提到開創(chuàng)了日本牛仔業(yè)界的神話，以下五個(gè)品牌是繞不開的里程碑：
1. "無印良品 (MUJI)" "貢獻(xiàn)：" 作為日本極簡主義生活方式的代表，MUJI在1980年代初推出的牛仔褲以其"簡潔的設(shè)計(jì)、高品質(zhì)的丹寧布料和相對(duì)親民的價(jià)格"迅速風(fēng)靡日本。它定義了當(dāng)時(shí)日本年輕人追求的“基本款”牛仔褲風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)功能性和無品牌標(biāo)識(shí)的純粹感，對(duì)日本本土牛仔文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，使其擺脫了對(duì)美國品牌的完全依賴。
2. "丹迪 (DANDI)" "貢獻(xiàn)：" 由日本設(shè)計(jì)師"三宅一生 (Issey Miyake)" 聯(lián)合創(chuàng)立（后獨(dú)立），丹迪以其"獨(dú)特的手工感、精致的細(xì)節(jié)和前衛(wèi)的設(shè)計(jì)"在日本乃至國際上都享有盛譽(yù)。它將高級(jí)時(shí)裝的理念融入牛仔褲，推出了如“無接縫丹迪”(Seamless Dandy) 等創(chuàng)新產(chǎn)品，提升了牛仔褲的時(shí)尚地位和藝術(shù)價(jià)值，被視為日本高級(jí)牛仔的代表。
3. "牛王 (BULL Y)" "貢獻(xiàn)：" 由前東洋紡紗廠的技術(shù)人員創(chuàng)立，牛王以其"堅(jiān)不可摧的品質(zhì)和耐用性"著稱。它專注于生產(chǎn)適合日本氣候和生活方式的硬朗牛仔褲，特別是其標(biāo)志性的“BULL Y”水洗商標(biāo)，成為了品質(zhì)的象征

相關(guān)內(nèi)容：

在日牛牛迷眼中，這幾個(gè)品牌如同美國三大牛牌一樣神圣：Denime、Warehouse、Studio D’artisan、Fullcount和Evisu。他們是日牛先鋒，也是揚(yáng)名國際的牛仔制造商，被稱為大阪五虎。

大阪五虎崛起的故事充滿了神話和矛盾，今天丹寧筆記來淺談一二。

它們?yōu)槭裁磿?huì)集中在大阪？

據(jù)知，它只是一個(gè)方便生產(chǎn)的中心地帶，位于以牛仔聞名的井原市(Ibara)、以裁剪和縫紉聞名的小島(Kojima)，以及以loopwheeled運(yùn)動(dòng)衫出名的和歌山(Wakayama)之間。

也有一些人認(rèn)為，大阪到處都是古著店，因此擁有一個(gè)成熟的市場環(huán)境。

此外，還有一個(gè)廣為流傳的故事，是指大阪五虎的產(chǎn)品是引進(jìn)老式Draper有梭織機(jī)生產(chǎn)的。那時(shí)候Cone Denim愚蠢地放棄了使用這種織機(jī)，并將這些機(jī)器賣給了日本制造商。

這個(gè)說法至今仍被牛迷津津樂道，甚至增添了一絲浪漫的色彩。而事實(shí)上，包括大阪五虎在內(nèi)的大部分牛仔品牌都曾承認(rèn)，他們的面料使用的是日本生產(chǎn)的豐田織機(jī)制造的。

Studio D’artisan創(chuàng)始人Yuya Hisatani表示，“我不確定是否有人從Levi's那里買過織機(jī)”，畢竟Levi's從未真正擁有過任何織布機(jī)。

Fullcount的創(chuàng)始人Mikiharu Tsujita則說:“整個(gè)故事基于在大量的神話，但我至少知道我們所做的肯定是原創(chuàng)的?！?/p>

大阪五虎的引爆點(diǎn)

可以確定的是，大阪五虎由一群牛仔愛好者組成，其中一些人相互認(rèn)識(shí)，所有人都認(rèn)為這是一個(gè)商機(jī)。

Levi's在日本的價(jià)格越來越貴，而收藏者和御宅族(otaku，日本人對(duì)細(xì)節(jié)、服裝或其他方面的過分講究的人的稱呼)的高需求導(dǎo)致復(fù)古牛仔褲的供應(yīng)少得令人擔(dān)憂。

