深諳風(fēng)格的精髓在于松弛，穿衣服要講究實用舒適。
她與其他女演員之間也像隔著一條風(fēng)格的河，張曼玉穿什么都合理，她的紅毯禮服品味更是值得稱贊，無論是華麗造型還是簡單衣著，都美得教人挪不開眼。
值得細品的還有西裝Look，雖然身形單薄，但張曼玉深知穿西裝的精髓是“駕馭”，不在身量在氣韻，而她身上那股知性且時髦的好氣質(zhì)，淡淡然卻又利落果敢，無需張揚就能讓人一眼驚艷。
猶記得很早之前為一本英國雜志拍攝，張曼玉曾突發(fā)奇想提議在手臂上寫下「中國人」三個字，因為她覺得這樣更酷，像是將骨子里不滅的文化驕傲帶向世界，她的風(fēng)格一直都有很強烈的自我意識。
而從三十多歲開始，張曼玉也不在乎旁人怎么看待自己，想穿什么就穿什么，她堅信「You dare to be you」，衣著性格都應(yīng)該依循自我，所以在六十歲入駐小紅書時，我們依舊能感受到她身上那股強烈個性，縱然衣飾會舊，歲月會皺，但她依舊輕盈。
在拍《流金歲月》時，記得張曼玉扮演的蔣南孫格外喜歡用MIKIMOTO珍珠配白襯衫，一粒溫潤珠光足以成為時髦暗語，那是亦舒筆下“見得到她”的底氣，而現(xiàn)實中，張曼玉也深知細節(jié)即力量，配飾不僅是點綴，更是氣質(zhì)的延伸。
但熟悉張曼玉的人都知道，一直以來她都非常喜歡用配飾打造自己的風(fēng)格，對她來說穿搭的點睛之筆則是對配飾的巧用。
記得當(dāng)年戛納張曼玉上去領(lǐng)獎，穿得很平常，依循品味挑選的Qeelin耳墜卻格外引人注目，她知道自己想要的風(fēng)格，所以甚至親自協(xié)助修改Guillaume Brochard的創(chuàng)意手稿，就此促成了Qeelin的誕生。
2004年張曼玉因電影《Clean》出席戛納電影節(jié)
因為衣衫是骨架，首飾才是吐納的生氣，所以張曼玉簡約的穿衣風(fēng)格總會為配飾留有搭配空間，她還格外鐘意疊戴，幾近到了“穿”珠寶的境地。
在她的造型法則中，金鏈可纏銀鏈，細鐲能撞寬環(huán)，珍珠配鉆石，那些看似任性的堆疊、矛盾的元素都能無比和諧地沖撞融合，散發(fā)出獨一份的巨星風(fēng)采。
就像這一次在小紅書的鏡頭下，張曼玉同樣選擇以配飾突出品味，多次疊戴，但你會發(fā)現(xiàn)，她從來都不為品牌Logo所定義，每一套造型都非常“張曼玉”。
因為對她而言，配飾是屬于自己的造型游戲，就像早年拍電影時，她總愛自己拿著化妝師的刷子完成妝容，因為不想覺得是戴著面具出門，她向往的是自然本真的狀態(tài)，厚重的妝容讓人疲累，衣裳首飾才是錦上添花的點綴。
歲月給她的禮贈是讓人生變得充盈豐厚，同樣也沉淀出獨屬于她的好品味，讓風(fēng)格不困于華服珠翠，而是成為生活哲學(xué)的浪漫具象。這般通透也沁入了她與歲月的對坐之中，張曼玉曾說自己不怕老：「每個人都會變老，為什么非要年輕，沒有皺紋才叫做美？我覺得那種美不是一切，它很浪費人生！」
在其息影作《Clean》中，張曼玉曾飾演一個歌手愛米麗，枯草亂發(fā)，煙不離手，愛米麗不美，甚至不好，但她頑強的生命力令張曼玉著迷，張曼玉向往的也是那粗糙強大的力量，勝過虛偽美麗的表象。
因為在這個世界上有太多比美更重要的事，張曼玉始終覺得我們不能圍困在「美」之中而喪失了探索生命的可能。女人的美麗，是一步步、一天天，慢慢學(xué)習(xí)新事物而來的，而不是淺顯的脂粉與緊致的皮囊所能涵蓋的。
縱然“美麗”會消逝，人會衰老折舊，但就像她在小紅書首頁寫下的那句——「生命是一座花園」，歲月會賦予不凋零的芬芳，花開花謝，花落花敗，花園都在，芬芳是根植于內(nèi)心的意象。
在王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)、張曼玉出演的電影《阿飛正傳》里，曾提到有一種小鳥生下來就沒有腳，它們一生都在飛翔。張曼玉不是那樣的阿飛，可是她始終在飛翔，生命對她而言是一場盛大的旅行。
所以她做演員、做歌手、學(xué)剪輯......人生任何時候都可以是新起點；她可以穿百元T恤，挽貴價手袋，卻深諳造型真諦：風(fēng)格才是獨一無二的奢侈品；當(dāng)普通人困于皺紋衰老焦慮，她早參透人非必美，而須有趣，做人做事要有意思，甚至?xí)藨B(tài)颯爽地在打碟派對上，朗聲宣告：「我49歲7月43天！」，她讓我們相信，只要將生命視為一座花園，那么當(dāng)下的每一瞬間都是屬于自己的花樣年華。
責(zé)編/Gin撰文/esom協(xié)助/WOO
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