美式風(fēng)格在日本很流行，至少相對(duì)于當(dāng)時(shí)開始嶄露頭角的日本前衛(wèi)設(shè)計(jì)師而言，它是一種價(jià)格實(shí)惠的時(shí)尚，并受到收藏家們的追捧。

此外，他們覺得可以利用日本的紡織和染色技術(shù)生產(chǎn)出比當(dāng)時(shí)美國生產(chǎn)的牛仔褲更好的牛仔褲——盡管他們的靈感汲取仍然來自于歷史悠久的美國牛仔。

Fullcount的創(chuàng)始人Mikiharu Tsujita說:“想要把事情做得更好，這是日本人靈魂的一部分——這是日本傳統(tǒng)工匠精神的一部分?！?/p>

Mikiharu Tsujita表示，這是一個(gè)簡單的想法，復(fù)古牛仔變得非常昂貴，即使對(duì)去美國的人來說，它也變得昂貴，而且很難找到?！八晕覀兿?，為什么我們自己不做牛仔布呢?有時(shí)人們會(huì)認(rèn)為，我們的想法只是復(fù)制牛仔褲。是的，復(fù)古感是最初的想法，但牛仔布本身也是真正的原創(chuàng)?！?/p>

Studo D'Artisan and Denime

因此，到1986年，Studio D’artisu成為大阪五虎推出牛仔褲的第一家。

Studio D’artisu這個(gè)名字來自于它的創(chuàng)始人Tagaki Shigeharu，他曾在巴黎為Pierre Cardin工作，并希望將這個(gè)時(shí)尚之都的高級(jí)定制思想帶回日本。

如今，該公司仍在生產(chǎn)DO1，一個(gè)當(dāng)代經(jīng)典的原創(chuàng)設(shè)計(jì)。它的皮牌可能是對(duì)Levi's的滑稽模仿，兩只豬正試圖把一條牛仔褲拉開，這是一場小小的革命。

這款牛仔褲充滿了年代細(xì)節(jié)，包括背部的帶扣，一開始可能賣得很差，但正是在這個(gè)時(shí)候，優(yōu)質(zhì)粗斜紋棉布的概念誕生了?；蛘吒_切地說，在過去20年的大部分時(shí)間里，它一直在偏離軌道。

Studio D’artisu創(chuàng)始人說，“我們并沒有試圖追隨任何潮流。我們只是制作了一些經(jīng)典的牛仔褲，并添加了一些小細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)取材于經(jīng)典的復(fù)古示例，傳統(tǒng)的日本服裝和其他作品，以創(chuàng)造出原創(chuàng)的東西。這也意味著要探索新舊觀念，例如用不同的染色方法?！?/p>

設(shè)計(jì)師Yoshiyuki Hayashi在1988年創(chuàng)立了他的品牌Denime——嚴(yán)格來說是在神戶，但與大阪的牛仔熱潮密切相關(guān)——專注于對(duì)美國復(fù)古牛仔褲的直接、快速褪色的詮釋，尤其是1966年的Levi's 501。

在此過程中，他就為隨后出現(xiàn)的許多日本復(fù)刻品牌奠定了基調(diào)。

然而，與Studio D’artisu的Tagaki或Denime的Hayashi相比，下一位加入這場競爭的企業(yè)家——山根英彥才是關(guān)鍵的人物。

畢竟，山根英彥的同事或員工，在與他共事的經(jīng)驗(yàn)啟發(fā)下，會(huì)繼續(xù)創(chuàng)建Fullcount和Warehouse，可以說是日本最受推崇的兩個(gè)牛仔品牌。但山根英彥的品牌也被證明是最具進(jìn)步的——迅速擴(kuò)張，超越了牛仔布，并為日本牛仔的國際知名度奠定了基礎(chǔ)。

Evisu

山根英彥是一名專業(yè)的裁縫，他在1988年制作了幾條美國風(fēng)格的“反合身”牛仔褲，并讓朋友們給出意見，結(jié)果是反響熱烈。到1991年，他和他的同事mikiharu Tsujita辭去工作，正式創(chuàng)辦了這家牛仔公司。mikiharu Tsujita后來創(chuàng)辦了fullcounte。

隨著故事的發(fā)展，山根英彥首先將這個(gè)企業(yè)命名為Evis，是為了向日本的財(cái)神Ebisu致敬，但同時(shí)也向他的牛仔褲靈感——Levi’s致敬。正是這一點(diǎn)使這家美國巨頭采取法律行動(dòng)，迫使山根英彥將自己的品牌改名為“Evisu”。

山根英彥的圖也同樣是自信滿滿:不再把牛仔褲當(dāng)作一種一次性的商品，而更多地把它當(dāng)作手工藝的一種高級(jí)表達(dá)。

牛仔褲曾經(jīng)被認(rèn)為是休閑裝，是一種廉價(jià)的衣服，不需要太多的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。他說:“我想要制作昂貴的牛仔褲，專門為更個(gè)性化的口味設(shè)計(jì)的牛仔褲?！笨紤]到當(dāng)時(shí)牛仔褲的價(jià)格，它們的價(jià)格高得驚人?！八晕覍⑴Ｗ醒澋脑O(shè)計(jì)和生產(chǎn)視為定制產(chǎn)品?！?/p>

這說明了日本粉絲對(duì)牛仔布的癡迷程度，Evisu也會(huì)半開玩笑地選擇在一些牛仔褲上涂上弧形圖案——這是對(duì)Levi's 1944年501牛仔褲的一種致敬，當(dāng)時(shí)的Levi's牛仔褲上畫了一個(gè)弧形圖案，以符合戰(zhàn)時(shí)的配線規(guī)定。那款501只生產(chǎn)了九個(gè)月，因此成為了收藏者市場上最稀有的產(chǎn)品之一。

Fullcount and Warehouse

三年后，也就是1994年，為了打造更加純粹的牛仔褲復(fù)刻品，Tsujita與山根英彥分道揚(yáng)鑣，推出了Fullcount，開創(chuàng)了使用津巴布韋棉的先河，這讓他的初出茅廬的品牌名聲大噪。

一年后，也就是1995年，shiotanis也曾是evisu的員工，他創(chuàng)建了Warehouse，并推出了其純色、縫數(shù)、超細(xì)節(jié)的Lot 1001牛仔褲，靈感來自于上世紀(jì)四五十年代的牛仔褲。

他們還利用了日本經(jīng)久不衰的手工精神，從織布機(jī)飄忽不定但精心控制的“顫振”運(yùn)動(dòng)(大眾市場的牛仔行業(yè)稱之為“缺陷”)中產(chǎn)生的紋理，到重現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格織物的能力。

對(duì)這兩家公司來說，時(shí)機(jī)再好不過了:相當(dāng)于淘金熱或郁金香熱的牛仔風(fēng)潮已經(jīng)開始。

例如，據(jù)報(bào)道，F(xiàn)ullcount在1996年（即品牌推出后僅兩年）一年就賣出了10萬條牛仔褲;Evisu的“海鷗”油漆成為全球時(shí)尚現(xiàn)象。

大阪五虎的影響力

當(dāng)然，他們并不孤單——其他日本服裝品牌，比如45RPM和Kapital，當(dāng)時(shí)也在探索牛仔布的工藝潛力。

但大阪五虎已經(jīng)在國際上掀起了一股對(duì)日本牛仔布的欣賞風(fēng)潮，尤其是對(duì)selvedge牛仔布的贊賞。它們使人們產(chǎn)生了這樣的想法:日本牛仔布是最好的。

多虧了它們，其他備受推崇的日本復(fù)刻牛仔品牌（武士、甘蔗、鐵心、Dry Bones、Strike Gold、Oni等）得以推出，每一家都宣稱自己擁有一種特殊的制造方法，不僅基于對(duì)美國服裝歷史的致敬，也基于自己獨(dú)特的審美。

至于大阪五虎這個(gè)名號(hào)，這五家公司是表示拒絕的。

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Studio D’artisan的Yuya Hisatani說，“說實(shí)話，我們?cè)谌毡靖静粫?huì)使用這個(gè)詞（大阪五虎）?！?/p>

Warehouse的Kenji和Kenichi Shiotani則說，“我們知道我們是其中一家，但除此之外我們無法提供任何評(píng)論，因?yàn)椋覀儗?duì)此并不了解。但是，我們很榮幸被稱為大阪五虎”

圖源：互聯(lián)網(wǎng)

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